下一個(gè)永恒？時(shí)裝大師的未來(lái)

　　未來(lái)的時(shí)裝大師

　　孫婷婷

　　成熟的時(shí)裝界，常常像交考卷似的每年舉辦春秋兩季時(shí)裝發(fā)布會(huì)，此外還有度假和早春等系列，以及偶爾的限量系列。高強(qiáng)度的出品壓力，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意會(huì)受到一定程度的抑制。服裝設(shè)計(jì)大師伊茲丁·阿拉拉就曾對(duì)這種形式主義進(jìn)行炮轟：“現(xiàn)在的時(shí)尚界，一味地強(qiáng)調(diào)速度，技藝越來(lái)越變得微不足道，這不是時(shí)尚的本質(zhì)。”

　　而“時(shí)尚的本質(zhì)”，可能還真要交給熱情、好奇、審美獨(dú)特的新銳設(shè)計(jì)師來(lái)挖掘。

　　比紐約客更紐約客

　　從印度德里時(shí)裝周開始，德國(guó)柏林、西班牙馬德里等地已率先走完2012春夏時(shí)裝周，緊接著，四大時(shí)裝周從紐約開步，巴黎壓軸，也都交上了考卷。在最近兩個(gè)月輪番走馬的時(shí)裝周里，新銳亞裔設(shè)計(jì)師展現(xiàn)出異國(guó)背景，他們的作品也更值得關(guān)注。

　　冼書瀛(Zang Toi)、王大仁(Alexander Wang)、德里克·拉姆(Derek Lam)和吳季剛(Jason Wu)等華裔設(shè)計(jì)師，都是依托紐約時(shí)裝周這個(gè)平臺(tái)起跳的。他們的崛起其實(shí)包括了許多說(shuō)不清道不明的政治經(jīng)濟(jì)因素。比如，吳季剛的爆紅，與美國(guó)第一夫人米歇爾·奧巴馬的選擇分不開，但更重要的卻是他的華裔背景：亞洲的強(qiáng)大消費(fèi)能力可以令整個(gè)時(shí)裝界動(dòng)容。

　　不過(guò)，盡管這些已經(jīng)大紅大紫的華裔設(shè)計(jì)師都來(lái)自亞洲，他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格卻已不再糾結(jié)于在西方世界賣弄異國(guó)情調(diào)，而是顯得比紐約客更紐約客。不同于歐洲設(shè)計(jì)師品牌對(duì)大眾審美的挑戰(zhàn)，他們?cè)谶@一季交出的設(shè)計(jì)保守而實(shí)用，基本都是制造流水線名媛風(fēng)格的利器。

　　生于新加坡、剛拿到2011CFDA施華洛世奇最具潛力女裝設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)的普拉巴·高隆也因?yàn)閵W巴馬夫人的關(guān)注而備受矚目。雖然與吳季剛有些相似，但他不愿意局限于前輩縱橫的政治圈和紅毯界，他新一季的靈感源于日本攝影大師荒木經(jīng)惟的情色照片——枯萎的花、出乎意料的薄紗以及象征性的捆綁，邪氣畢現(xiàn)。

　　26歲的殷亦晴拿到了今年顯赫的ANDAM新銳設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)，并得到了6萬(wàn)歐元資助她的高級(jí)定制系列。4歲前生活在北京，后來(lái)巴黎變成了故鄉(xiāng)，殷亦晴的高級(jí)定制很奇妙地?fù)碛辛朔ㄊ讲槐安豢旱膽B(tài)度，以及一絲水墨畫般隨意流暢、豪放瀟灑的意境。也許是悟性高，她的作品用復(fù)雜的褶皺結(jié)構(gòu)構(gòu)筑出朦朧的立體感，立刻受到國(guó)內(nèi)一眾女星的追捧。

　　奧圖扎拉有四分之一華人血統(tǒng)，勉強(qiáng)也可歸入亞洲軍團(tuán)。雖然有人批評(píng)這位混血帥哥深度不夠，但是卻遺傳到了亞洲軍團(tuán)最精華的一點(diǎn)——賣得好。他的設(shè)計(jì)在巴尼斯紐約精品百貨店一度賣到斷貨。這一季，除了延續(xù)自我，他還把運(yùn)動(dòng)和印花這兩個(gè)大熱元素玩得很透徹，雖然深度還是不夠，但卻極為討喜。

　　詭異美學(xué)的延續(xù)

　　英國(guó)名媛達(dá)芙妮·吉尼斯像日落大道的諾瑪一樣，披著一襲霍根·麥克勞林(Hogan McLaughlin)手制的長(zhǎng)袍，簡(jiǎn)直是“人生是一襲華美的長(zhǎng)袍，里面爬滿了虱子”的最佳詮釋。這一亮相讓麥克勞林成為《紐約時(shí)報(bào)》《女裝日?qǐng)?bào)》《Vogue》等眾多媒體爭(zhēng)相報(bào)道的焦點(diǎn)。

　　兩人的結(jié)識(shí)非常現(xiàn)代：麥克勞林在Twitter上發(fā)給英國(guó)名媛達(dá)芙妮·吉尼斯一張手繪稿，一來(lái)一回，吉尼斯看到了這個(gè)22歲的芭蕾舞者身上刀鋒一般的光芒，資助并提攜了他，這故事與當(dāng)年帽子女王伊莎貝拉·布羅與英國(guó)設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆的關(guān)系如出一轍。

　　麥克勞林推出的新一季服裝中，以神道教中善妒不肯消逝的女鬼為靈感，創(chuàng)造出濕漉漉浮現(xiàn)的黑色乘船上獻(xiàn)祭少女般的服飾，也確實(shí)沾染上了麥昆那種“來(lái)自最詭異地方的美學(xué)”。

　　作為麥昆的學(xué)弟，中央圣馬丁畢業(yè)生、日本設(shè)計(jì)師Ryohei Kawanishi的畢業(yè)設(shè)計(jì)重?fù)袅怂X得枯燥乏味的時(shí)尚圈。他以七件體量大、凌亂驚人的作品隱喻以色列和巴勒斯坦的戰(zhàn)爭(zhēng)，震懾到了臺(tái)下麥昆的昔日助手、今日接班人莎拉·伯頓。

　　像當(dāng)年的“壞小子”麥昆一樣，這位日本設(shè)計(jì)師不屑所謂時(shí)尚，關(guān)注宗教、文化以及戰(zhàn)爭(zhēng)，“我不想成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師，因?yàn)榇蠖鄶?shù)設(shè)計(jì)師只是在不斷生產(chǎn)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)太無(wú)聊了，我希望成為一個(gè)更創(chuàng)新的角色”。雖然他的作品乍一看很“犀利”，但是細(xì)細(xì)評(píng)味，其中工藝和生態(tài)理念、獨(dú)特的材質(zhì)、質(zhì)感豐富的針織，確實(shí)有點(diǎn)麥昆那種掩蓋在瘋狂后的絕佳技術(shù)的味道。

　　下一個(gè)永恒?

　　新銳設(shè)計(jì)師就是這樣，大部分會(huì)淹沒在時(shí)尚圈光怪陸離的海洋中，迷失、消失。但也總有那么一兩個(gè)闖開了一片自己的天地，那可能就是下一個(gè)永恒。

　　加勒斯·普這一季比以往的調(diào)子要張揚(yáng)很多，時(shí)尚編輯提姆·布蘭克斯看完以后給出評(píng)價(jià)，“今夜所有的行星得圍繞著加勒斯·普!”像以往一樣，加勒斯的秀場(chǎng)再一次打破了人們對(duì)時(shí)裝的常規(guī)思想：聲色影統(tǒng)一得像科幻片現(xiàn)場(chǎng)，女模特們戴著螳螂樣的眉飾踏過(guò)T臺(tái)，不討人喜歡地征戰(zhàn)宇宙，甲殼狀的黑白條紋外衣把她們武裝成掠食者，羸弱的男模們像她們的下一頓飯……

　　這位設(shè)計(jì)師兩年前還依靠微薄的贊助資金作設(shè)計(jì)，開在倫敦東區(qū)的工作室連門都沒有，以至于一天早上醒來(lái)，T恤已經(jīng)被溜進(jìn)來(lái)的野狗咬成一堆破布。他從來(lái)不考慮商業(yè)，導(dǎo)致名氣越來(lái)越大卻很少有人買他的衣服。妙得是近年中性風(fēng)格越演越烈，他那種雌雄莫辨、具有攻擊性的獨(dú)特設(shè)計(jì)先讓女明星們趨之若鶩，后來(lái)敢穿他設(shè)計(jì)的人也越來(lái)越多。2010年10月，加勒斯·普在香港開了第一家店，開業(yè)當(dāng)天所有的存貨都賣完了。不去適應(yīng)市場(chǎng)而是培養(yǎng)以及開拓市場(chǎng)，誰(shuí)能說(shuō)加勒斯·普這種怪誕的美學(xué)不會(huì)變成未來(lái)的制服呢?

　　拿了今年的ANDAM大獎(jiǎng)后，意大利裔設(shè)計(jì)師安東尼·瓦卡萊洛驚奇地發(fā)現(xiàn)，幾乎所有模特都打電話要求走他的秀。巴黎時(shí)裝周的第一天，他的秀不僅名模云集，連《時(shí)尚巴黎》的新任主編伊曼紐爾也親自到場(chǎng)祝賀。各國(guó)評(píng)論人、買手都被折服了。他建立起一個(gè)非常大氣自我的風(fēng)格：緊貼身體的覺醒、黑色、性感、霸氣，剪裁險(xiǎn)到少一分則暴露，讓觀者心癢。

　　瓦卡萊洛一直被圖像的光影所吸引，這一季他向已故的傳奇攝影師赫柏·利茲鏡頭下的90年代早期好萊塢明星致敬，模特們都像黃昏時(shí)分從馬里布海灘升起來(lái)的007女郎，穿著下水可游泳上岸可跳舞的黑色禮服，已經(jīng)緊貼曲線了，但是說(shuō)不定裙內(nèi)還匪夷所思地藏著一把飛刀或微型手槍。極具爭(zhēng)議的小黑裙，簡(jiǎn)單到仿佛直接把布料粘在模特身上剪開。但勇敢制造話題、又把黃金時(shí)代的世故拿捏得如此恰到好處，不得不讓人心悅誠(chéng)服。