おしゃれないたずらっ子の中國旅行

　　Gaultierいつもそんなにテンションが高いので、サインをお願(yuàn)いします。彼は表紙をいっぱい描いています。読者のために挨拶を書いてもらい、彼は大きなスケッチを描いた。彼に爭議的な質(zhì)問をして、彼と盤はしかし婉曲に心の底を打ち明けた。彼は矛盾を見ても、論理を細(xì)かく整理することができ、天馬行空の超現(xiàn)実的な幻想を持っている。彼は反抗的に陰陽と雌雄の境界線を破って、セクシーに骨に溶けて髄に溶けて、同様に典型的なパリの女性のヘキサゴンとレースのコルセットを極端な自由と魅惑を抽出することができます。伝統(tǒng)的なファッションシステムの廷訓(xùn)を師事した彼は、ファッションに対して最もロマンチックな気持ちがあり、厳格さと率直な一面があり、いつでもあなたに驚喜し、映畫に夢中になり、お笑いが好きなファッションのいたずらっ子でもある。ファッション界を縦橫に40年、Gaultierは依然として活気にあふれている。

　　40年反逆と情熱的ないたずらっ子のファッション縁

「むかしむかし、私が男の子だったとき、私は焙煎師になることを夢見ていました。私は食いしん坊だったからです」。マークのないトレンカ、灰色の柔らかい綿Tシャツを著たGaultierはゲラゲラ笑って、話箱を開けた。（はい、ファッションファンは2004年のPain Couture展覧會(huì)での「フランスパンの宮廷スカート」を覚えています。）Gaultierはパリ郊外のアルクェイルの町で生まれ、父は簿記員、母はレジ係、給料はわずかでした。「私は母と祖母に育てられました。彼女たちは私に抜群の著こなしの大切さを教えてくれました。服は保溫、マスキングだけでなく、外界といろいろなつながりがあります。その表現(xiàn)は構(gòu)造、縫製、組み合わせ、制御に関係しています。アクセントはすべてより高い。それは人と人の関係を変えるのに十分です」。このGaultierは何千回も飽きない話をし、彼のファッション理念を打ち立てた。

「12歳の年、パリのファッションやファッションデザイナーに関する映畫を見ました。悲劇ですが、悲しくてロマンチックでした」とGaultierは1945年の白黒映畫『Paris Frills』を語った。人気ファッションデザイナーは親友の婚約者を引きつけ、彼女をミューズと見なし、1シーズン後、また情熱を他の場所に向け、彼女を深く愛していることを知らなかった。彼女は身を引いて立ち去って、つきまといたくない。彼は気が狂って窓の外に飛び出した。映畫の中では、第二次世界大戦後の廃絶を待っていたパリのファッション工業(yè)の記述、ファッションデザイナーの身分、行為、態(tài)度の著墨、精確で繊細(xì)である。「その時(shí)私は考えを変えて、ベイク処理師をやめて、ファッションデザイナーになりたいと思っていました！」今日、カンヌ映畫祭の審査員になったGaultierはこの映畫を見返した。「神様、男の主役の話し方は『うん、これはいいな……』とまるで私自身！だから、私は今まで生きてきて、本當(dāng)にラッキーです」。

「正直に言って、私はファッションを現(xiàn)実への反撃、反逆と見なして、自分自身への反省でもあります。幸いにも、私を育ててくれた母には保護(hù)主義はありませんでした。彼女は私をやりたいことに放っておいてくれました。子供の頃、私はテディベアが好きでした。実は私はぬいぐるみが欲しかったのですが、あなたはその時(shí)男の子がぬいぐるみで遊んでいたのは良いことではなかったことを知っています」Gaultierはまた、「そこで、私はテディベアのためにスカートを作って、女の子の格好をしました。だから、Madonnaのために舞臺(tái)服を作る前に、私のモデルはテディベアだった」「だから、最初から、私はファッションデザイナーになる運(yùn)命だった。私はファッションよりも他を愛することはできない」といたずらに笑った。

　　Modern Coutureの代表格

最初から、Gaultierの反逆と不隨な人々は、フランスの國粋Haute Couture（高級(jí)注文制）に基づいて構(gòu)築され、これも彼のアイデアにしっかりとした手作業(yè)の細(xì)部、構(gòu)造の內(nèi)包を後ろ盾にしている。「Haute Coutureはフランスの國粋で、20世紀(jì)初頭、ファッション業(yè)界では高級(jí)オーダー制しかなく、トップはすべてフランス人デザイナーで、徐々にイタリア人デザイナーが加わってきました。70年代、Coutureは夕日の歳月に入った。現(xiàn)在、フランスの殿堂入りの老舗は限られており、他の地方の大手ブランドがパリに出展している。彼らはCoutureという名ではなく、技術(shù)的には本物のCoutureだ」GaultierとCoutureの話をするたびに、時(shí)間のトンネルに入ったように、途中でいばらや暗くても、前にはいつも夜明けが見えてくる。彼は伝統(tǒng)とモダンの結(jié)合者のようだ。

「フランス人の昔からの矛盾のようなものだ」と、いたずら笑いの裏には、Gaultierには鋭い知性があり、「私たちにとって、HauteCoutureは帝王の服です。しかし、私たちは當(dāng)時(shí)國王ルイ16を斷頭臺(tái)に送り、もう一人の皇帝ナポレオンを推挙して統(tǒng)治していました」Gaultierはまた「國王」と「皇帝」を使ってフランス本土の殿堂入りデザイナーとパリを征戦した巨匠を暗示しているようだが、誰がトップになっても、工蕓はフランスのHaute Coutureである。「伝統(tǒng)的な美學(xué)の角度では、フランスのデザイナーはHaute Coutureを童話の仙女服のように作り、蕓術(shù)品のようにアイデアに富んでいる。きれいであればいいが、買う人がいるかどうか、well、売れないほうがいいとさえ思っている」。確かに、フランス人デザイナーの蕓術(shù)家気質(zhì)は振り切れない。「今はそれは通用しない。これがフランス人の矛盾、凄慘な矛盾だ」

獨(dú)立としてデザイナーのGaultierは、1976年に自社ブランドを発売し、有名になることを考えたことがなく、ファッション専門を研究したいだけで、80年代になってから頭角を現(xiàn)した。「メディアのおかげで、今は若いデザイナーは有名になりたいだけだ」と冗談半分に言った。ここ數(shù)年、Gaultierは殿堂入りし、経営狀況は依然として試練を受けている。2004年、GaultierはHermèsファミリーの前総裁Jean-Louis Dumasの招きを受け、Hermèsクリエイティブディレクターに就任した。Hermèsは同時(shí)に1500百萬ユーロでGaultierブランドの35%株式を購入し、翌年45%に増加した。2010年、デュマスが亡くなり、同年にGaultierとHermèsは賓主関係を終えた。Hermèsも株式を保有し、スペインのPuigグループに1600萬ユーロで売卻する。Gaultierライセンス資生堂傘下のBeautePrestige Internationalの香水契約も、2016年に終了する。

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しかし、Gaultierは伝統(tǒng)的なHauteCoutureの美しさに忠実だが、それにこだわることはなく、シリーズが成功するかどうか、人気があるかどうかのために自分を苦しめることはない。これにより、彼は前を向いて革新を続け、時(shí)代をはるかに超えているため、Modern Coutureのリーダーにもなった。ファッションデザインの専門的な訓(xùn)練を受けたことがないGaultierは、1970年にPierre Cardinの門下に自薦的に投入され、現(xiàn)在でも有數(shù)の伝統(tǒng)的なパリファッション工業(yè)「師弟體制」で育てられた巨匠だ。彼は工蕓に対する?yún)椄瘠怠⑷摔私婴工攵Y儀、ファッションを蕓術(shù)の獻(xiàn)身と見なし、昔の人のロマンチックな気持ちを持っている。彼のデザイン理念は、斬新で大膽で放浪的だが、この上なく進(jìn)んでいる。1997年春夏、Gaultierは初めてHauteCoutureシリーズを発売し、カウボーイを使って華麗な宮廷スカートを作り、伝統(tǒng)工蕓とモダンな理念が融合し、粉塵に覆われた霜のような高級(jí)オーダー業(yè)界が新たな火花を散らした。続いて、スカートスタンドと毛皮、皮革、フィルムなどのシュールな夢と演劇的な造形の中で妙味の組み合わせを試み、Coutureに若返りの命を吹き込んだ。Gaultierもファッション界の「ダイヤモンドの頂點(diǎn)」に立ち、Modern Coutureの絶好の代表となった。

「Cardinさんが私を弟子にしてくれたことに感謝します。Saint Laurentさんは女性にズボンを著る権利を與えてくれて、私にも影響を與えてくれました」。Gaultierのパンツスーツは、よりシャープで、別の文章があります。例えば、2層目の肌のCatsuit、非対稱、Cutout，時(shí)に図案を添えて、人體血管心臓、骨董花瓶、群花が舞い、荊芥が生い茂る……淺いものから深いもの、そしてだんだん薄くなるものまで、すべて簡単な概念から縁がありますが、無數(shù)の姿に変幻しています。彼のStylingテクニックの不思議さは、筆舌に盡くしがたいものではない。時(shí)には、女性モデルはコートを1枚ずつ脫いで、振り向くと背中の脊椎模様が、コルセットのバンドであることを発見したり、マークの1つであるクリノライン（宮廷スカート棚）を花嫁の頭紗、S/M包帯服にしたり、毛皮のコートの外にかぶせたりした。

當(dāng)時(shí)、ファッション業(yè)界が「救世主」と尊敬していたYSLが引退した後、フランスの高級(jí)ファッション労働組合はYSLに屬する圧巻の時(shí)間帯をGaultierに與えた。「後継者」の地位は言うまでもない。私の目には、2002年秋冬のGaultier高級(jí)オーダー「O娘伝奇」シリーズも、確かに輝かしい作品だった。シリーズ全體、フランスの有名なエロ小説「The Story of O」をめぐって：パリの艶やかな女性寫真家Oは、戀人Reneに導(dǎo)かれて、セックスクラブに入り、虐げられたOは客に反対し、真実と真実の愛を楽しんだ。現(xiàn)場の貴賓はイヤホンをつけ、O娘のセックスの斷片に耳を傾け、喉の間で魂を売って喘ぐ音を伴いながら、Gaultier Coutureの新作を鑑賞した。率先して登場した男裝のGaultier女郎は、口がタバコをいじくり、男裝のカーボングレーのカシミヤコートに身を包み、別れたパートナーの余溫に未練を殘していた。現(xiàn)代女性の屈強(qiáng)な外見の下には、依然として愛に渇望する心がある。この渇望は、バックステージに戻る途中、コートを外し、真正面から來た女性モデルに覆い、奇妙な造形力を示した。

GaultierのS&M演繹の下で、女性は矜持を捨てて、自分を解放して、情愛と喜びに沒頭することを知っている。Gauliterが言うように、Oのような女性は、現(xiàn)代女性が経済的獨(dú)立の背後にあり、愛への憧れ、性への渇望、大膽で妄行的になり、著る勇気のないものは何もないことを代表している。男性用スーツのロングドレスから、長いパイプ、ミンクの皮の裏地の軍服、シルクベルベットの下著のカバーの紫ミンクのショール、鞭のバンドとズボン、最後に結(jié)婚ケーキのウェディングドレスのような……Gaultierの古典的な作品は、性と性欲、男女の間のあなたの中に私の中にあなたがいて、刻み込まれている。

　　Gaultierの雌雄は見分けがつかない

1980年代から90年代に成長したファッションファンにとって、Gaultierの心の中での地位は重要だ。最初は、彼の前衛(wèi)的なデザインによる議論の「性」に惹かれ、「L’EnfantTerrible」（悪い子）とも呼ばれた。1987年に初めてGautlier作品を見て以來、What should or should not be done（何をすべきか、何をすべきか）のフレームがGaultierにとって存在し、彼のデザイン上の挑戦にもなっていることをますます理解してきました。彼はMadonnaのために尖った胸の服を設(shè)計(jì)し、「下著の外著」を歴史に殘し、子孫は絶えず一反三を挙げているが、彼は依然としてシーズンに新味がある。彼は男女の服裝の限界を破って、女性の魅力を鋭くして、鞭を取って、高い足で鉄のひづめを踏んで、また男の人を色っぽくスカートをはいてレースを好きにさせた。彼の雌雄莫弁は、80年代の同性愛者の地下舞踏室の変裝皇后に由來し、決して性別のあいまいな中性ではなく、はっきりと「性」の存在が見えた。90年代に張國栄のコンサートのために舞臺(tái)服をデザインしたが、今でも頂點(diǎn)に立っているようだ。今年のニューヨーク?メトロポリタン博物館Met Ballでは、デザイナーのMarc Jacobsがパンツにレースのロングスカートを羽織って參加し、Gaultierの真髄にも觸れた。