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    清末の民國の婦人服の変遷について話します。

    2012/2/10 10:58:00 35

    朝服を飾る

     
     

    図1西太后六十像


      


     

     

    図2清朝の妃

    白蝶のローブ


    清朝の末期

    婦人服

    の継続


    1911年以前の清朝末期の紫禁城の中で、西太后の服裝は清朝末期の婦人服のトップクラスの豪華な形を表しています(図1)。

    徳齢は初めて慈禧に會った時から彼女に華やかされました。

    服飾

    驚いたのは、「(西太后)黃のどんすの長衣を著て、上には大きな牡丹の花がいっぱい刺繍されています。冠の周りには玉と翡翠がいっぱい掛けられています。左には玉の紐があります。真ん中は一番純粋な翡翠で作った鳳凰です。服の外はストールです。

    この魚網形のストールは、3500個のカナリアの卵ぐらいの大きさの真珠で作られていて、丸くて滑らかで、しかも全部同じ色と大きさで、へりに翡翠のペンダントが付けられています。

    この権勢が一時的に傾倒した「おじいさん」以外にも、清朝末期の宮中の女性の服裝は主に錦、サテン、絹織物などの高級材料で作られています。

    また、デザインの數や色の違いによって等級の高低が反映されています。

    皇太后から女官までの朝服は冬、夏の2種類があります。

    冬の朝服の3種類、夏の朝服の2つの種類があります。皇子の福晉以下は奉國將軍淑人の朝服まで、冬の朝服の一つです。夏の朝服の一つです。四つの命婦、奉恩將軍淑人以下から七品の命婦までの朝服のスタイルは冬、夏はすべて同じです。単、挾、綿、皮の厚さの區別などがあります。

    清末の女性貴族の服裝、特に正式な服裝は規定の制度によって縫製します。

    朝のひとえの中國服を例にとって、朝廷皇后、太后、皇太后、皇貴妃の朝のひとえの中國服は全部で三つのタイプがあります。均石青で、その上に錦や絹織物で縁を取ります。

    一つ目はタートルネックで、裾を開けて袖なしの長いベストです。

    バストから下をひだにする。

    バストライン以上の前と後にそれぞれ2つの立龍を刺繍し、バストライン以下の裝飾は橫4階に分けられます。1、3階はそれぞれ刺繍行龍の前後に各2つずつ織って、殘りの2階はそれぞれ萬福(コウモリ)萬壽(団壽字)を織って、各階は全部彩雲で相間しています。

    二つ目は丸首の前合わせで袖がなく、後ろ裾を開けて、腰の下にひだのついた長いベストがあり、前と後ろにそれぞれ正龍を織り込み、前と後ろにはそれぞれ2枚ずつ刺繍し、下の幅の織り物は龍の8枚を刺繍します。

    三つの飾り帯の下部には刺繍した壽山紋、平水江歯などがあります。

    三つ目は前の二つと大體似ていますが、裝飾のスタイルは縦割りです。

    裾を左右に開く脇のタンクトップは、前と后にそれぞれ織り付けられた大立竜の2枚の対玉。

    下は八寶壽山江歯立水、立龍の間の彩雲が同じです。

    女官たちと以下の品格の朝シャツはこの制度と大體同じですが、等級の違いがありますので、紋様、色などが少し違います。

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    図3清代の金魚の蓮の花の外套


      


     

     

    図4清朝末期の中國服


    清朝末期の一般的な女性の服裝は皇族の命婦ほど華麗ではないですが、服裝の形は大體宮中を模倣しています。

    襟托、袖口、襟からわきの下までの交差點と橫付け、裾は全部違った色、違った工蕓、違った質料のレース、花の打ちひなどを嵌め込みます。

    主に羽織、シャツ、チョッキ、羽織、スカート、外套などの組み合わせです。

    上著には袖(腕より袖が長い)、袖(腕より袖が短い)の二つがあります。

    服の丈が長くて痩せやすいのも時期によって少しずつ変わります。

    清朝末期の上の女性用のブラウスはほとんど全身に紋様を施し、レースで飾り付けをします。

    袖なしの短身の上著で、デザインは一字の襟、琵琶の襟、前合わせ、大捻りの襟、人字の襟などがあります。

    外套(図3)、シャツ、チャイナドレスの外に多く著ます。

    工蕓は織花、つづれ織り、刺繍などがあります。

    內容には吉祥の意味が込められています。

    清末はチョッキに如意頭、重層ローラーをかけます。

    刺繍レースのほかに、幾重もの打ちひレースや絹織物の縁取りもあります。

    もっと裾にフリンジなどを入れて飾ります。

    また、春と秋の寒い日にはガウン以外の長いチョッキを著て、また中國服とも呼ばれています。

    このようなチョッキは丸首、襟元、直身、袖がない、左右と後身はみそぎをつけて、両側はみそぎをしてわきの下までつけて、胸とみそぎの上端はそれぞれ1つの如意頭を飾ります。

    全身に縁飾りをつける。

    両脇にはそれぞれ二本の長い帯があり、身長は膝下まである。

    シャツは、丸首、右前、捻り、直身、平袖、開きのないみそぎの長い服で、普通は5つのボタンがあります。袖の形はゆったりとした袖、半広い袖の2種類があります。袖口の中には袖を飾ります。女性の普通の日常服です。

    身を周りに縁飾りをして、夜の清の時に辺の裝飾はますます多くなって、いつもシャツに加えてチョッキを著ます。

    シャツの形と似ているのは外套です。

    外套は左右みそぎが脇に高く、みそぎの先端には必ず雲があります。紋様ももっと華やかで、飾りの飾り付けがもっと凝っています。

    清の時代のスカートは主に漢族の女性が著ています。満州族の命婦は朝のスカート(図5)以外はスカートを穿きません。

    清朝末期までは、漢満衣の服裝は互いに交流し、漢満女は皆著る。

    清の時代のスカートはプリーツ、馬面のスカート、_の乾のスカート、魚のうろこのスカート、鳳尾のスカート、赤い喜のスカート、玉のスカート、月の華のスカート、墨花のスカート、粗い青の葛布のスカートなどがあります。

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    図5清代スカート


      


     

     

    図6美人図雲肩


      


     

     

    図7清朝末期の上著のデザイン


    全體としては、清朝末期の女性の服裝は黒が多く、しかも通常は重層の小包で、シャツ、小上著、中服、大きな上著、雲の肩のベストなどを加えて、女性はこの重層の服の重圧の下で「一つの服の棚」になりました。

    「お會いしたい」の伍夫人は若くして夫に従って留學した時、清の時代の女性の裝飾でもあります。「一つは古びた小枝を模した絹織物の短い上著(図6)を織っています。大きな丸みのある裾です。短くない黒い絹織物のクレープのひだのスカートは、縁の半尺から目盛に幾つかの松花の卵色のレースがぎっしりと嵌められています。半尺の幅もあります。

    この密集した半尺の幅の広いレースの裝いはまさに清朝末期の婦人服の特徴である。

    また、吉祥の寓意を表すストラップや衣裝を身につけて持ち歩いています(図7)。

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    民國婦人服の変革


    辛亥革命後、清朝の冠服はすべて捨てられました。

    民國元年7月、參議院議員はかつて男女の禮服を公布しました。

    ドレスは発表された服制によって、長さは膝と揃えて、襟、襟、左右及び後下端のスリットがあります。

    馬面のスカートをおりて、左右はひだを打って、縁の両端は帯を使って、ほぼ清の時代の漢族の婦人服の発展です。

    民國初年には「大半の旗裝を漢服に変え、宮中服を短めの服に仕立て、かかとの狀況を先に溶かして、針六寸の長さを話した」という情景がありました。

    等級別に著る現象がなくなりました。服のデザインと色は自由に選択してください。

    女性は上著とスカートが多いです。

    前世紀の20年代において、婦人服は上著の下のスカートで最も流行していました。上著にはシャツ、上著、ベストがあります。デザインは襟、琵琶の襟、一字の襟、大襟、直襟、斜めの襟などがあります。

    襟、袖、襟、ロールレース、刺繍、または凝ったバックルで飾ります(図8)。

    前世紀の30年代、前后に中幅の馬面のスカートがあって次第に淘汰して、ひざのスカート、ラッパのスカート、プリーツのスカートなどを巻いて次第に流行します。


      


     

     

    図8清代錦鳥模様刺繍ポーチ


    時代の新舊の交替のため、この時の女裝も往々にして新舊相入り亂れて、服裝は漢に不足して、中と外の區別がつかないで、しかし服裝のデザインを多様化させて、服裝の生地と色も更に多様化します。

    當時の清代の服裝は古い風俗で,遺風はまだ盡きない.

    総じて言えば、民國初年の婦人服は地域によっても変化や激変があったのは事実です。そして、異なる階層の女性はそれぞれの服裝の特徴を持っています。


    この時期の女子學生の多くはトップスの下のスカートで、質素で上品なのが特色です。

    裾には弧、直角、角など様々な変化があり、襟、袖、襟にはレースがあります。

    「五四」の時期になると、白衣の黒スカートは典型的な服裝となり、伝統的な服の色禁忌を突破しました。

    またワンピースにも一部の留學生や蕓能界、知識人の服裝がありますが、その特徴は上著と下のスカートがつながっていて、腰の間で引き締めたり、腰の間にヒモをつけたりして、ベルトを締めることができます。

    この時の女裝は更に體にフィットして女性の體形の美しさを表示することに変えて、その中の最も有名なのはチャイナドレスの風靡です。

    チャイナドレスは清代のシャツと外套に由來しています。20年代の中末期にチャイナドレスは都市の女性の中で流行しました。

    前世紀30年代には広く普及し、ウエスト、袖口はそれに応じて縮小され、丈はひざ近くまで短くなりました(図9)。

    30年代中期以降、チャイナドレスは伸びて、両側は高ズボンをつけて、腰の間はぴったりと引き締めて、十分に女性の體型の曲線美を表示して、視覚の上でも人體の細長い割合を増加して、人をあずまやに玉立させます。

    この時、チャイナドレスは紗、絹織物、毛、綿布などの生地で作ります。

    形も多様で、ハイネック、ローネック、洋襟、一字フラットネック、角ネック、丸首、U字襟、V字襟などに変化します。

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    図9清朝末期の民初服のバックル


    清末民國の女性はまだ男裝をしています。

    まず男裝をした女性の一部は秋瑾のような革命的な女性で、彼らは思想解放を求めています。

    もう一部はファッションブームを牽引する娼婦です。

    また、この時は女性の社會進出の特徴と要求に合うように、正式なズボン、女性の制服、ユニフォーム、作業服などが現れました。

    このようなファッションのパイオニアを除いて、多くの地區の中國の女子は依然として伝統の風を遮る上著を著て、スカートを掃いて、その上1足の馬蹄靴を加えます。


    民國時代の女性の服裝の変遷を通して、女性が自由平等、個性解放の時代の姿を求め始め、女性が伝統的な生活の中での歴史的地位、伝統的な価値観の大きな変化を見ることができます。

    これは新しい女性キャラクターの確立の始まりを意味します。

    また、清末の民國女性の服裝の変遷は中外現代女性の服裝の審美観念及び服制の多元化と個性化に一定の影響を與え、現代女性の服裝設計に重要な參考と參考を提供しました。

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