足尖鞋上演繹的英雄事跡

　　2009年，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》應邀在巴黎歌劇院演出。法國《世界報》給出了這樣評價：“女兵們在軍旗下練習打槍，用阿拉貝茨和敵人搏斗，用大跳表現勇往直前。《紅色娘子軍》破天荒地塑造了英姿颯爽的穿足尖鞋的中國娘子軍形象，為世界芭蕾舞臺增加了一朵奇葩。”

　　紅色娘子軍戰士不但通過在戰場上的付出，為我們今天的幸福生活奠定了基礎，還把“紅旗”插到了世界芭蕾的舞臺上。

　　正像芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的編導蔣祖慧說的那樣，“紅色娘子軍的題材，決定了我們可以創新。”

　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的選題提出者李承祥：

　　娘子軍事跡千古流傳

　　國家一級編導李承祥是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的選題提出者和編導。因為生病的緣故，他說自己已經很難到海南重溫往事了。“人都會走的，但有些東西會留下，娘子軍的英雄事跡千古流傳。”在李承祥北京的家中，他熱情地給記者倒了茶，緩慢開了口，講述《紅色娘子軍》幕后的故事。

　　搞芭蕾舞自主創新，是1963年底周恩來總理提出來的。為此專門開了討論會，一群專家研究選題。

　　有人建議拿“巴黎公社”做選題，還有人提出搞《達吉和她的父親》、《紅巖》等，但最終被采納的，是時任北京舞蹈學校編劇的李承祥提出來的《紅色娘子軍》，“《紅色娘子軍》的故事和人物個性都很鮮明，而芭蕾舞要有女子舞蹈來發揮的，娘子軍可以以女性舞蹈為主。”李承祥說，《紅色娘子軍》不同于過去的很多軍事題材，發生在海南島，地域特色很濃，有椰子樹，有檳榔樹，有英雄樹(木棉樹)，有萬泉河，有少數民族，有自己的風格特點。

　　1964年2月，一輛有篷子的大卡車搭載著整個創作組來到海南，到瓊海娘子軍活動的地方，傾聽老戰士講述戰斗往事。傾聽中，李承祥明白了瓊島大地產生這樣一支連隊的原因，也吸取了很多創作的養料。

　　白天采訪、觀察，在腦海里打草稿，到了晚上，整個創作組圍在一起討論劇本。“沒有在海南的生活，是搞不出來的。”李承祥說。海南的經歷成了李承祥的靈感來源。

　　李承祥的想法是：要把西方芭蕾舞和中國的古典舞、民間舞融合起來，創作一個有中國民族特色的芭蕾舞。但西方來的芭蕾，真的能落地到中國的土壤上生根嗎?李承祥有些擔憂。“西方人從本質上來講氣質和文化跟中國人不一樣，我們在創作中要在這方面下功夫。”李承祥說，從演王子、天鵝、公主變成演戰士，有很大的難度，“我想這次我們搞的戲一定不能這樣子，不能讓瓊花像一個公主一樣。”

　　在海南深入生活之后，演員們又到山西大同軍隊基地參加軍訓，一改最初“只像娘子不像軍”的形象。

　　1964年9月，周恩來總理看了《紅色娘子軍》之后特別高興，提出用《紅色娘子軍》來招待國賓西哈努克。“10月8日又讓毛主席為首的國家領導人一塊看了。看完他說了三句話，方向是對的，革命是成功的，藝術上也是好的。”李承祥說，他最高興的是毛主席的話，“過去往往內容好，題材好，但藝術上比較粗糙。

　　一時間，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》紅遍全國。李承祥記得，當時全國都演《紅色娘子軍》，“出現了舞蹈史特殊的情況，中央芭蕾舞團院子里都是各地派來來學習的演員。”

　　“我搞這個節目時，根本沒想到它怎么能演五十年。”李承祥相信，《紅色娘子軍》是有其自身魅力的。“去法國演出了，他們那邊的觀眾也喜歡。在國內演出，幕一拉，燈一開，大家就鼓掌。這里面，有一些老同志的記憶在里面，也有藝術自身的魅力。”

　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的編導蔣祖慧：

　　題材決定我們可以創新

　　北京，蔣祖慧家客廳的一面墻壁上，掛著作家丁玲的照片，另一面墻壁上，鑲嵌著一面大鏡子。蔣祖慧是丁玲的女兒，也是《紅色娘子軍》的編導之一。

　　蔣祖慧說，在這面鏡子里，她能看到年歲在自己身上留下的印跡，也能看到一幕幕的過往。而在一扇墻壁的轉角處，掛著一張照片，照片的背景是沙灘和大海，蔣祖慧笑得很燦爛。蔣祖慧說，照片是2013年12月在三亞拍的，那是時隔50年之后，她再次踏上這片寶島。

　　“想找過去的痕跡，但變化太大了。”蔣祖慧說，1964年，她坐著卡車行駛在海南的土路上，到處都是海南的姑娘跳著擔子。那時，三亞“天涯海角”的兩塊大石頭邊，仍鮮有游客，蔣祖慧沿著沙灘撿貝殼。“現在不一樣了，景區人山人海，街道也是新的。找不到原來的感覺了。”

　　50年前，她對海南這片熱土的感覺和她傾聽來自紅色娘子軍戰士的故事，太重要了。那些感覺和故事，后來出現在了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》之中。

　　第一場“常青指路”，舞臺畫布上呈現的是大片的椰林，而在舞臺上豎起的是一大兩小三棵椰子樹。椰子樹是歪的，這是蔣祖慧在海南體驗生活時受到的啟發。“海南文昌椰海公社的椰子樹就是歪的，斜長的椰子樹特別有個性，符合瓊花倔強的性格，瓊花從大椰樹后閃身出場。”蔣祖慧回憶說。

　　“如果我們沒有到過海南島，沒有見過那些紅色娘子軍戰士，劇本就不可能是這樣子的。”蔣祖慧回憶說，她和創作組在瓊海采訪時，一位娘子軍戰士給她們講述說，當時她在逃跑的時候，激動得很，但后來被抓回來，地主惡霸將燒開的水倒在她身上，還讓她跪在外頭，讓她頭上頂一盆水。“她說當時的心情，是打不死就還要跑的。”

　　“打不死就還要跑”的精神，成為了編導們對瓊花這個角色的精神一個詮釋。

　　蔣祖慧還給記者講述了劇中的一個細節。在處理“瓊花訴苦”一幕的時候，她反復琢磨該如何去呈現一個丫頭訴苦并要參軍的心路歷程。“我要尋找一個節點，一個契機。”這時，海南的經歷又幫助了蔣祖慧，蔣祖慧想起自己親歷的“訴苦會”，決定從連長遞給瓊花一杯水切入，引出瓊花的情感變化。

　　在經歷了一個情感的鋪墊之后，瓊花內心的情緒傾瀉而出，瓊花的訴苦和參軍，才在情感邏輯上，水到渠成。

　　“我非常佩服和尊敬海南的娘子軍戰士，在中國出現這樣一支部隊，實實在在為婦女打天下，這是我們的驕傲。”蔣祖慧說，她這些年來走了很多地方，感覺海南的婦女與別的地方很不一樣。“我那時到了海南，首先看到的是挑擔子的女人，我還清晰記得，她們穿著顏色鮮艷的喇叭褲，芭蕾舞鞋,很能干。娘子軍戰士在講述戰爭往事時，神情是非常自豪的。”

　　蔣祖慧認為，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》得以創新，在藝術上取得了革命性的成功，題材很重要。“題材決定了我們可以創新。”