中國服裝設計師不斷成長 取得佳績

　　當前國內消費市場多樣化、個性化的需求，為行業創新提出了新要求。中國國際時裝周平臺將更加開放，聯合社會各界力量，展開多元的跨界合作;作為國際化的平臺，我們要進一步提高國際設計師和品牌的參與度;作為設計新秀輩出的平臺，我們會不斷推出新人，扶持年輕設計師走向市場;通過這個平臺，我們要打造中國自主品牌的時尚話語權，向世界推廣我們的時尚文化。”

　　也因此，本屆時裝周的最大新聞點就在于逾七成的中外品牌和設計師是首次出現在這個平臺上，而且幾乎全部是年輕人，這在時裝周的歷史上前所未有。而從中也能夠感受到中國服裝設計師群體在結構上的變化，年輕設計師特別是獨立創業的越來越多，他們的才華并不僅僅只體現在服裝設計的層面而更加開闊更加豐富，可以說屬于年輕一代的時代將拉開大幕。毫無疑問將成為中國服裝產業未來主力軍的青年一代，越來越重視時裝周，并抱有極大的興趣參與的事實，是這個國內唯一市場化運作的時裝周收獲未來的最大保障。在經濟“新常態”下，新一代服裝設計師正在飛速成長。

　　這一征兆，旋即體現在“漢帛獎”第23屆中國國際青年設計師時裝作品大賽中。作為一個已經舉辦了23屆在全中國具有廣泛影響力的服裝設計大賽，從中走出的知名設計師不知凡凡。而隨著社會和產業的發展變遷，這一大賽選拔挖掘出的優秀人才未來的發展道路愈發寬廣，涉獵視野也更加廣泛。單以本屆“漢帛獎”選手的作品而言，雖然有國家、地域制約而導致的對流行信息的解讀差異，但作品中體現出的對于城市的人文、歷史、建筑、藝術、文化、民俗、飲食、穿著等等信息的把握與詮釋，特別是對于社會、環境、人文等的關注，足以讓人們對年輕一代設計師的設計才華給與褒獎。本屆“漢帛獎”成功舉辦了，對于那些獲獎的年輕設計師而言，他們不會馬上出名，但未來一定由他們主宰。

　　但，在這場發布中，印花還是那些花樣，袢扣還是那樣的袢扣，而棉布不再是以前的那種棉布、綁腿也不再是以前的綁腿、棉襖也不是以前的棉襖、棉被也不再是以前的棉被。用新的材料和新的結構來重新構建傳統的經典應當是設計師的初衷，但那包著頭帶著眼鏡梳著大馬尾的造型，卻不知怎么令人一下子想起了幾十年前的經典國外影片《恐龍特急克塞號》中的格德米斯，看著看著就滿場找“克塞”在哪里。

　　有年輕就有懷舊，這似乎已經成了定律。25日的胡社光發布所帶來的一切信息都是懷舊，當然，作為一個生于黑土地具有極強戀鄉情結的旅外設計師，他對于故鄉的那種眷戀令人吃驚。從某種角度而言，或許這場發布更適合上了年紀的土生土長的東北人看，因為設計師講述的是一個他爺爺奶奶的故事。經典的大幅印花布、大棉褲、綁腿、棉襖甚至棉被、棉褥子等等都被設計師用最直觀的方式再現，以至于微信朋友圈中有朋友看到后說，非常想念殺豬菜。