時尚藝術(shù)家謝鋒登陸巴黎時裝周的舞臺打造中國元素

　　9月28日，在巴黎洲際大酒店，謝鋒攜手一汽·大眾奧迪,再次登上巴黎時裝周的舞臺，舉辦“JEFEN BY FRANKIE中國之夜”巴黎時裝周2013春夏“聆聽Horch”時裝發(fā)布會，將中國古老的手工藝文化——苗繡搬上了巴黎時裝周的國際舞臺。

　　時尚藝術(shù)家謝鋒 要把中國文化演變?yōu)槭澜缯Z言

　　“這是媽媽繡的，還是你繡的?顏色很好……”這是謝鋒赴苗寨采風的紀錄片中的一段對白，也是觸動謝鋒以苗族風情為靈感來源，設計2013春夏系列的動人故事的一部分。

　　在古老偏遠的苗寨，孩子穿的衣服大多都是媽媽繡的，尤其是女孩，從出生的時候媽媽就開始繡，包括一整套的嫁衣，到女兒生的小孩穿的肚兜，媽媽都要繡好，就這樣代代相傳。可以說，這種繡著各種吉祥圖案的衣服，件件都飽含了媽媽對孩子的愛和溫情，甚至是當作一種文字，記錄了父母親對孩子的各種囑托。

　　事實上，這并不是謝鋒第一次去苗寨，前幾次去采風并沒有特別明晰的想法，直到這次遇到了苗寨老人“珂”。她拿著一件古老的繡衣給謝鋒講述了其中的故事，講了苗族的歷史和人文，讓謝鋒深有感觸，于是，便有了這次以苗繡為靈感來源、以“聆聽”為主題的發(fā)布會。

　　2006年，謝鋒以中國大陸第一位登上國際時裝周的設計師的身份，帶著一種民族使命感走出國門。如果說那時的使命是特定歷史環(huán)境賦予他的，那么這一次，他再次帶著一種使命感登上巴黎時裝周的舞臺，向世界展現(xiàn)中國瀕臨失傳的民間傳統(tǒng)手工藝——苗繡，完全是一個有責任感的中國設計師從心底里自發(fā)的一種行動。

　　把中國文化變成世界語言

　　中國的繡種有很多，苗繡是其中唯一一個沒有被商業(yè)化的，雖然是門手藝，但由于賺不到錢，所以現(xiàn)在的年輕人寧愿出去打工，也不愿學習毫無商業(yè)價值的苗繡，這直接導致了苗繡處于瀕臨滅絕的邊緣。當謝鋒從“珂”老人那聽到這些時，就在心里盤算，要挽救這種將要失傳的手工藝，幫助當?shù)氐娜艘院竽軌蚩窟@種土生土長的刺繡生活。而作為一名服裝設計師，最為直接的莫過于通過自己的創(chuàng)意，將這種文化以現(xiàn)代時尚的語言呈現(xiàn)出來，讓全世界的人都知道這種優(yōu)秀文化的存在。

　　而這一點也恰是他最為拿手的。“一直以來我的設計特點就是把中國的傳統(tǒng)文化與時尚相結(jié)合。我希望把中國的文化變成全世界都能接受的語言，這個過程是我這十幾年來努力的方向，包括我之前一直在巴黎做發(fā)布，也是本著這樣一個精神，就是怎么樣把中國文化變成世界語言，這次結(jié)合苗繡也是同樣的道理。”謝鋒表示。

　　據(jù)悉，這次發(fā)布會上的服裝運用了大量的苗繡元素，比如帶有苗族風情的一些吉祥圖案，這種文化和元素也成為貫穿發(fā)布會始終的一根主線。謝鋒通過時裝向世界展示中國手工藝的偉大，這是本次巴黎發(fā)布會的目的之一。

　　所有服裝的風格都是走的懷舊路線，主要基于上世紀20年代的優(yōu)雅風，顏色非常淡雅。這種風格源自電影《了不起的蓋茨比》，謝鋒表示，這部電影已經(jīng)在進行第八次翻拍，展現(xiàn)了上世紀20年代特別優(yōu)雅的生活狀態(tài)。當然，更重要的是，這種慢節(jié)奏的優(yōu)雅生活跟苗寨的生活有很多共同之處。“我們?yōu)槭裁磹蹜涯钸^去的優(yōu)雅，就是因為現(xiàn)在的生活節(jié)奏太快了，太商業(yè)化了，我們已經(jīng)慢慢忘記了那種手工化的、慢節(jié)奏的生活。”謝鋒說，這樣一場秀，也表達了他對上世紀20年代優(yōu)雅的崇敬之情。

　　苗繡是一種很原生態(tài)的文化，為了將這種文化表現(xiàn)得更加淋漓盡致，謝鋒除了在服裝上做到最好之外，還想了很多辦法，讓充滿文化味道的發(fā)布會更加豐滿。比如這次走秀的音樂采用了中國新音樂代表人物朱哲琴的原生態(tài)音樂，這也是她全球首播的一首音樂單曲。另外，他還準備請一些苗寨的繡娘到巴黎現(xiàn)場表演刺繡的技術(shù)，讓人們能近距離看到苗繡的手法。

　　在巴黎展示東方藝術(shù)

　　在做JEFEN BY FRANKIE這個品牌之前，謝鋒曾經(jīng)在巴黎待過很長時間，所以說心里難免存在一種巴黎情結(jié)，再加上這里是世界時裝流行中心，所以，他走出國門的幾場秀都選擇在了巴黎時裝周舉辦。

　　但是在這樣一個高手如林的舞臺上做發(fā)布會，壓力也是很大的。在國內(nèi)做發(fā)布，還可以借鑒巴黎時裝周或者米蘭時裝周的一些流行元素，只要做得漂亮，就會有媒體報道和刊登，而到世界時裝的流行中心展現(xiàn)自己的作品，如果沒有一種文化積淀，并且能夠引導未來流行，是不會引起共鳴的。

　　壓力歸壓力，謝鋒有一套自己的方法。循著他在巴黎舉辦時裝發(fā)布的心路歷程我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是打開巴黎頂尖時尚大門的“門”系列、呈現(xiàn)英倫風格的“路”系列、帶給世界中國式運動與優(yōu)雅的“翔”系列、把中國藝術(shù)家和文字藝術(shù)展現(xiàn)給世界的“和”系列、讓世界知曉中國式 “理想國”的“桃花源”系列，還是這次弘揚中國刺繡文化的“聆聽”系列，他總是從非常宏觀的、甚至一些非常深刻的文化因素中尋找靈感，去詮釋一種新的觀念。只有這種帶有中國文化根基，同時又以現(xiàn)代通用的時尚語言表達出的作品，才更容易得到國際世界的認可與歡迎。

　　從第一次登上巴黎時裝周到現(xiàn)在，已經(jīng)過去了幾年，但是現(xiàn)在回想起來那種緊張的心情，仿佛就在昨日。“本來是想走出去展示中國文化的一場發(fā)布會，被冠上了‘登上巴黎時裝周的第一個中國服裝品牌’的帽子之后，我代表的就不僅僅是自己了，更是一個國家。”謝鋒說。

　　法國高級時裝公會前主席戈巴赫先生當時也表示，這件事情與1973年美國設計師登陸巴黎時裝周具有同樣意義。而法新社則評論道：“中國這個世界紡織業(yè)的老虎，由于它的第一個設計師參加了巴黎時裝周，而在時裝界打開了一個切口，引得全世界關(guān)注。”如此重要的一個事件，放在誰身上，都難免會產(chǎn)生緊張的心理。

　　值得慶祝的是，他成功了。巴黎時裝周成就了謝鋒，世界也通過謝鋒的創(chuàng)作了解了中國的服裝和文化。

　　之后在巴黎時裝周舉辦的4場發(fā)布會，包括這次以“聆聽”為主題的JEFEN BY FRANKIE 2013春夏時裝發(fā)布會，沒有了沉重的“帽子”，謝鋒會輕松很多。雖然也肩負著展示中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命，但他明白這種使命是走出國門的設計師必須要擔負的責任。這也是他克服種種難關(guān)，堅持在巴黎做發(fā)布會，將巴黎當作展示中國文化的一個窗口的原因所在。