面料設(shè)計(jì)引領(lǐng)時(shí)尚潮流 沒有面料就沒有時(shí)尚

　　在消費(fèi)者眼中，“面料設(shè)計(jì)”是時(shí)尚圈最不顯眼的職業(yè)——不過是一塊布，再熟悉不過了。然而借倫敦時(shí)尚和紡織品博物館(Fashion & Textile Museum，F(xiàn)TM)十周年紀(jì)念展，時(shí)裝設(shè)計(jì)師再度昭告天下，對他們而言，面料設(shè)計(jì)有多么重要。

　　展覽上，F(xiàn)TM創(chuàng)辦者贊德拉·羅得斯(Zandra Rhodes)過去50年間的作品一一亮相。作為當(dāng)代最受推崇的時(shí)裝設(shè)計(jì)師之一，羅得斯一直對紡織品設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘。她頂著世人授予的“時(shí)裝設(shè)計(jì)大師”頭銜，卻自稱是一名“面料設(shè)計(jì)師”。她的同輩西莉亞·波特維爾(Celia Birtwell)也是如此。在面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域，鮮有波特維爾這種做著默默無聞的后臺(tái)工作，卻一躍而家喻戶曉的異數(shù)。

　　“可能是因?yàn)榧徔椘芬呀?jīng)成為人們生活中習(xí)以為常的一部分，消費(fèi)者往往對面料設(shè)計(jì)一無所知。”英國皇家藝術(shù)學(xué)院紡織品專業(yè)主管克萊爾·約翰斯頓(Clare Johnston)說，“但對我們設(shè)計(jì)師而言，我們和面料一同成長，熟知它的歷史與沿革。盡管面料開發(fā)只是為了實(shí)現(xiàn)某種功用，但設(shè)計(jì)師與面料間已經(jīng)培養(yǎng)起了某種默契。”

　　據(jù)維多利亞和阿爾伯特博物館(V&A)時(shí)尚類館長奧里奧爾·卡林(Oriole Cullen)介紹，早在18世紀(jì)，面料設(shè)計(jì)就已經(jīng)開始引領(lǐng)時(shí)尚潮流。“服裝風(fēng)格的改變相對緩慢，但面料每六個(gè)月就會(huì)出現(xiàn)一次革新。”

　　今年8月發(fā)布的亞當(dāng)·瓊斯(Adam Jones)魔力針織衫再度驗(yàn)證了面料創(chuàng)新空間的不可限量。迪奧前面料設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·瓊斯與意大利頂尖紗線制造商Lineapiu合作，在開司米面料中織進(jìn)24K金絲和4%碳纖維，打造出號(hào)稱“封印了30位專業(yè)心靈療愈師能力”(亞當(dāng)·瓊斯官網(wǎng))的“輕紗”系列。只要穿著者注入意念，摩擦雙手，再放在胸前，為針織衫充電，它就可以按需要改變穿著者的情緒。《時(shí)尚芭莎》的編輯斯蒂芬妮·西奧博爾德(Stephanie Theobald)試穿后評(píng)論：“雖然聽起來很玄，但我想說，這件衣服決定了我一整天的心情。”

　　在紛繁多樣的面料設(shè)計(jì)概念中，“治愈”只是其中一種。以中央圣馬丁學(xué)院(Central Saint Martins)紡織品專業(yè)學(xué)生為代表的一批年輕設(shè)計(jì)師，正不斷致力于面料設(shè)計(jì)和技術(shù)的革新與創(chuàng)造。每年，這里為時(shí)尚界輸出一百多名面料設(shè)計(jì)人才，其中不乏在這一領(lǐng)域留下深刻烙印的重要人物。{page_break}

　　希臘女設(shè)計(jì)師瑪麗·卡特蘭佐(Mary Katrantzou)也許是羅得斯和波特維爾最直接的繼承者。媒體稱，她的作品“將倫敦打造成了當(dāng)代印花藝術(shù)之家”。卡特蘭佐早先在羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，后來轉(zhuǎn)到中央圣馬丁學(xué)院，取得了印花紡織品專業(yè)的學(xué)士和碩士學(xué)位。碩士在讀期間，她決定創(chuàng)立個(gè)人品牌。“我所感興趣的是，印花面料可以改變女人的身材。”她說，“時(shí)裝可以讓我聚合所有有影響的個(gè)人想法，打造自己的設(shè)計(jì)。”

　　她利用數(shù)碼印花，再現(xiàn)洛可可風(fēng)格的浮華和過度裝飾。《蓬帕杜爾夫人像》、法國洛可可時(shí)期畫家納迪埃(Jean-Marc Nattier)和弗拉戈納爾(Jean Honore Fragonard)的作品都被她搬上了服裝。錯(cuò)綜復(fù)雜、立體感極強(qiáng)又有著濃重“文藝范兒”的印花，讓她的服裝成為這個(gè)極簡主義盛行的年代的異類。此外，瑪麗·卡特蘭佐還一直致力于探索新廓形和新印花技術(shù)。卡特蘭佐介紹，在這一季中，她將會(huì)嘗試織造獨(dú)立設(shè)計(jì)的金屬織錦和提花，以及用極細(xì)的針拉伸馬海毛纖維，穿過施華洛世奇水晶絲網(wǎng)，打造印花織造領(lǐng)域的創(chuàng)意“跨界”。

　　2002屆碩士畢業(yè)生約翰森·桑德斯(Jonathan Saunders)憑借應(yīng)用傳統(tǒng)絲網(wǎng)印刷技術(shù)完成的充滿活力和摩登感的設(shè)計(jì)作品而聞名。公開畢業(yè)設(shè)計(jì)的第三天，他就被時(shí)裝設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆聘用，為他的2003年春裝系列設(shè)計(jì)印花。他在雪紡禮服上印上天堂鳥鳥羽，這一飄逸輕盈的印花圖案，成為當(dāng)季被引用最多的設(shè)計(jì)之一。

　　許多畢業(yè)生選擇以自由設(shè)計(jì)師的身份工作，組成了面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域的另一支生力軍。卡林指出，早在18世紀(jì)，自由面料設(shè)計(jì)師的作品就已經(jīng)開始為絲綢織匠所應(yīng)用。而在今天，每年從中央圣馬丁學(xué)院紡織品專業(yè)畢業(yè)的一百多名學(xué)生中，有許多人選擇了以自由設(shè)計(jì)師的身份工作。裝飾和印花設(shè)計(jì)師伊琳·勒卡樂斯(Eline Le Callennec)也是其中一位。她和麥昆、卡特蘭佐都有合作，并且很享受這一工作方式帶給她的自由。“在工作室做設(shè)計(jì)有時(shí)讓我覺得束縛，很多工作室的節(jié)奏實(shí)際上壓抑了真正的創(chuàng)造。”他們的作品也獲得了年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師米切爾·范德漢(Michael van der Ham)的青睞，他與自由面料設(shè)計(jì)師合作開發(fā)所有系列的面料。范德漢說：“對我而言，運(yùn)用獨(dú)一無二的面料是非常重要的。我的服裝越有特色越好。”

　　約翰斯頓指出，面料設(shè)計(jì)是時(shí)尚中不可或缺的力量。“沒有面料設(shè)計(jì)和創(chuàng)新的時(shí)尚界是不可想象的。沒有面料，就沒有時(shí)尚。”