2012年最期待的時(shí)裝展覽

　　時(shí)裝展與全球變暖成為同級(jí)別世界現(xiàn)象

　　2011年英國(guó)名媛達(dá)芙妮·吉尼斯(Daphne Guinness)和珠寶設(shè)計(jì)師肖恩· 林尼(Shaun Leane)合作，在倫敦舉辦了一個(gè)極端追求時(shí)尚的活動(dòng)--吉尼斯把自己作為展覽品展出，表現(xiàn)當(dāng)今時(shí)尚與藝術(shù)之間的紐帶關(guān)系。在吉尼斯女士展示的同時(shí)，一個(gè)名為《大師風(fēng)范》的私人攝影展也在倫敦的薩姆賽特宮展出--展覽用意大利時(shí)尚產(chǎn)業(yè)標(biāo)志性的廣告活動(dòng)照片展示從著名設(shè)計(jì)師品牌阿瑪尼、菲拉格慕到普拉達(dá)的精彩創(chuàng)意，來(lái)紀(jì)念意大利統(tǒng)一150周年。與此同時(shí)，在巴黎的裝飾藝術(shù)博物館也有概念設(shè)計(jì)師候塞因·卡拉揚(yáng)(Hussein Chalayan)的展覽開(kāi)幕，展覽一直持續(xù)到2011年的11月21日...

　　在概念設(shè)計(jì)師Hussein Chalayan的展上，有一件與施華洛世奇合作的服裝，具有激光功，而在巴黎的小皇宮，一場(chǎng)展覽又將圣洛朗推到了舞臺(tái)中央--但是這次是在他去世以后。所以說(shuō)，設(shè)計(jì)師和品牌的延續(xù)性，為這些具有里程碑意義的活動(dòng)能連續(xù)不斷的上演提供了機(jī)會(huì)。

　　在加拿大蒙特利爾美術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)師讓·保羅·戈?duì)柦?Jean Paul Gaultier)的服裝展《從時(shí)裝T臺(tái)到人行道》，代表著這位標(biāo)新立異的設(shè)計(jì)師36年的時(shí)尚生涯。館長(zhǎng)邦迪爾堅(jiān)定不移地獨(dú)立策劃和資助時(shí)裝展，并預(yù)定將巡游世界進(jìn)行展出--從達(dá)拉斯、舊金山穿越到馬德里和鹿特丹。{page_break}

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

　　時(shí)裝展巡回展出的現(xiàn)象，有著極大的全球影響力，是博物館世界里另一個(gè)拓展的方向。但是，時(shí)尚真值得展出嗎?而且，更重要的是，有沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)各種各樣的時(shí)裝展進(jìn)行評(píng)斷?

　　人們涌入莫斯科的普希金博物館，為的是看一場(chǎng)《靈感Dior》的展覽，時(shí)尚人士涌現(xiàn)北京城，也只不過(guò)是為了LV得國(guó)博的《藝術(shù)時(shí)空之旅》，將時(shí)尚與現(xiàn)代藝術(shù)主流作品做比較，藝術(shù)可能被評(píng)論和思考的內(nèi)容會(huì)更多。

　　自籌資金的展覽當(dāng)然不是純粹的宣傳，因?yàn)樗鼈冇兴囆g(shù)的基礎(chǔ)。但它也強(qiáng)調(diào)一個(gè)品牌的歷史，用世界上最大的奢侈品市場(chǎng)產(chǎn)品來(lái)教育民眾。博物館展覽的發(fā)展只是這千年內(nèi)時(shí)尚本身發(fā)生變化的縮影。隨著技術(shù)發(fā)展、即時(shí)圖像和全球參與度的影響，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，時(shí)尚已從小眾喜愛(ài)的群體發(fā)展到"萬(wàn)人膜拜"--甚至成為了一種娛樂(lè)，更是一個(gè)話(huà)題本身。之所以有那么多展覽，就是因?yàn)闀r(shí)尚始終吸引了大批觀(guān)眾。

　　另一方面，博物館也從某些方面改變了設(shè)計(jì)師對(duì)待他們自己歷史檔案的認(rèn)知和方式。在西班牙的一家新博物館，里面所有的歷史性禮服都有自己的主人，這是博物館負(fù)責(zé)人花了十年時(shí)間說(shuō)服許多女士捐贈(zèng)服裝的結(jié)果。與此稍有不同，最近一名叫做寶萊斯的時(shí)裝編輯在舊金山的德?lián)P博物館舉辦了有關(guān)Balenciaga品牌的展覽--本來(lái)寶萊斯可以聯(lián)系品牌現(xiàn)任設(shè)計(jì)師尼古拉·蓋斯奇埃爾(Nicolas Ghesquire)，并使用其掌握的歷史檔案，但出于主辦權(quán)的考慮，最終作為博物館的客座館長(zhǎng)寶萊斯，還是使用了博物館內(nèi)部的檔案以及別處借的服裝。

　　大概在30幾年前，整理檔案服裝還不是件普遍的事。像之前提到的，在1983年紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館進(jìn)行的設(shè)計(jì)師伊夫·圣洛朗的展覽，當(dāng)時(shí)這一品牌只能提供出一件棕色蕾絲裙，于是館長(zhǎng)瑞蘭德女士只好自己作為圣洛朗服裝的捐獻(xiàn)者，請(qǐng)求幾位美國(guó)婦女來(lái)捐禮服。直到之后伊夫·圣洛朗的合作伙伴皮埃爾·貝爾熱(Pierre Berg)建立了一個(gè)品牌檔案室，這才標(biāo)志著對(duì)時(shí)尚的接受度已不僅僅是一種裝飾藝術(shù)，而是文化遺產(chǎn)的一部分。

　　現(xiàn)在，所有的品牌都在不斷從過(guò)去汲取經(jīng)驗(yàn)，至少因?yàn)槟切v史是靈感的來(lái)源。菲拉格慕品牌在意大利的佛羅倫薩擁有了博物館，而Gucci品牌在去年9月也將在此開(kāi)一個(gè)專(zhuān)用的博物館，其現(xiàn)任設(shè)計(jì)師弗里達(dá)·賈尼尼(Frida Giannini)說(shuō)這個(gè)博物館"融合時(shí)尚與藝術(shù)"，將會(huì)落座在一個(gè)15世紀(jì)的建筑里--那里以前是她的辦公室。值得注意的是，意大利時(shí)裝大師喬治·阿瑪尼于2000年在紐約古根海姆博物館的展覽引起了爭(zhēng)議，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師本人就是服裝的捐獻(xiàn)者。而巴黎的裝飾藝術(shù)博物館館長(zhǎng)則將這個(gè)展覽看做是"改變現(xiàn)狀"的一個(gè)例子。

　　各方面的努力都用于重振過(guò)去，并提供"沖擊視覺(jué)的熱情"，由此提出一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題：時(shí)尚展覽要展出什么?其中隱含的問(wèn)題是：誰(shuí)將成為星火相傳的人，尤其對(duì)于還活著的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)?一個(gè)獨(dú)立的博物館館長(zhǎng)應(yīng)采取客觀(guān)的參與，還是與設(shè)計(jì)師協(xié)同工作?公司舉辦一場(chǎng)展覽是否能被認(rèn)為是客觀(guān)的?

　　英國(guó)的V&A博物館資深時(shí)尚策展人克萊爾·威爾考克斯講述了她一生舉辦展覽的經(jīng)驗(yàn)，并說(shuō)她讓自己采取傳統(tǒng)的方法進(jìn)行"多年的研究"。因?yàn)椴┪镳^重視藝術(shù)品和手工藝品，策展人同樣需要參與紡織品的保護(hù)和在這一領(lǐng)域里的創(chuàng)新。她還注重目錄和網(wǎng)上獲取的圖片，這是因?yàn)樗谂c"世界上最美妙的收藏"打交道，她開(kāi)始"理解設(shè)計(jì)詞匯中的含義"。

　　而時(shí)裝展在贊助這方面是微妙的。因?yàn)椴┪镳^缺少資金，幾乎大多數(shù)時(shí)尚展覽都會(huì)引入一些外部投資。但博物館對(duì)贊助商是感到沮喪的--即使博物館創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做著研究，但這些有錢(qián)的品牌也不會(huì)嘗試資助博物館。更加懊惱的是，像LVMH集團(tuán)和PPR這樣的奢侈品集團(tuán)寧可投資當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，也不會(huì)做時(shí)尚博物館。在蒙特利爾藝術(shù)博物館，館長(zhǎng)邦迪爾女士堅(jiān)持"博物館不是一個(gè)陳列柜"。她說(shuō)："獨(dú)立有時(shí)是昂貴的，但自由是無(wú)價(jià)的。我討厭‘大片‘這個(gè)詞。如果把我們與電影比較，我們屬于獨(dú)立的環(huán)節(jié)--而不是好萊塢的一部分。回想第一次在舊金山舉辦的伊夫·圣洛朗展覽，我堅(jiān)持要有獨(dú)立的策展人和專(zhuān)家。"然而，博物館如何在時(shí)裝展上給出深刻、批判性的客觀(guān)評(píng)價(jià)?這些評(píng)價(jià)可能會(huì)在給予贊助的品牌策劃的一場(chǎng)展覽中出現(xiàn)--例如，"幾年里最有創(chuàng)意的著名設(shè)計(jì)師"等等。

　　一些博物館對(duì)于時(shí)裝展覽應(yīng)有的主題有著清晰的理解。舊金山美術(shù)博物館總監(jiān)約翰·邦辰曾對(duì)wwd的采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，首要考慮的是一個(gè)展覽對(duì)于長(zhǎng)期收藏紡織、服裝、時(shí)裝系列的博物館來(lái)說(shuō)，是否可以"找到它的長(zhǎng)處，發(fā)掘它的起源"，他列舉了46件原始陳列品讓Balenciaga的展覽增添了光彩。"第二是時(shí)裝設(shè)計(jì)師是藝術(shù)家這個(gè)事實(shí)。對(duì)于一個(gè)專(zhuān)題展覽，我們會(huì)尋找‘天才的因素‘。我們希望設(shè)計(jì)者是充滿(mǎn)創(chuàng)意的--他們創(chuàng)造獨(dú)具特色的理念、廓形、技術(shù)或風(fēng)格，與以前完全不同，他們要具有廣泛深遠(yuǎn)的作品可以連續(xù)激勵(lì)和影響幾代設(shè)計(jì)師。"

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　　CFDA 50周年時(shí)裝展

　　對(duì)美國(guó)時(shí)尚有著巨大影響力的美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(CFDA)成立于1962年，從當(dāng)時(shí)的20位設(shè)計(jì)師，成長(zhǎng)到今日會(huì)員設(shè)計(jì)師已超過(guò)300位。而在設(shè)計(jì)師Diane von Furstenberg擔(dān)任主席這幾年，更積極的向外拓展各項(xiàng)事務(wù)。2012年恰逢協(xié)會(huì)成立第五十個(gè)年頭，于是CFDA策劃展出由過(guò)去到現(xiàn)代的經(jīng)典服裝設(shè)計(jì)作品，展出由協(xié)會(huì)最重要設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的近100件服裝作品，讓觀(guān)者一睹近代美國(guó)時(shí)裝歷史的轉(zhuǎn)變。作品參展的設(shè)計(jì)師不乏我們耳熟能詳?shù)拿绹?guó)設(shè)計(jì)師，包括Halston, Norman Norell, Marc Jacobs, Oscar de la Renta, Donna Karen, Ralph Lauren, Calvin Klein, Tom Ford, Michael Kors, Proenza Schouler等等。

　　Yves Saint Laurent 回顧展

　　圣羅蘭的藝術(shù)品位獨(dú)特。直到如今，我們?nèi)匀粚?duì)2009年其收藏在佳士得創(chuàng)下的所有拍賣(mài)紀(jì)錄記憶猶新。他對(duì)藝術(shù)以及諸如Mondrian, Picasso, Matisse等藝術(shù)家的品位常在其收藏中有所體現(xiàn)。他以其美洲印第安收藏著稱(chēng)，55000余件收藏品中包括來(lái)自世界各地的多套服裝。3月25日起，丹佛藝術(shù)博物館將與Pierre Bergé Yves Saint Laurent基金會(huì)聯(lián)合展出設(shè)計(jì)師40年的高級(jí)成衣作品。Yves Saint Laurent創(chuàng)作的電影、繪畫(huà)、速寫(xiě)及攝影作品將與YSL品牌的高級(jí)成衣同時(shí)展出。我們將看到圣羅蘭的先鋒創(chuàng)作，和其享譽(yù)全球的高級(jí)成衣設(shè)計(jì)。展覽將是作為對(duì)2010年在巴黎小皇宮舉辦的展覽的承接。

　　路易·威登以及馬克·雅各布的展覽

　　150多年前，路易·威登始創(chuàng)行李箱，以迎合當(dāng)時(shí)的嶄新潮流。后人繼承他的精湛技藝，奠定了由19世紀(jì)中葉直至今日的路易·威登王國(guó)。1997年，一個(gè)有著"壞孩子"之稱(chēng)的美國(guó)服裝設(shè)計(jì)師--馬克·雅各布引領(lǐng)路易·威登闖入多姿多彩的新摩登時(shí)尚領(lǐng)域。他推出的新款時(shí)裝、鞋類(lèi)商品和裝飾品涌動(dòng)著靈感，吸引了許多年輕的消費(fèi)者。馬克·雅各布設(shè)計(jì)的服裝常常不入主流正統(tǒng)，卻秉承了路易·威登的奢華品質(zhì)，給予穿著者年輕的、隱匿感的豪華感覺(jué)。3月9日起，巴黎裝飾藝術(shù)博物館將舉行一場(chǎng)名為"路易·威登以及馬克·雅各布"的展覽來(lái)回顧品牌與這位天才設(shè)計(jì)師與路易·威登在過(guò)去15年的共同成就。展覽將從各個(gè)角度分析兩個(gè)相連時(shí)代的時(shí)尚領(lǐng)域，路易·威登象征著十九世紀(jì)工業(yè)化時(shí)代的時(shí)尚，而馬克·雅各布則代表著如今全球化時(shí)代的時(shí)尚。

　　Diana Vreeland

　　于1989年去世的Diana Vreeland在時(shí)尚界非常有名，她寫(xiě)的書(shū)和劇本在時(shí)尚界都產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。目前，來(lái)自意大利威尼斯的Fortuny 博物館將推出一個(gè)展覽來(lái)把Diana Vreeland的故事重新展示在我們眼前。這個(gè)名為"Diana Vreeland"的展覽以視覺(jué)的方式記載了Diana對(duì)于時(shí)尚界的貢獻(xiàn)，從她早期供職Harper‘s Bazaar, Vogue等雜志編輯起到1979年從事紐約大都會(huì)博物館顧問(wèn)直到1989年去世的職業(yè)生涯都將一一展現(xiàn)。

　　James Bond風(fēng)格五十周年

　　2012年是《007》系列電影五十周年。為了慶祝這一盛事，英國(guó)倫敦的巴比肯藝術(shù)中心邀請(qǐng)到Miuccia Prada, Armani, Givenchy, Thierry Mugler以及Oscar de le Renta等多個(gè)大牌時(shí)裝設(shè)計(jì)師加入到這個(gè)項(xiàng)目，貢獻(xiàn)出他們?cè)谶^(guò)去的五十年中特別為James Bond量身打造的超過(guò)100件服飾和配飾。