いいえ、めったにありません。時々、ベルリン國際映畫祭の審査員賞を受賞します

2 miao/文

米女性監督エリサ?ヒットマンの新作には奇妙なタイトルがある。映畫は、ペンシルベニア州の小さな町で意外にも妊娠した女の子が、いとこに付き添われてニューヨークに流産治療を求めに行く物語。ヒロインのオータムは數回の検査を経て、異なる種類の相談を行い、様々な表に自分の名前を署名し、映畫の中段まで、タイトルの中の4つのアンケートに併存する選択肢が現れ、ずっと漠然とした表情をしていたオータムを初めて目の周りが赤くなり、聲が詰まらせた。

『決して、少なく、時々、いつも』。データマップ

オータムがなぜ親密な関係で暴力を受けたのか、私たちには分からない。加害者が誰であるかも重要ではなく、子供の父親も明確に言及されていないし、議論されていない。ヒットマンは彼女が自作したこの物語の中で主役オータムに絶対的な主體性を與えた--オータムは彼女といかなる男性との関係にも定義されておらず、彼女は娘や誰かの彼女として現れない、彼女は自分の體を支配し、個人の歴史を語る権利を握っている。この寡黙な女の子は過去の経験を彼女の顧問に教えなかったが、同時に斷ったのは視聴者の覗き見欲求だった。

『ノー、ノー、ノー、時々、いつでも』は今年のベルリン國際映畫祭の審査員賞を受賞した。生活の中で、このような物語は珍しくなく、映畫は新しい切り口を見つけたというよりも、複雑な創意を捨てて、平穏と演劇的に経験のある表現を選んだ。エリサ?ヒットマンの大膽なところは、観客に主人公との共感を求めていないことだ。彼女は物語を蕭索の冬に設定し、冷たいトーンで希少なせりふを配し、それから心が重くても話したくない女の子を主役にし、苦痛や恐怖に聲をかけず、感情が漏れる可能性を回避している。傍観者の承認や理解を強要するつもりはない。

世界の善意も危険も突然女の子たちには現れなかったが、男性の無意識の冒涜や意識的な侵害は生活の些細なところによく見られる。穏やかな水面下には最大の氷山が含まれているかもしれないが、水面に浮かぶ角は限られているが十分な手がかりだ。2、3シーンしかない男性たちはオータムの日常生活にあまり滯在していないが、彼らは彼女が置かれている社會的な環境に深い影響を與えている。そして、これらの常習的で細やかな妨害こそが、女の子たちの日々を阻害し、面倒にしている。

我慢と離脫はオータムが最もよくとる措置であるのに対し、容姿の良い姉妹のスカイラの男性への対応は穏やかに見える。ニューヨーク行きのバスでスカイラをナンパした男の子は比較的十分に発展した唯一の男性キャラクターで、スカイラとの動的な関係は映畫に性別を対立させる非難を避けさせた。スカイラが電話番號を與える意図を見分けるのは難しく、男の子が提供する経済的な助けも定性的には難しい。男の子の口の中で、ニューヨークは見知らぬ人と出會う機會に満ちていて、面白い秘密と冒険も隠されています。しかし、素晴らしいニューヨークと実際に遭遇したニューヨークは全く別の姿だった。これほど大きな都市を探索する計畫はなく、オータムといつも大きな荷物を引きずっているスカイラは頻繁に様々な室內空間を転々としており、駅や地下鉄は彼女たちに一時的な居場所を提供しているが、放浪感や漠然とした不安も強調している。帰る場所のない彼女たちはニューヨークでの滯在を想定していなかったが、手術の要請で短距離の往復が2泊3日の旅になった。

隨行する大きな箱は不可解だが、解読空間もいっぱいだ。ニューヨークは観光客であふれていても、大きな荷物を引きずっていても、彼女たちの旅の目的を隠すことはできない。2人は短距離の旅の準備をしていて、役に立たない荷物は彼女たちが手放せない重荷を隠喩していて、この存在感の強い物理的圧力はより視覚的な発生で彼女たちの心理的な重荷を際立たせた。スキュラは文句も言わずに荷物を持っていたが、女性の助け合いは決して誇張も言葉にもしなかったことを常に示していたのではないだろうか。

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