欣賞現代電影藝術中的漢服文化

從《英雄》中看漢朝服飾

　　古裝商業影片，成為近年中國電影主體市場的亮點，從《十面埋伏》、《英雄》、《無極》，到備受關注與爭議的《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》等都贏得不菲的國內票房。這些國產商業影片有一個基本共性，即基本的故事構成要件貧弱，反之，服裝與美術設計等作為視聽綜合藝術的形式要素，表現得別出心裁、美侖美奐。大有喧賓奪主之勢，成為電影受眾議論的焦點與影片的亮點。就《滿城盡帶黃金甲》而言，那數量千萬的金色與銀色的鎧甲。那充滿殺機并不乏唯美色彩的菊花圍巾。還有宮女嬪妃穿的低領V字開口艷裝，著實讓人吃驚不小，這部影片為之獲得美國電影業服裝設計工會獎中歷史類最佳電影服裝設計獎。《英雄》的服裝設計也較有成就。章子怡一襲紅妝，領口與衣帶綴繡花紋，李連杰則黑冠帶、黑發額、黑盔袍、黑劍盾。張曼玉與梁朝偉都著翠綠紗衫。紅色、黑色、綠色被分別賦予了不同的象征意義。

從《十面埋伏》劇照中看漢服文化

　　電影演員的服裝是由美工組的服裝師設計出來的，電影服裝設計是電影生產中的一個重要環節。就古裝商業影片而言，服裝設計注意的要點很多，不僅拘牽于劇本、劇情，而且還有導演業已成熟的藝術風格，另外還需有利于演員在典型環境中的形象塑造。所有這些都建立在一個既定的前提之下，即電影服裝設計要基本符合人物形象所處歷史階段的服飾風俗或傳統。

《無極》中的劇照

　　“上衣下裳，束發右衽”表現出來的漢服基本特點，以及它在不同時代的流行款式。已經成為古裝商業影片中電影服裝設計的重要參照。具體表現為反映不同時代的影片要求相應的漢服特點，在大致遵循漢服形制的前提下，演員著裝的具體款式與顏色搭配根據影片類型、演員風格與角色性格決定取舍，甚至加進某些現代設計元素。電影服裝設計最終做到的，是能夠將服裝設計化入人物形象塑造，使之成為劇情的重要組成部分，可以傳遞出與影片主題相同或相近的文化內涵。