『世界の勝利』：私たちはどのように困難を語るべきか

ロベル?ゲディジオンは自分の新しい映畫に激昂したタイトルをつけたが、「世界の勝利」は主に現代フランスのサラリーマンの窮迫と苦境を描いている。近年、多くの文學や映畫作品が視聴者の視線を現実の生活に戻そうとしており、さまざまな物語で思うようにいかない生活を描こうとしている。ダネ兄弟、ケン?ロッキーのようなベテラン監督は、自分のレンズを自分の社會の底辺やエッジグループに向け、この上なくリアルなシーンで彼らの日常を記録してきた。ラリー?ジーのような新しいクリエイターは、『レ?ミゼラブル』の中でよりドラマチックでありながらもより斷絶した姿勢で、主流社會以外を遊歴するマイノリティを余すところなく描いている。このような傾向の中で、ロベル?ゲティジオンはフランス映畫界の大黒柱としても満足のいく答案を出した。腳本家、演技、編集などの各方面でも、『世界の勝利』は今年最も鞭打たれたヨーロッパのリアリズム映畫の一つと見なすことができる。

映畫は赤ちゃんグロリアの誕生を皮切りに、祖父ダニエルの投獄を締めくくり、普通のマルセイユの家族がわずか1カ月の間に経験した喜びと出來事を描いた。映畫の始まりに、新しい命が産聲を上げた。監督はスローモーションの近景を惜しまず、ゆったりとした音楽に合わせて希望に満ちた瞬間を描き出した。しかし、マティルドと夫ニコラスはまだ両親としての喜びを十分に味わっていないうちに、すぐにローンと仕事の圧力で崩壊の瀬戸際に立たされ、財務のひじも2人の感情に亀裂を入れた。祖父母は若夫婦の苦境を目にしているが、バスの運転手や清掃員である彼らは子供に経済的な助けを與えることはできない。マティルドは異父の妹とボーイフレンドと質屋を開き、事業は小さく成果があり、家計に余裕のある人だが、姉を助けるのはあまりいやだった。家庭內の嵐が、今にもやってくる……。

極端に寫実的な同ジャンルの作品に比べて、『世界の勝利』は一見演劇感が強すぎる。赤ちゃんが誕生してから、家族が次々と職業の危機に陥っているのは、あまりにも偶然だと非難されるかもしれないが、それこそが映畫の腳本の上手さだ。実際、『世界の勝利』は決して簡単なメロドラマではなく、単一の家族の境遇を語るつもりはない。逆に、監督は物語の中で現代で最も普遍的で、最も不可解な苦境である家計危機による一連の雪崩事件を加え、他の社會群像の形成を通じて視聴者に、具體的な困難の背後には複雑な原因があることを伝えた。ニコラス演じる優歩運転手が不幸にも一時的に失業したのは、個人的な出來事のように見えるが、なぜ彼は再び仕事に就きたいという願いがなかなか葉わなかったのだろうか。この困難な過程で、社會醫療システムはどのような役割を果たしているのだろうか。それは個體の全快を助けているのか、それとも健康が職業規定に合わないという理由で家族の財路を斷ち切っているのか。

映畫も失敗したストライキを極めて生き生きと描いている：マティルドの母ヒールビは平凡な清掃員だ。他の従業員がストライキを畫策し、上司に賃上げを迫ると、ヒラピは仕事でお金を稼ぎたい一心で同僚から排除された。このエピソードは映畫の中では小さなエピソードにすぎないが、監督が社會の底辺の複雑さをミクロな切り口で描こうとする野心を極めて精巧に示している。すべての集団は、中産層であれ、エッジ集団であれ、一概には言えない。生きているすべての個體、すべての斷固たる選択は、多くの複雑な要素が共同で推論したものである。

マルセイユ人として、監督の近年の作品はこの町に焦點を當ててきた。しかし、彼は雑踏の港と地中海の風情のある街を描くつもりはなかった。彼はわざわざマルセイユのニュータウンを選んで、この物語にもっと現代的な要素を加えた。ロベル?ゲディジオンは、「世界の勝利」を創作したのは現在の現実に対する怒りの気持ちからだと告白したが、同時に、このような感情的な物語を借りて、視聴者に少しでも溫かい気持ちを伝えたいと思っている。抑圧的な近景ではなく、端正に見える中景を選んで家族の生活環境を描いたのもそのためだ。今困っているかどうかにかかわらず、彼らは少なくとも混沌の中で自分の頭を整理しようとした。この點だけでも、彼らは十分に體裁がいい。

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