國粹京劇連連看，三寸金蓮蹺功鞋趣談

　　提起“蹺功鞋”，喜愛京劇的戲迷們，定會想起絕響舞臺多年的“蹺功”表演特技。近年來，中國戲曲舞臺上，沒有比武漢市京劇團創排的《三寸金蓮》亮相更引起轟動了。首先是《三寸金蓮》是根據著名作家馮驥才頗具爭議的同名小說內容，把小腳女人的故事改編成京劇;其次是該戲恢復了傳統京劇幾近絕跡的“蹺功”特技，把女人的小腳又搬上了舞臺。

　　京劇《三寸金蓮》主角戈金蓮

　　2004年9月22日晚，第七屆中國藝術節分會場溫州鹿城文化中心的舞臺上，一個個踩著“蹺”的“小腳”女子疾步如飛，共有15位，年紀最小為15歲，最大的也60多歲了。她們足尖斜立于地，穿著形如玉蘭葉、三寸長的“蹺功鞋”…，這就是武漢市京劇團的參展節目——京劇《三寸金蓮》，人們有幸欣賞到被謄為“東方芭蕾舞”的蹺功技藝。9個月里《三寸金蓮》在各地共演出50多場，十分引人注目，吸引了不少觀眾。

　　蹺功，亦稱“踩蹺”，“綁蹺”，戲曲表演特技。主要為旦角(花旦、刀馬旦、武旦)在表演中仿照古代纏足婦女的走路姿態…。蹺(qiao 音讀“悄”)，字意為：舉足，踮起腳后跟。傳統戲曲中“蹺”是件木制假小腳，它綁縛在演員腳上，用蹺帶纏緊，外再套“蹺功鞋”，上著大彩褲遮住真腳。相傳，蹺始自陜西的踩高蹺。漢唐時期，高蹺名為長蹺伎，最初并無纖足的扮法，后假扮女子者，為顯示身材修長，苗條美觀，隨把褲口加長至與真足齊，又在下邊套上金蓮小鞋，一雙纖美小足在舞臺上表演的惟妙惟肖，于是戲曲旦角仿效，漸成風氣，并由西安傳到四川。乾隆年間，又有梆子腔旦角魏長生(又名魏三)將其帶至北平。演花旦者皆效之，深受觀眾歡迎。從此被吸納為京劇中旦角表演特技之一。{page_break}

　　舊時，在中國的戲劇舞臺上，為了塑造小腳女人形象，京劇中的旦角(大多為男旦)都需要練就“蹺功”本領。但是這雙“蹺功鞋”并非那么容易穿上，必須經過嚴格的訓練和痛苦的磨練。蹺功可分“硬蹺”和“軟蹺”兩種，因而蹺功鞋也分成“硬蹺鞋”與“軟蹺鞋”。

　　硬蹺鞋一般采用紅、白、蘭緞地，五彩線繡制花紋，鞋頭綴有彩色絲穗，鞋幫后跟縫有一塊長約10寸的白布條，俗稱“鞋拔帶”。硬蹺鞋底部為半截鞋底狀，即前掌部是用白坯布納制的千針底，后掌面空洞，正好露出木蹺的后跟。穿上這雙鞋要經過多道程序：

　　1、 綁木蹺：木蹺下端削鑿成纏足女子的蓮腳形狀，約3寸長，前尖后圓，腳心弓起。上端呈牛舌形，長度為5寸多。綁時把腳尖朝下插在蹺內。用綁帶把腳背同木蹺牢牢扎緊。再穿入木蹺套，仍用蹺帶綁縛;

　　2、 穿蹺鞋：拉住鞋拔帶穿進蹺鞋，再將綁縛帶交叉向下環繞至腳裸處，然后系緊打結;

　　3、 帶蹺套：蹺套為蘭緞五彩線繡，俗稱“褲腿兒”。上寬下窄，圓筒狀，上有兩根帶子，系于膝下。最后放下褲腳兒便可遮住蹺板，只露出蹺功鞋。

　　軟蹺鞋也用紅、白、蘭緞五彩線刺繡，普通千針納鞋底，長度根據演員腳碼，一般約4寸。左右幫上設白布帶，鞋尖內塞棉絮。與硬蹺鞋不同的是它采用鞋墊，即在蹺鞋內制高坡木鞋墊(白坯布包裹)。穿著分以下步驟：

　　1、先裹腳：軟蹺鞋不用木蹺板，先用裹腳布將腳裹好;

　　2、套軟蹺鞋：用后幫鞋拔拉進軟蹺鞋，再將兩根帶子繞蹺鞋至腳背并捆緊打扣;

　　3、穿蹺套彩褲：穿上蘭色彩絲繡花蹺套，再用大彩褲遮住真腳;

　　無論穿硬蹺鞋還是軟蹺鞋，演員站立后，腳掌與地面均成75度夾角。最早科班的演員從小就要開始訓練。著名京劇武旦李金鴻先生回憶，自己學藝時，單練習蹺功就花了三四年。武旦表演翻、打、撲、跌時，都用踩蹺。在腳上綁上木頭作假小腳，要練得和真腳一樣運用自如，沒有長時間的刻苦鍛煉是不行的。武旦只有把蹺功練好才能穿上蹺功鞋，開始正式學戲。京劇的很多程式都是以蹺功為基礎。《三寸金蓮》中的主演劉微，為了表演蹺功足足花了一年多時間練習，開頭幾天腳尖腫得根本沒法塞進鞋套，站、走、跑、跳從頭學起，一年后才能投入正式排練。全劇兩個多小時表演中，她腳尖著地嫻熟地跑圓場、走臺步、下腰、翻身、平轉、舞蹈等，四平八穩、利索敏捷，卻不知足下是腳指紅腫，磨出老繭甚至變形。

　　蹺功表演采用足尖斜立于地像跳芭蕾舞一樣，婀娜多姿，輕靈矯健，故有“東方芭蕾”之稱，其實“蹺功”比“芭蕾”更難。據武漢市京劇團負責人介紹：芭蕾的舞鞋在鞋頭部份有塊軟木，演員只有在立地旋轉時才會用到腳尖的力量，跑跳時都還是腳跟著地。而我們的蹺功要求演員一裹上木蹺，腿部和腳腕都要繃直，整個腳都是離地的，完全依靠腳腕的力量挺立著，此時全身的重量都壓在腳尖上，因而訓練起來難度較大。由此可見，中國的蹺功確實比西方的芭蕾舞更上一籌。

　　我國歷史上有名的京劇旦角都有著嫻熟優美的蹺功表演技巧。如：京劇名角于連泉(筱翠花)蹺功極好，他表演的《貴妃醉酒》中貴妃醉酒一場，要踩蹺完成“銜杯”下腰、“臥魚”、聞花、扇舞、云步、醉步、等各種身段與步法，難度較大，其精彩的表演，輕捷的腳步，傳神地演繹出楊貴妃的嫵媚和醉態，故每場演出必滿座。蹺功是中國戲曲表演中一項特殊的技藝，傳統的旦角戲中都有它精彩的表演片段，但是演員要掌握這門技巧，經受的訓練卻是非常痛苦的。新中國成立后因考慮多種原因，蹺功漸漸退避舞臺。京劇《三寸金蓮》的演出，“蹺功”話題又被重新提出。在今天，蹺功對演員的基本功訓練是否有借鑒之處?能否去其糟粕，取其精華?還有待于專家們的探討和研究，我們拭目以待。