上海啟動越劇服裝制作培訓(xùn)項目，培育專業(yè)服裝制作人才

　　記者日前獲悉，已經(jīng)多年沒有在編戲曲服裝制作技師的上海越劇院計劃啟動一個越劇服裝制作培訓(xùn)項目，培養(yǎng)本院團(tuán)自己的服裝制作人才。在采訪中記者發(fā)現(xiàn)，戲裝制作技師短缺現(xiàn)象在上海的戲曲院團(tuán)普遍存在，排一出新戲所需的新戲裝幾乎都要依靠院團(tuán)外的制作力量來完成，不僅質(zhì)量不一定能有保障，時間也受制于人。而另一方面，梨園行原有“寧穿破不穿錯”之說，但現(xiàn)在舞臺上穿錯衣卻時有發(fā)生，年輕一代演員對傳統(tǒng)戲曲服裝的種種規(guī)范知之甚少，而在不規(guī)范背后透出的是戲曲服裝文化傳承的困境。

　　缺人才

　　戲曲服裝是傳統(tǒng)戲曲一個標(biāo)志性的元素。從款式、顏色、花紋到制作工藝，有各種講究和規(guī)范，可以說戲裝本身也是一門藝術(shù)。不過近年來這方面的人才卻越來越稀缺。

　　服裝設(shè)計出身的上海越劇院副書記張豫美告訴記者，上越?jīng)]有在編的服裝制作技師已經(jīng)有很多年了，幫助越劇院打理戲裝制作工場的是幾位沒有編制的老師傅，而現(xiàn)在這些師傅大都已年邁，只有一位還在為劇院制作戲裝，院團(tuán)在這方面面臨后繼乏人的境地。

　　而上海京劇院這方面的力量要相對強(qiáng)一些，不過雖然有一支在編的服裝制作隊伍，但上海京劇院副院長曾祖德告訴記者，因為劇院的技師人數(shù)有限，如果排一出新戲的話還是要到外面的工場制作服裝，僅僅依靠自己的技師在時間上實在來不及。曾祖德還告訴記者，縱然有自己的制作人員，戲裝上所需的刺繡還要依靠蘇州的繡娘來完成，院里的制作人員只是負(fù)責(zé)前期的裁剪、出刺繡的花樣，以及衣片繡成后的“拼裝”等工序。

　　少保障

　　而上海昆劇團(tuán)與上海淮劇團(tuán)則完全沒有自己的服裝制作部門。沒有自己的服裝制作團(tuán)隊結(jié)果就是排一出新戲得到處“求爺爺告奶奶”。上海昆劇團(tuán)副團(tuán)長谷好好說劇團(tuán)正在排的新戲《煙鎖宮樓》由臺灣設(shè)計師設(shè)計戲裝，好不容易在蘇州找到了肯以較合理的價格接下這一單的制作工場，但全部戲裝要到1月份才能交齊，而到那時劇團(tuán)去臺灣演出的道具已經(jīng)托運(yùn)掉，這些服裝只能大家隨身帶上飛機(jī)。

　　沒有自己的制作團(tuán)隊，不僅時間上難以保證，質(zhì)量有時也是一個問題。淮劇名角梁偉平就對記者“抱怨”說，現(xiàn)在連一雙好的厚底靴都不容易買到，他說現(xiàn)在能做出質(zhì)量上乘厚底靴的技師越來越少了，很擔(dān)心長此以往這門手藝會瀕臨失傳。不過對于院團(tuán)來講要養(yǎng)一支能完全獨立完成新戲裝制作的隊伍又不太現(xiàn)實。在采訪中，谷好好、梁偉平都表示，如果上海戲曲藝術(shù)中心屬下能建立起這樣一個制作團(tuán)隊，可能會在一定程度上改變現(xiàn)在的這種局面。

　　臨困境

　　保護(hù)和傳承戲裝的制作工藝也是上海越劇院計劃啟動越劇服裝制作培訓(xùn)的一個重要原因。不過急需保護(hù)和傳承的不僅是工藝，戲曲服裝文化的傳承也面臨困境，不少年輕的業(yè)內(nèi)人士對戲曲服裝的規(guī)范知之甚少。愛好收藏戲曲服裝的天津名票程濱告訴記者，傳統(tǒng)戲曲服裝是按照級別、身份嚴(yán)格劃分的，無論款式、顏色、花紋都有講究，穿錯了等于身份認(rèn)證出現(xiàn)了偏差。不過現(xiàn)在戲曲舞臺上卻時有穿錯衣的現(xiàn)象，程濱說：“現(xiàn)在有的演員在《造白袍》里飾演張飛時戴夫子巾，但戲曲里的夫子巾只有關(guān)羽和項羽這種半神似的人物才能戴，張飛無論如何戴不得。總不成當(dāng)時張飛心想：‘我二哥可算死了，總算輪到我戴夫子巾了……’”此外黃忠穿帝王才穿的杏黃色蟒是錯了顏色，富貴衣上用回金紋則是錯了花紋。

　　這些舞臺上的穿錯衣現(xiàn)在已少有人提出，不僅僅是對規(guī)范不重視，也因為真正懂行的已經(jīng)不多了。程濱直言：“其實過去除了干這個的，業(yè)余愛好者很少研究這個，唱戲的人自己都門清。現(xiàn)在有些愛好者倒喜歡研究研究，好多唱戲的自己卻不懂了。”