山東農村手工藝產業展會光鮮難掩生存困境

　　山東民間手工藝從未像今年這樣高密度、大規模地走入媒體視線。年初在中國美術館轟動展出，5月深圳文博會上精彩登場。但展會上的光鮮能否在現實中得以延續?記者近日采訪發現，以民間手工藝品制作為主導的農村文化產業在實施了多年的“生產性保護”之后，仍面臨重重困境。

　　“心血結晶賣不上價錢”

　　楊紅衛是山東濰坊風箏世家的第三代傳人。記者見到她時，她正埋頭描繪一只彩色蝴蝶風箏。這樣一只普通大小的風箏，包含60多道工序，全部都是手工制作，兩三天時間才能做一個。慢工出細活，楊紅衛制作的風箏，線條流暢，色彩鮮艷，竹條強韌，骨架均勻，據說一級風就可以起飛，五級風折不斷。只是在談到收益問題時，楊紅衛覺得有些不盡如人意:“一般簡單的風箏40元錢一只，小一點的就20元錢一只。”

　　在不少手工藝人看來，心血結晶賣不上價錢是“家常便飯”。深圳文博會上，來自臨沂郯城紅花鄉的手藝人花半小時才能編好一個巴掌見方的中國結，僅僅賣5元錢，去掉材料費，所賺不多。

　　在楊家埠制作了30多年木板年畫的楊成業老兩口體會更深。刻一個制作年畫的母版需耗時1個月左右，然而一張年畫才賣四五元錢。“雖然刻版可以重復使用，但是碰上不暢銷的時候，一個月功夫就白費了。”

　　費時多，又賺錢少，為了降低成本，保險起見，楊成業只好不斷重復使用一些已被市場普遍接受的刻版。“其實我有很多好的想法，刻出來效果肯定差不了，但萬一賣不好，時間加上成本，我們消化不起。”

　　臨沭縣柳編手藝人王夫敬曾多次隨山東“手藝農村”展團四處表演絕活，成為山東柳編手藝紅人。他告訴記者，在家鄉，幾乎家家戶戶都有編柳制品的傳統。“一般人從早編到晚，一天能賺三四十元。我這樣的熟手，農閑時每月能賺1000多元。”

　　在農村，這個收入尚可。但王夫敬攤開雙手說，為了保持柳條韌性，編織時候需不斷噴水，常年下來，雙手干燥開裂，長滿厚繭，視力也大受影響。

　　“來樣加工”壓縮利潤空間

　　收入低，做活又辛苦，愿意學做手藝的人越來越少。“男孩子覺得做這個沒出息，家長也認為沒前途。做刻版要截竹片，有時要用鋸來鋸開，女孩子做也嫌臟嫌累。”楊紅衛說。

　　手藝人數量的不斷減少，讓一些手工藝品制造企業十分頭疼。臨沭金柳公司總經理邱丙強介紹，以前農村家里閑人多，公司往下派活，大家都排隊來搶，現在愿意做、能做的人越來越少，而訂單越來越多。

　　為什么不增加手藝人的收入，提高積極性?邱丙強介紹，現在企業大多訂單都是采取來樣加工模式，尤其是國外的訂單，“他們設計了款式，我們提供材料和手工，這么多年的合作下來，利潤點已經壓得非常低了。但拿到市場上一賣，價格就翻了十幾倍甚至幾十倍，錢都被他們賺了。”

　　金柳公司的生產模式代表了省內大多數手工藝品企業的生存狀態。省文化廳有關負責人表示，山東在對手藝傳承人的幫扶過程中，逐漸摸索出“生產性保護”模式，但大多數企業仍停留在“別人創意我來做”的階段，多年來仍沒有實質突破。

　　據了解，自2005年以來我省農村手工業文化產業產值始終居全國第二位，全省相關從業人員近25萬人。在全省文化實物產品出口方面，僅草柳制品出口就常年占據60%左右的份額。山東農村文化產業的發展在全國都具有示范意義，但省文化廳文化產業處處長劉顯世認為，數據統計上的領先并不能說明我省農村文化產業的發展優勢，收入過低，導致手工藝從業者數量萎縮；多數企業長期受困于來樣加工的簡單低端模式。

　　省文改辦的一位工作人員表示:我省農村文化產業還停留在簡單的加工貿易階段，賣的是手藝，創意含量不多，農村文化產業必須及時轉型。

　　產業突破亟需創意人才

　　從2010年開始，國內柳編市場需求量首次超過了國外，很多手工藝品企業嗅到了商機，希望能走出簡單的來樣加工時代，為農村手工藝品注入創意，自己設計、自己制造。“創意人才太少了。再說，公司里設計人員的工資比一線工人多不了多少，愿意來干的不多。”金柳公司的一位手藝人說。

　　創意設計能否點石成金?山東工藝美院院長潘魯生給記者舉例，一個柳編紙簍、簸箕只能賣幾十元錢，但根據山東工藝美院的學生提供的設計圖紙，王夫敬編出了太極圖案的餐桌椅，在國外市場很受歡迎。“我的想法是，讓學生創意融合農村手藝，通過大型展覽整體打造山東農村手工藝品牌、知名手藝傳人，做大做響農村手工藝產業。”

　　潘魯生通過調研“手藝農村”專門研究了農村文化產業發展:“過去，農村手工藝品的創意設計都體現在手藝人的生活體驗中，現在隨著人們生產生活方式的改變，需要更加時尚的設計。傳統手工藝要想在困境中求得新生，實現傳統與現代、文化與產業的有效對接，需要跟上時代發展的新理念，和創意接軌。”劉顯世也認為，農村文化產業要實現轉型，必須融合創意，讓手藝人、創意人、生意人結合發力，打造品牌。

　　潘魯生建議，除了政策扶持、財政支持外，還可以嘗試參照農業合作社的模式，成立農村手藝合作社，手藝人自愿加入，合作社提供免費技藝指導，藝術院校的學生以微利提供創意，設計符合市場需要的手工藝品。產品最后以統一的品牌、統一的商標投放市場，減少中間環節，最大程度讓利于藝人。“只有保護他們的積極性，傳統手藝才能繼續傳承。”同時他也坦言，學生創意只是“權宜之計”，真正市場化的運作必須由企業來完成，農村文化產業轉型亟需了解市場、富有創意的設計人才，而這樣的人才已長期缺失。（趙 琳）