設計師普拉巴·高隆

　　被奧巴馬夫人認可

　　3年前,普拉巴·高隆推出了自己第一個服裝系列,全是明亮的顏色和性感的女性輪廓,他成功的光輝時刻真正到來,是第一夫人米歇爾·奧巴馬在隨同美國總統巴拉克·奧巴馬共同出席2010白宮記者協會招待晚宴,她穿普拉巴·高隆紅色禮服驚艷亮相,她從那么多的設計師中選擇了他。雖然他的禮服被很多名人穿過,但是米歇爾·奧巴馬才是最關鍵的人物,穿上他的禮服,她就為高隆增加了分量和意義,是屬于高隆個人的。米歇爾·奧巴馬和普拉巴·高隆的故事既有美國的標志,也是他美夢成真的跳板和平臺;她穿上這件衣服,讓這位設計師完全暴露在了大眾的面前。

　　普拉巴·高隆不斷地傳達他的感激之情。每當在談到這個問題的時候,他明確地表明與其他時尚精英相比,他是多么幸運,在他和其他設計師之間唯一的不同點是誰穿了他的衣服。他說,他的造詣比他自己想象的更大。現在他的時裝系列發布還并沒有多長時間,以后還將看到這位謙遜但矚目的設計師更多的杰作。

　　擁抱記憶里的靈魂

　　自那以后,普拉巴·高隆讓人們看到微笑背后的辛酸。每一次新的時裝周就像新的每一天,都像是一張空白的紙,但是不久之后,都需要重新與過去進行爭論,討論未來如何進行。

　　“現在的你是過去的你的靈魂。”冉冉升起的紐約設計師普拉巴·高隆說。這番言論對于他這樣富有親和力的年輕天才來說有點黯淡和情緒化。事實上他十分痛苦,對于一些社會人士和女演員來說,在攝像師面前準備就緒,普拉巴·高隆微紫色的春季時裝系列中的一套連衣裙足以讓她們光芒四射。但就在兩個月之前,女演員魯尼·瑪拉出現在電影《龍紋身女孩》的紐約首映式時,她的穿著受到了眾人品頭論足,認為她穿著一套邊緣有缺口的、袒露的衣服,設計師把黑色的小裙子裁得太開。

　　普拉巴·高隆說,他的敏感讓他探索兩種極端之間的張力。他說:“許多人低估了矛盾和緊張,都把它們當作消極的東西。我恰恰不這么認為。舒適總是被高估,這樣會扼殺創造力或新想法。”

　　但是對于設計師本人,粉色調和朋克風格之間的張力比過去和現在之間的張力要少得多,這種沖突可以用一件羽毛狀的頭巾巧妙地解決,且非常吸引人,這種頭巾出現在電影《紅磨坊》中的黃金日子中,紅磨坊是巴黎世紀末的頹喪夜總會。普拉巴·高隆通過孔雀毛、閃光裝飾片和金塊構成的噴泉形狀完成這套衣服,發布于11年前曼哈頓的一次復古式時裝展覽會上,那時他剛從帕森設計學院畢業不久,剛有了第一份正式工作。隨后他立即被這種褪色已久的魅力所散發的浪漫氣息深深吸引。電影《紅磨坊》也是出現在這個時候,讓他的這種著迷更加強烈。

　　普拉巴·高隆說:“這是我當時最喜歡的電影———很像寶萊塢的電影。”他在尼泊爾的首都加德滿都長大,在印度的德里市度過青少年時期。“我喜歡這種妓女尋找愛情的故事,她這么渴望發現愛情。在愛情及其不同階段中去發現、再失去,這一直深深地吸引著我。雖然故事非常悲慘,但是真的非常美麗。”

　　然而,頭巾更讓他想到了世紀末的蒙馬特區,也讓他想起了印度神靈華麗的宗教肖像,這些神靈一直伴隨他的成長過程。

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　　“是如此地熟悉,讓我有點想家,雖然它不可能走遠。”他說。

　　這不是最舒適的回憶。他說,在傳統的氛圍里,他的創新性愛好似乎更像詛咒而不是保佑,而在他還是孩子的時候,他幻想的不是別的,而是逃跑。

　　他表示:“我并不是非常懷舊,因為有時痛苦的歷史本身就不易忘懷。我學會活在當下,因為你不能活在過去。我并沒有真的被物質的東西所吸引,但是很久以來我都在堅持。頭巾已經掛在我的浴室10年了,這是我自己的圣所,所以當我照鏡子的時候,它就在那里。”

　　這是一種有趣的調和行為,讓人往上看,看到一種幻想、詩意的記號,還看到一種現實的標記,讓你成為你自己。這聽起來非常困難———像一場快樂的夢,包裹在濕濕的毯子里。但是幻想和現實都存在,你不能拒絕任何一個,好像簽定的和平條約,既有幻想中的緊張,又有現實中的閃光裝飾片,但聽起來非常合乎情理。

　　但愿我們照鏡子的時候,都能看到這么多。

　　不會忘記自己的國家

　　一次在杜瑞卡酒店的“尼泊爾企業家”活動上發表主旨講話時,普拉巴·高隆坦誠地分享了他的生活故事,從沒有適應加德滿都嚴厲的教育體系,到在印度國家時尚技術研究所學習時的黃金日子,然后到他決定到紐約帕森設計學院的時刻,再到后來他決定開創自己的服裝系列。

　　普拉巴·高隆是一位謙遜的、受人尊重的發言者,他渴望告訴聽眾,他極其驕傲地要與大家分享尼泊爾的傳統,他從來不會忘記他的國家。從媒體訪談到職業生涯,高隆真的與尼泊爾維持著親密的關系,他幾乎每個采訪都提到了尼泊爾,哪怕他現在在紐約。他有一條女星佐伊·索爾達娜穿過的編織裙是在尼泊爾制作的。

　　普拉巴·高隆來自一個“折中主義”的家庭,他的成長在尼泊爾并不典型。他的父母來自不同的種族階層,他們在上世紀70年代結婚時,這種情況是極其稀少的。“你可以想象尼泊爾社會不同種族間的沖突。不必說,他們甚至不能在公園里散步,對父母而言非常艱難。”但是他說:“我感覺尼泊爾人有一種安靜的力量,雖然面對各種各樣的逆境,不管是經濟上還是政治上的,尼泊爾人總會保持微笑。”

　　普拉巴·高隆成長過程中的愛好是跳舞和唱歌,他迷失在自己的世界里,甚至有人認為他是“少數派”,不像他所在的男子學校的其他同學一樣擁有廣泛的體育愛好。他談道:“真正讓我感到一種屬于這個學校的自豪感的,是在上世紀八九十年代,但加德滿都和尼泊爾都沒有讓我擁有這種感覺。”

　　普拉巴·高隆成長過程中,他喜歡和他的整體家庭一起讀書,他讀完后,僅僅一句“非常好”之類的評價是遠遠不夠的。因為父親是作家,經常鼓勵他和兄弟姐妹深入分析、探究一個故事。普拉巴·高隆同樣將這種對層次的賞識帶到了他的設計中;有目的的折疊和醒目的框架,這些靈感來自加德滿都當地的尼瓦爾服裝,而他的衣服中有一種經典的高雅,是難以遏制的、超強的印度沖擊力,印度是他愛慕的地方。

　　尋找家的感覺和夢想

　　印度向普拉巴·高隆敞開,讓他成為自己。正是在印度,普拉巴·高隆擺脫了尼泊爾傳統教育系統的局限。從很早的時候開始,他總是在他的作業本上畫素描,但老師卻不會表揚他,而在他家里,這是極力鼓勵的,尤其是他頑強的母親。

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　　雖然印度是普拉巴·高隆最喜歡的地方之一,但是直到他1999年到達紐約后,他才最終找到家的感覺。在帕森設計學院的第一年,他就被授予“年度最佳設計師”的獎勵,并在第二年的頒獎儀式上,他推出了自己的時裝系列,當時他還只是一個學生。

　　很顯然家庭是高隆的基本力量,從這個基點開始,他擁有了追逐夢想的力量和自信。貧困依然籠罩尼泊爾,讀寫水平極其低下,男女平等和健康標準都很落后,這就是為什么普拉巴·高隆和兄弟姐妹設立了一個以女孩為主的教育基金。

　　普拉巴·高隆的服裝系列早已被日本、印度尼西亞、香港和韓國的店面選中。在高隆的誕生地新加坡,購物者趕來欣賞他即將發布的服裝系列。高隆很小的時候就離開了新加坡,但他依舊與那里的朋友保持聯系,并計劃不久后拜訪那里。但印度一直在這位設計師的控制中,尤其因為他是一個自稱的“寶萊塢愛好者”。

　　他說:“印度確實是一個快速成長的市場,我很想把我的時裝系列帶到印度,包括德里和孟買,因為它們同樣重要。印度的時尚業非常有趣,因為它有自己的聲音,但是印度發展很好的那種時尚依然非常傳統。印度設計師所要做的就是用國際性的視角來思考。像曼尼什·阿若拉(Manish Arora)或普拉塔普(Pratap)這樣的設計師都有國際知名度,且更受歡迎,因為他們非常有獨創性。曼尼什有很強聲音,普拉塔普有很強的聲音。”