売れないボルチモア蕓術博物館を売りたい

ボルチモア蕓術博物館はこのように頻繁に熱捜に登ったことがない。10月初め、同博物館はClyfford Still、Brice Marden、Andy Warholの所蔵品をオークションにかけ、基金を集めて殘りの所蔵品を維持し、多様な所蔵品を増やし、従業(yè)員に昇給すると発表した。しかし、意外なことに、この「販売除去館蔵(deaccessioning)」の決定は一石を打って波亂を起こし、大衆(zhòng)の激しい論爭と反対を引き起こした。10月末、オークションが始まる2時間前、ボルチモア蕓術博物館は最終的にこれらの論爭に満ちた絵を撤去することを決定し、計畫は棚上げされた。

思い通りにいかない

長期的な資金需要やその他の雄大な目標があります。これらの需要は、今回の規(guī)制緩和の機會を利用して、蕓術品を販売することで一部の満足を得ることができる。しかし、これがどんなに切実な長期的な需要であっても、これらの計畫がどのように利益をもたらすかにかかわらず、AAMDの現(xiàn)在の立場は、博物館基金の資金源は、これらの「除去された館蔵」を販売することによって得られないということです。」

今年4月、疫病で多くの博物館が経営圧力をかけました。蕓術博物館館長協(xié)會(AAMD)今後2年間の関連業(yè)界準則を緩和し、文博機関が他の永久コレクションの保管費用を支払うためにいくつかのコレクションを販売することを許可し、現(xiàn)在の困難な時期を過ごした。ボルチモア博物館はこれまで館內の収支のバランスを維持してきたが、現(xiàn)在の館長Christopher Bedfordは新しい考えを持っている。彼は「未來基金（Endowment for the Future）」財務計畫は、一部のコレクションを売卻することによって、既存のコレクション構造の調整と將來の発展に資金を交換する。この計畫は制定時にAAMDの意見を聞いたことがある。當時、同協(xié)會のChristine Anagnos執(zhí)行役員は、ボルチモア蕓術博物館の計畫が業(yè)界準則の指導方針に合致していることを明らかにした。

ボルチモア蕓術博物館はこのように頻繁にホット検索に登ったことがない。

10月2日、3枚の館蔵が蘇富比オークションで撮影されると発表され、一瞬にして注目を集めた。Clyfford Stillの作品「1957-G」は1200萬ドルから1800萬ドルの評価を受けている。Brice Mardenの「3」は1500萬ドルで成約する見通しだ。Andy Warholの巨作「最後の夕食」は、約4000萬ドルの個人相談で販売される。このため、3枚のコレクションは6500萬ドルの収入を生むと予想されています。ボルチモア蕓術博物館の関連ニュース原稿によると、この資金は「未來基金」に注入され、新しい作品の研究と保護を支援し、必要な文獻と展覧會の費用を支払う。同時に、ボルチモア蕓術博物館もコレクションの種類の割合を再測定することができ、女性蕓術家と黒人蕓術家の作品を増やす機會がある。また、この資金は従業(yè)員の給料を増やし、會場をより長い開放時間にするために使われる。ボルチモア蕓術博物館はニュースレターで、「大膽で確実な行動を通じて、構想、修正、再構想を続けてこそ、博物館とそのコレクションの構成構造が未來の需要を満たすことができると信じている」と述べた。

しかし、このような言葉に直面して、博物館の取締役會は勘定を買わないようだ。ボルチモア蕓術博物館の取締役會のメンバー2人は、これまでの5000萬ドルの寄付をキャンセルした。Laurence Eisensteinがリードしている200人以上のボルチモア蕓術博物館の元理事団とコミュニティのメンバーは、メリーランド州司法長官への手紙に署名し、オークションの中止を求めた。彼はニューヨークタイムズのインタビューで、コレクションの多様化と報酬の公平さに同意したが、博物館は作品を直接販売する近道ではなく、より困難に見える資金調達と発展の仕事をしなければならないと指摘した。

これに先立ち、AAMD協(xié)會は10月27日、協(xié)會の議長でセントルイス蕓術博物館の館長であるBrent Benjamin氏から立場を明らかにする公式聲明を出した。

業(yè)界のガイドラインと倫理的な課題に直面

実際、ボルチモア蕓術博物館は、疫病の大流行に対応するためにコレクションを売ることを考えている唯一の文化機関ではない。ブルックリン博物館は、疫病による財政危機とリストラの損失に対応するため、今年初めにも佳士得を通じて12點のコレクションをオークションにかけ、4000萬ドルの資金を得て館內の他のコレクションの保管費用を維持することを望んでいる。同じコレクションを売って資金を回収したのに、なぜ2つの博物館が得た結果は異なるのだろうか。

AAMDが10年ごとに改訂?発表した「蕓術博物館専門規(guī)範」を調べたところ、所蔵品の販売に関する條項は主に3つあることが分かった。「蕓術作品を販売して得た資金は、博物館の運営や資本支出には使用できません。これらの資金には、これらの資金の収益や付加価値所得が含まれており、博物館の制限された買収資金の使用に関する政策に従って、蕓術作品の買収に使用するしかありません。」このように、博物館が所蔵品を販売するのは前例があり、矛盾は主に所蔵品を販売した後に得た資金の用途に現(xiàn)れている。

一般的に、「販売除去館蔵」は所蔵品の品質とシリーズ性を高めることができるが、所蔵品を売って得た資金は新しい所蔵品の購入を増やすことにしか使えない。そうしないと、協(xié)會は通常、所蔵品の販売申請を拒否する。4月に発表された業(yè)界準則が緩和され、「所蔵品の売卻?撤去」が許可されてから、資金は「所蔵品に関する直接費用」にも使われるようになった。しかし、ボルチモア蕓術博物館が集めた基金は人件費を支払う部分も含まれているため、AAMDの「出爾反爾」も理解できるようになった。ボルチモア蕓術博物館のアーノルド?レマン元館長は、メリーランド州司法長官への手紙でも、「従業(yè)員により多くの生活費を支払うことを支持する。しかし、博物館がこの目的を達成するために核心的な所蔵品を蠶食することに反対する」と書いた。

資金の用途が緩和後の準則に合わないほか、館蔵の売卻自體も博物館倫理の議論を呼んでいる。ある専門家は、所蔵品を投げ売りして資金を交換し、他の美術館のためにこの先例を開くと、「無形の」公共権益の損失が非常に大きいと考えている。Artnetによると、ニューヨークにあるエバーソン博物館は1946年にジャック?ポロックが創(chuàng)作した「赤い構図」を販売すると発表し、今回のオークションの収益は「黒人蕓術家、女性蕓術家、その他の小衆(zhòng)作品の購入」に使われると発表した。しかし、ロサンゼルスタイムズの蕓術評論家Christopher Smith氏は、この絵が「未知の金持ちの個人財産やスイスの永久財産権倉庫に消える可能性が高い」と厳しく批判した。「一部の重要な蕓術品は、公衆(zhòng)の視野から消えないように販売されてはならない。これは蕓術公益性の道徳論爭に関連し、簡単な答えはなかった」と述べた。

「蕓術博物館専門規(guī)範」の規(guī)定によると、専門規(guī)範準則に違反した場合、博物館は他のメンバー機関から蕓術品ローンを受けることを禁止するなど、一連の制裁を受ける。AAMDがボルチモア蕓術博物館の責任者とのさらなる協(xié)議で、今回のオークションの所蔵品の責任を追及するかどうかはまだ分からない。最後にボルチモア蕓術博物館では何も販売されていませんでしたが、しかし、最新の聲明では、自分の堅持を表明しています。「私たちが守っている理念は博物館が『物』のために奉仕することではありません。私たちは、所蔵品の中のものが何千萬もの異なる個體を反映し、引きつけ、啓発しなければならないと信じています。博物館業(yè)界で変革を呼びかけるやり方は間違いなく、私たちのビジョンと目標は変わりません。現(xiàn)在から見れば、この目標を達成するにはもっと長い時間がかかりますが、最終的にはあらゆる方法で実現(xiàn)させる」と述べた。

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