影視服飾文化：《羅馬假日》——隱喻的高貴

　　《羅馬假日》——隱喻的高貴

　　劇情簡介：

　　這是安妮公主在羅馬做官方訪問時，與記者喬邂逅并相戀。但因為兩人的身份過于懸殊，而不能長相廝守，最終黯淡別離，結束了一場浪漫唯美的戀情……

　　主要人物：安妮公主

　　分鏡頭捕述：

　　鏡頭一：在宮殿里，出訪羅馬的歐洲公主安妮身上的白色華麗宮裝，頭上的鉆石王冠顯示出高貴的身份。她面帶微笑站在臺前，不停地與各國王公貴族握手。她邊握手，邊試圖將鞋子褪下，以緩解雙腳的酸痛感。當接見完畢，公主將與使節跳舞時，尷尬的事情生了。那只脫下的鞋子被安妮踢倒了。她故作鎮靜，試圖將鞋子重新穿上……

　　服飾看點：赫本扮演的歐洲公主安妮，舉止高雅，氣質端莊。但她在接見使節時的小小舉動，卻泄漏了這位貌似成熟的公主的真實心境，一如孩子般純真可愛。

　　鏡頭二：穿著白色真絲睡袍的安妮一臉 疲憊地站在窗前，一邊梳著柔順的長發，一邊看著窗外羅馬街頭的車水馬龍。她的神情充滿了羨慕和渴望……

　　“我討厭這件睡袍”，“我討厭我所有的睡袍和內衣”，安妮說著。她的秘書不動聲色地答道：“你的衣服很漂亮。”安妮不滿地喊著，“但我不是老太婆，為什么我不能穿睡衣(上衣下褲)?”……她十分煩躁地聽著秘書匯報明天的日程表，當聽到：“一點整，您將和外交部長共進午餐。您會穿花邊禮服并佩戴一個粉紅色的花束……”時，安妮抑制不住憤怒的情緒，再度大聲叫喊起來：“住口，住口，我快累死了，讓我死了吧!”

　　服飾看點：從秘書與安妮的對話中可以了解到，她的公主式生活比常人更加忙碌，枯燥，甚至連自主選擇服裝的樂趣都難得體會。因為公主必須遵守宮廷禮儀，穿著雍容典雅的裙裝。她只得將對青春的憧憬，對時下流行服裝的興趣深埋心底，表現出所謂的皇式風范。影片中的上衣下褲式睡衣不僅代表著安妮對中性化流行時尚的渴望，更顯示出她對公主身份、繁縟禮儀乃至皇家生活的厭倦情緒。

　　鏡頭三：在夜深人靜的羅馬街頭，喝醉的安妮疲倦地躺在花壇邊睡著了。在睡夢中，她還在不斷重復著接見訪客時的官方語言，“您好，很榮幸見到您……”此時晚歸的記名喬看到一身簡樸衣裙的安妮在街頭打盹。起初他懷疑安妮是個放蕩女子，后當聽到她的夢中呢喃時，喬決定將這位單純的小姐護送同家……

　　服飾看點：偷跑出宮的安妮公主，為了 掩飾身份，穿了一件樸素大方的長袖襯衣和 長裙。這種裝扮是當時一些走出家庭，步入 社會的女子的典型形象。頗具男性風格的長 袖襯衫代表著女性們要求兩性社會平等的理 念，合體寬松的長裙因方便簡潔而深受社會 女性的喜愛。與此相比，上流社會禮服中的巨大裙撐、緊身胸衣以及華貴裝飾就顯得過于繁縟。安妮公主在微服出宮時的服裝形象表明其內心的叛逆情緒和時尚追求。

　　鏡頭四：安妮心情愉快地在羅馬街頭游玩。當走到理發店的門口時，她一下子被短發宣傳廣告吸引住，而走進理發店……不一會兒，安妮的柔順長發變成了俏皮而利落的短發，發梢還微微向上翹起，顯得十分迷人。安妮十分滿意，繼而又買了一條彩色領巾，一雙最流行的羅馬式露趾涼鞋。裝扮齊整的她看上去很是新潮、時尚。

　　服飾看點：在影片中赫本的俏麗發型——“赫本頭”，被女孩們爭相模仿。而她那襯衫與長裙的著裝方式也與“赫本頭”一樣深受影迷喜愛。由此掀起一陣“赫本熱”的時尚風潮。

　　總結：《羅馬假曰》是影星奧黛利·赫本的成名作之一。她憑借這部影片成為第二十六屆奧斯卡金像獎最佳女主角。與此同時，由著名時裝設計師紀梵希設計的劇服也獲得了最佳服裝設計獎。對由此掀起的“奧黛利·赫本風潮”，《紐約時報》曾報道“一見到《羅馬假日》里奧黛麗·赫本的打扮，幾乎有一半的年輕女孩不再把內衣填得滿滿的，也不再蹣跚地踩著像鉆孔椎般細的高跟鞋走路。”“一夜之間，街上的每個人幾乎都剪了赫本頭。”美國記者德瑞達·米爾回憶道，“大家學著她走路、說話的樣子。每個人都希望自己看起來像奧黛麗·赫本，這股模仿熱潮持續發燒長達十年之久。”

　　奧黛麗·赫本究竟為什么如此令人著迷昵? 是因為那時充滿著光榮與夢想的鼎盛時代環境，即一戰后樂觀主義的盛行、經濟的蓬勃發展。另一是由于女性價值觀念的轉變。當時的女性紛紛步入職場，接受大學教育，尋求經濟獨立，實現心中夢想，追求目我理想奧黛麗·赫本的形象正是應社會潮流和時代女性的需求而生的。她以其歐洲人的優雅與美國人的活力、成熟世故與天真清純復雜交織的特質以及與生俱來的對時尚的高雅品位，建立了現代美學的新標準。審美新標準的物化則是其在《羅馬假日》，中的服飾形象，她女性從簡·羅素式的蓬松卷發、緊身毛衣、窄裙和高跟鞋的束縛中解放出來，將女性從對身體的近乎自虐般的自我預設中解放出來，樹立了現代女性的全新形象。