仮想シミュレーション技術(shù)を用いたデジタル化技術(shù)により伝統(tǒng)的な衣服の美しさを再生

浙江省臺州市の黃巖博物館で、「デジタル人間」が目の前を明るくした。

「復元された宋太祖趙匡胤七世の孫趙伯澐です」黃巖博物館のスタッフは、「注目すべきは彼がこの服を著ていることだ」と話した。記者がよく見ると、數(shù)字の紗衣はまるで本物の絹織物のようで、ひらひらとひらひらしていた。

「これは南宋交領(lǐng)蓮華紋亮地紗袍で、國の一級文物で、800年以上の歴史があり、製織技術(shù)が優(yōu)れていることから『宋服の冠』と呼ばれ、G 20杭州サミットに登場したことがある」と黃巖博物館の趙安如副館長は紹介し、この紗袍の本物は黃巖博物館に所蔵されている。

それでも、一般の観客が南宋の交領(lǐng)蓮華紋亮地紗衣の真の姿を見たいと思うのは、容易ではない。「絹織物の文物は光に敏感で、文物に傷害を與えないために、展示時に光照度に厳しい要求があり、文物は展示後も『入庫休眠』し、光を避けて保存する必要がある」と趙安氏は述べた。

黃巖博物館は、所蔵の絹織物文物をよりよく観客に展示するために、デジタル化の手段を選んだ。今回の復元展示は浙江省現(xiàn)代紡績技術(shù)革新センターのデジタルファッションチームが完成した。チームは3 D仮想シミュレーション技術(shù)を用いて南宋交領(lǐng)蓮華紋亮地紗衣、南宋対襟雙蝶串枝紋綾衣など6點の絹織物文化財を復元した。

チームメンバーで浙江理工大學國際ファッション技術(shù)學院教師の銭迪青氏は修復の全過程を自ら経験した。

服飾文化財のデジタル復元は、主に織物文様復元と衣裝版型復元に分けられる。チームはデジタルメディア技術(shù)と3次元図形畫像技術(shù)を採用し、服飾模様、織物構(gòu)造、服裝デザイン、服裝著用狀態(tài)などの面からデジタル復元を行った。

銭迪青氏によると、デジタル復元には大きく分けて3つのステップがある。チームはまず服飾畫像を精密化スキャンし、関連技術(shù)者による測量とAI復元を行った。次に、技術(shù)者は資料中の服裝の織物構(gòu)造を観察することによって、3 D技術(shù)を利用して衣服の物理的屬性を還元し、絹織物の軽さ、柔さ、薄さ、透過の特徴を際立たせた、最後に、「デジタル人間」に服を「著る」。

宋代の服裝は織物の木目が透き通っていて、図案の色が生き生きとして上品であるなどの特徴がある。「復元過程では、色の比較段階の圧力が最も大きかった」と銭迪青氏は述べた。「絹織物の文物が出土して酸化を受けたため、色が歪み、模様がぼやけてしまった。そのため、チームは大量の文獻資料を調(diào)べ、博物館と繰り返し確認した後、最終的に服の色を確定し、比較還元を行った」。

一般的な文化財に比べて、服裝文化財の復元作業(yè)は難しい。「器などの文物は形狀、材質(zhì)が固定されているが、織物類の文物は柔軟性體であり、材質(zhì)が損傷しやすく、形態(tài)が維持しにくいため、復元は難しい」と銭迪青氏は言う。「私たちは服飾の織物構(gòu)造と文様を復元することで、服飾の全姿をよりはっきりと見ることができ、これは図案研究、図案応用などに積極的な意義がある」。

趙安如にとって、仮想シミュレーション技術(shù)などのデジタル化技術(shù)を利用して、貴重な服裝文化財を生き生きと再現(xiàn)することは、伝統(tǒng)的な服飾文化の革新的な伝承である。デジタル化手段は文化財を生き生きと面白く展示するだけでなく、文化財保護を革新する方法でもあり、文化財を全方位的に鑑賞し、文化財の魅力を感じることができる。（記者?洞瀚洋）