看傳統中國色調 “穿衣搭配不超過三種顏色”

《夢華錄》開播以來，

討論度居高不下。

除了演員、劇情外，

這部劇服道化很用心，

尤其是劇中呈現的傳統中國色調，太美了！

《夢華錄》改編自關漢卿元雜劇，

基于對宋代審美的尊重，

該劇人物服飾多用中低明度和純度的色彩，

色調自然和諧，配色繁而不雜，

有一種含蓄的中式美學質感。

劇中的服裝用色，

三色不亂，兩色簡約，一色極簡。

這與我們常常說的，

“穿衣搭配不超過三種顏色”

有異曲同工之妙。

難怪有句話說，

宋朝美學，領先世界一千年。

《夢華錄》中對色彩的運用，

現如今仍然很有借鑒意義。

01

雨過天青色

雨過天青云破處，

這般顏色作將來。

天青色，介于藍綠之間，

仿若雨過云開后露出的第一抹藍。

天青色是汝窯的代表色，

也是宋徽宗的最愛，

因為一場夢而誕生的顏色。

在劇中，

天青色是遠山、是湖水、是裙擺，

深淺不一，清透自由，

天青的稀有與特別，深入人心。

帶著夢一樣的迷離，

也像夢一般遙遠不可及。

所有顏色在它面前都顯得俗氣，

最得宜的搭配，便是同色。

炎熱的夏天，

穿上這一抹純凈，

自帶降溫效果。

一襲天青色裙子，

輕盈又飽含生命力，

點綴一條同色系絲巾，

從淺至深，簡簡單單，

給人一種安靜平和之感，

高級又養眼。

還可以通過深淺不同的漸變，

突出天青色的層次感。

氤氳的絲絨，

隨著自然光的變化而引人注目。

加之精致的刺繡，

給人一種溫柔無害的清爽感。

頗有些千里橫黛色，數峰出云間的美好。

02

章丹色

彩袖殷勤捧玉鐘，

當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，

歌盡桃花扇底風。

章丹、彤、朱、酡顏，

是傳統色中頗為浪漫的顏色，

無論名字，還是色彩。

總叫人聯想到美人微醺，

紅霞飛上臉梢。

女主趙盼兒的服裝，

在后期加入這些鮮艷又莊重的古典色系，

更加華麗，也更符合女主的大家風范。

在時尚中，

舒適溫暖的橘紅色調，

非常亮眼，

稍加點綴就是浪漫的存在。

一雙高跟鞋，一只手提包，

是彩色系最安全的出現方式，

暖陽般的明亮，

帶著對生活的諸多期許，

讓人眼前一亮。

夏天里，

清淺的色調更適合日常穿著，

與流行色金盞花橘異曲同工，

橘白相間的連衣裙，

既不會濃郁庸俗，

又不會淹沒于人群中，

仿佛加了冰的橘子汽水般沁人心脾，

清新的減齡感撲面而來。

03

靛青藍色

凡藍五種，皆可為靛。

靛藍是我國古代最重要的藍色染料，

更是繁雜世界的一席優雅。

《夢華錄》中，

使用了極為克制的配色方式，

較為典型的便是這一抹靛藍。

冷調屬性的藍，

耐看又不失高級感，

每一幀都夢回宋代的“淡”與“簡”。

穿衣時，靛青藍無論深淺，

都帶著渾然天成的氣質，

傳遞出一種幽幽的迷幻感和深邃感。

利落的剪裁，

面料質地的細膩與懸垂感，

更能傳遞出精致，

穿出特有的冷靜與冷清。

偶爾遇到白色或黑色，

它的深邃便生出一抹淺淡。

從寒冷的屬性中

顯現出溫厚雅重的性情。

總之，

靛藍似乎總是凝聚時間，褪去浮夸，

在時光角落里沉淀自己。

04

茶白+自然色

樸素而天下莫能與之爭美。

莊子說的這句話，

呈現在配色上，

我想就是茶白+自然色。

荼白是指如荼一般的白色。

視覺上柔和溫婉，

自然色用淺駝、麻色和裸色去表示，

多運用在棉麻織物。

茶白+自然色，

洗盡鉛華始見真，

浮華褪盡方顯誠。

劇中趙盼兒有很多素凈的茶白搭配，

是恰到好處的留白，

亦是簡單樸素的清新。

茶白+自然色，

可以說是專為夏日而生。

完美適配時下流行的禪意風，

這幾種色調穿在身上，

不需要考慮是否協調。

溫和的白，自然的麻，

越是樸素的配色，

越本質，越持久。

一身飄逸似仙的漢麻,

是無聲的優雅。

更是素簡的純粹，

悠然愜意，自成一派。

《夢華錄》中的色彩，

或古雅，或恬淡，或清麗。

可以用大美至簡來形容。

宛如千年前的宋朝畫卷，

徐徐風雅，不艷不俗。

難怪陳寅恪先生曾說：

歷數千載之演進，

造極于趙宋之世。

在用色方式、色彩美學的造詣上，

宋學，美得很高級。

無論是《夢華錄》中的配色，

還是宋代審美，

都應了那句，

多即是少，少即是多。

人活到極致是素與簡，

美到極致，

又何嘗不是如此呢？