中國時(shí)裝展再一次為大都會(huì)博物館創(chuàng)下紀(jì)錄

　　出乎意料 這場關(guān)于中國的時(shí)裝展覽能如此受歡迎

　　上周華爾街的話題或許是上海暴跌的股市，而在幾個(gè)街區(qū)之外，在通勤道為翠綠的人行道讓路的近郊，一個(gè)與中國有關(guān)的不同系列正在制造新聞。隨著其進(jìn)入最后一周，大都會(huì)博物館春季時(shí)裝學(xué)院的展覽“中國：水月鏡花”收獲了轟動(dòng)性的重視。

　　截止8月30日上午，73.5萬人參加了這場展覽。此時(shí)距離其9月7日閉幕還有一周，包括最后一個(gè)觀展時(shí)間延長至午夜的周五和周六。這已成為大都會(huì)博物館歷史上觀展人數(shù)最多的時(shí)裝學(xué)院展覽，取代拉攏了66.15萬觀眾的“Alexander McQueen：野性之美”。此次展覽已經(jīng)將自己的排名提升至第七位——并且還在攀升——在大都會(huì)博物館最受歡迎的TOP 10名單中，與其不相上下的另外一些收獲70萬以上觀眾的展覽包括“蒙娜麗莎”(1963)，“印象派起源”(1995)和“畢加索在大都會(huì)博物館”(2010)。

　　時(shí)裝學(xué)院館長Andrew Bolton是這場展覽背后的男人。他說，相比以前，參觀這場展覽的觀眾們在評論箱里留下了更加積極的回應(yīng)。(“人們常常將它作為一個(gè)發(fā)泄不滿的機(jī)會(huì)”，他說，“通常是對于燈光或者標(biāo)牌”。)

“中國：水月鏡花”展覽上郭培的一件禮服。按照任何客觀的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，這都將是大都會(huì)至今最成功的時(shí)裝展覽。問題是：為什么?

　　“老實(shí)說，這讓我很驚訝。”Bolton先生說，“我做好了它的評價(jià)兩極分化的準(zhǔn)備。我們預(yù)測大概會(huì)有50萬觀眾。我從未料到這個(gè)級別的反響。”

　　“沒有人預(yù)料到它會(huì)超越McQueen。”Douglas Dillon亞洲藝術(shù)部主席，即Bolton先生組織展覽的合作者M(jìn)axwell K. Hearn說。在展館中，三樓有亞洲藝術(shù)畫廊，二樓有一些埃及畫廊，Anna Wintour時(shí)裝中心則在一樓。

　　我也未曾預(yù)料到。并不是因?yàn)槲也幌矚g這場展覽(由于其奢華、奇想和觀點(diǎn)的混合，它在視覺上非常有趣)，而是因?yàn)樗]有任何可以將傳說中的高級文化沉思變成延展的流行文化時(shí)刻的標(biāo)志性吸引物。

　　這場展覽沒有那種驅(qū)動(dòng)人們對McQueen展產(chǎn)生興趣的人類八卦元素。McQueen展在這位設(shè)計(jì)師自殺后一周年的時(shí)候舉辦，恰好也在凱特王妃穿著一件由Sarah Burton為Alexander McQueen設(shè)計(jì)的禮服嫁給威廉王子的幾天后。

　　說句良心話，這場展覽有許多對混合媒介的顯著的利用，使之看上去既有當(dāng)代性又有歷史性。并且它包含了電影——《花樣年華》的導(dǎo)演和監(jiān)制王家衛(wèi)，是這場展覽的藝術(shù)總監(jiān);還有許多從《末代皇帝》和《蘇絲黃的世界》剪輯下的片段——這是永遠(yuǎn)受歡迎的媒介。

　　但是，與其家喻戶曉的名字相反，王家衛(wèi)是一位獨(dú)立導(dǎo)演。而當(dāng)更加知名的好萊塢導(dǎo)演巴茲·魯赫曼(Baz Luhrmann)作為2012年時(shí)裝學(xué)院展覽“夏帕瑞麗和普拉達(dá)：不可能的對話”的創(chuàng)作顧問時(shí)，門票也不像現(xiàn)在這么搶手。

　　當(dāng)我三月份第一次參觀這場秀的時(shí)候，我被與古董們并置的那種時(shí)尚膚淺的本性所震驚。不論衣裳的美——我還記得Tom Ford為Yves Saint Laurent設(shè)計(jì)的寶塔系列的秀場震撼，并且驚訝于一件Alexander McQueen緊身上衣上的藍(lán)白色瓷器碎片——當(dāng)它們與這種靈感相比時(shí)就變得蒼白了，一定程度上是因?yàn)楹笳邠碛幸环N創(chuàng)造的完整性，而前者僅僅是借用。通常過于膚淺和直白。

　　在一間展示服裝林立的展廳中，觀眾們聚集到一起觀看電影剪輯。這對于亞洲藝術(shù)來說是件好事，因?yàn)檫@使你會(huì)多看兩次那些否則可能已經(jīng)成為背景瓷器的東西，比如，但不一定是衣服。毫無疑問，我最喜歡的房間是“小佛陀屋”，這間小屋以中國設(shè)計(jì)師郭培一件巨大的金色禮服為特色。郭培為蕾哈娜制作了在開幕舞會(huì)上那件被許多陶制佛陀包圍著的蛋黃色斗篷。這種聯(lián)系在暗處，而非公開。

　　這或許與我自己對這次展覽關(guān)于時(shí)尚想象力膚淺性的不舒服更加相關(guān)，而不是展覽本身(實(shí)際上，這是此次展覽的一部分觀點(diǎn));正如Holland Cotter在其評論中所寫的那樣：“這兩個(gè)準(zhǔn)則之間的區(qū)別是，太頻繁，顯得刺眼。”

　　但結(jié)果表明，評論對觀眾的選擇起不到一點(diǎn)作用。“我把它稱之為‘哈利·波特’效應(yīng)”，Bolton先生說。

　　“中國”這個(gè)詞擁有魔法。Hearn說：“中國觀眾通常都想看，在西方博物館里中國被呈現(xiàn)成什么樣子。”50%的觀眾都是國際觀眾，但是自六月以來，所有國際觀眾中14%都是中國人，這是大都會(huì)博物館最大的海外觀眾團(tuán)。直到最近，對于西方時(shí)尚設(shè)計(jì)師而言，中國仍然是最有利可圖的市場之一。

　　事實(shí)上，當(dāng)我身體里充滿質(zhì)疑精神的小人第一次聽到這場展覽的標(biāo)題時(shí)，我很想知道，這是不是為了獲取那些金粉而精心策劃的行動(dòng)。而在發(fā)布會(huì)時(shí)，Bolton先生宣稱“我們從未考慮過數(shù)量”，而他卻說：“我希望辦一些與當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)且能產(chǎn)生共振的展覽。”這是一種似是而非的區(qū)別(是在制造一種與文化有關(guān)的清單體共振，還是迎合點(diǎn)擊誘惑?這有區(qū)別嗎?)，但是當(dāng)涉及后者時(shí)，毫無疑問，在每個(gè)行業(yè)，從好萊塢到金融、旅游到電子商務(wù)，中國是許多對話的關(guān)注點(diǎn)。

　　總之,博物館很快明白了,它原本的期望將被超越。在六月末，大都會(huì)博物館總監(jiān)兼首席執(zhí)行官Thomas P. Campbell決定將展覽再延長3周。這是時(shí)裝學(xué)院僅有的兩次延長展覽。(McQueen是其先例)。

　　“我們就像真菌感染。”Bolton說：“我們開始時(shí)規(guī)模很小，然后接管了整個(gè)博物館。”

　　這種接管為其制造者帶來了另一個(gè)問題：即后續(xù)行動(dòng)。

　　Bolton先生也承認(rèn)了這一挑戰(zhàn)。值得注意的是，在McQueen展之后，為了更好地管理預(yù)期，他和Harold Koda策劃了兩個(gè)“更加安靜，更加詩意”的展覽：一個(gè)以兩位女性(Schiaparelli和Prada)對話為基礎(chǔ)，一個(gè)則對Charles James的作品采用了剖析式的展示方法。

　　但是，也就是說，Bolton先生有一個(gè)野心勃勃的心愿單。因?yàn)槭艿矫绹嬂壤飪煞は駟l(fā)，他想做一個(gè)Edith Wharton與Henry James之間的對話。以及，他真的很想與埃及畫廊一同工作。

　　不過，博物館最大型的展覽，依然是1979年的“圖坦卡蒙的寶藏”，吸引了超過一百萬人。你們自己算算吧。