觀《捉妖記》有感：漢服文化傳統習俗不可破

　　衣領交疊方向錯了、衣冠服裝不符合當時年代、造型各種混搭……這些古裝劇中存在的問題，一般人看不出來。昨天，揚州一位漢服設計師寫的“有關古裝劇的吐槽”的文章，在朋友圈里熱傳。語言犀利到位，內容充實詳盡，近期上映的《捉妖記》、即將上映的《楊貴妃》，均被“挑刺”，引發市民關注。“挑刺不是目的，主要還是希望大眾多關注中國傳統文化。”這位設計師表示。

　　文章公然挑刺

　　《捉妖記》《楊貴妃》槽點滿滿

　　“今天看完《捉妖記》，不說啥挑刺的話，雖然有些角色很打醬油，但也是一部很有誠意的電影。”昨天，這則名為“有關古裝劇的吐槽”文章在朋友圈發布，引發很多揚城市民的關注，“滿意歸滿意，但是衣服問題不能忍啊，下面我要開始詳細說了。”

　　“首先，我敢肯定的是——服裝設計師你是不是和導演有血海深仇啊？全部帥哥的衣服領子都是左衽，交領方向全部反過來的，在古代只有給死人是這樣穿，在中國服飾中非常忌諱。”文章中語言犀利，“就是古裝架空奇幻劇，也不用這樣詛咒導演，而且跑龍套的服裝一個沒錯，主角們全都錯，作為一個古裝影視服裝設計師，能做這樣的衣服，不可能不知道這點。”

　　“作為古裝影視控的我，看到范冰冰這《楊貴妃》的電影劇照時，頓時不快。”范冰冰主演的《楊貴妃》剛剛公布劇照，文章也公然“挑刺”，“范冰冰楊貴妃的造型，實在沒有看出哪一點是唐代，造型有漢代的加了一步搖頭冠，還有現代古裝丫鬟造型隨便混搭。服飾上更是一片混亂，除了露胸，所有配色屬于明清風格加現代元素。其實不反對拍現在古裝劇，但是如果牽涉到人物傳記的，還是要尊重一下歷史。”

　　揚州漢服設計師在滬創業

　　昨天下午，記者聯系上這位“挑刺”人，她就是揚州漢服設計師梁煜婕。“我現在主要在上海開工作室，自己做漢服設計。”對方介紹，“其實這就是自己看劇后的一些感想，分享出來大家一起看看。”

　　“最近去看了很火的《捉妖記》，就把自己的感受寫了下來，該肯定的地方還是大多數，主要可能由于職業相關，對于服飾方面有些錯得太離譜的，實在忍不住就來‘找茬’了。”梁煜婕笑言，“這兩天《楊貴妃》又爆出了劇照，也一并寫出來了。”

　　梁煜婕告訴記者，自己從小就對中國傳統文化非常感興趣，專業研究漢服和古典傳統文化，自己不僅設計漢服，還進行漢服婚禮和拍攝的策劃。“因為職業的原因，所以平時更愛看古裝劇。不得不說，當年老一輩的古裝劇非常值得看，衣服配飾等美不可言，一覽盛古之貌。”

　　挑刺不是目的

　　希望傳承中國傳統文化

　　“每個時代的漢服形制都不一樣，穿著的方式也不同，但是只要牽涉到交領這個問題，無論是流行三千多年的直裾，還是唐圓領宋圓領明襖裙，都是右衽，根本不可以左衽。”

　　梁煜婕告訴記者，其實有很多古裝劇中服飾配飾等，都存在很大問題，“現在很多人沒有研究這些，大概都不會注意，但是這畢竟是中國的歷史和古典文化。衣著是古代文化的標志與代表，如果錯了，大家還不知道，這樣誤導觀眾其實是對歷史的不尊重。我并不是一個較真的人，挑刺并不是目的，更多的還是希望大家關注傳統文化本身，畢竟國人對于這一塊，缺失太多了。”

　　梁煜婕還舉例說：“當年日本黑澤明的《亂》和日本大河劇《大奧》，在服飾和造型上都給了歷史應有的尊重。日本韓國在拍歷史劇時，傳統服飾造型都非常正確，而這點目前中國影視劇是相當缺乏。”

　　廣陵姐妹行

　　也是她拍攝，曾微博熱傳

　　記者昨天從采訪中還了解到，這位“挑刺”的漢服設計師，還曾為揚州“拍攝”過一套漢服“大片”廣陵姐妹行，曾在揚州微博網友中瘋傳，受到很多市民的喜愛。

　　“我2007年開始接觸漢服，每一件衣服，都由我親自設計并參與制作，2013年4月，特意從上海趕回揚州拍攝景點照片，希望通過漢朝美女游記的方式，帶領大家領略古揚州的風情，從而感受到揚州文化的歸宿感。”梁煜婕介紹，自己是揚州人，盡管現在在上海定居，但也一直將自己所做的領域與揚州充分結合，揚州的盆景園、唐城、東關街等均一一呈現。“其實我國傳統衣著中有很多特別優美的部分，作為一名揚州走出的漢服設計師，希望做出一塊特色的揚州招牌。”

　　專家說法

　　傳承文化需共同努力

　　“漢服是我國漢民族的衣服，它有著幾千年的歷史。每一個朝代都有自己的文化特點，我們現代人不能將某一時期的特點當作所有的漢文化。”記者昨天也就此采訪了揚州民俗專家夏梅珍，她表示，“影視劇古裝劇只是一種表現，漢文化的內容博大精深。”

　　“漢服是中國傳統文化的一種象征和體現，之所以我們現在不斷推廣研究漢文化，因為希望通過它激發我們的民族自信心和自豪感。”夏梅珍表示，“不同朝代漢民族服飾都有當時的特色。現在隨著社會進步發展，漢服也需要有一定的現代化進程，應該適合現代人的穿著和審美要求，既有穿越元素，又融合當代社會，與時俱進。中國的文化傳承需要有志之士的共同努力。”