那些在巴黎的中國設(shè)計(jì)師們

　　在去年，他們被這家老牌時(shí)裝屋任命為首席設(shè)計(jì)師，成為第一對(duì)入主法國時(shí)裝品牌的中國設(shè)計(jì)師，成為一時(shí)的話題人物。與近年風(fēng)生水起的華裔設(shè)計(jì)師不同，他們是“地道的中國人”：32歲的劉凌來自哈爾濱，30歲的孫大為來自大連，他們在中國長大，大學(xué)時(shí)期在巴黎求學(xué)，并在那里結(jié)識(shí)，搭檔了近10年。

　　在去年下半年舉辦的2012巴黎春夏時(shí)裝周上，劉凌和孫大為發(fā)布了他們在卡夏爾(Cacharel)的處女作，許多人的評(píng)論是“中規(guī)中矩”;而看過他們這一季秀的人，則會(huì)說：“劉凌與孫大為終于放開了。”設(shè)計(jì)師對(duì)于顏色的敏感度被釋放出來，配搭讓人眼前一亮。他們介紹說，本季的靈感繆斯是美國著名的女飛行員阿梅莉亞·埃爾哈特(Amelia Earhart)，系列富于女性的柔美，卻又颯爽雅致。“劉凌與孫大為很有才華，我想他們做得很好。顏色、面料的運(yùn)用都很好。給一個(gè)有著長久歷史的品牌注入新東西，是一種挑戰(zhàn)，但他們做到了，恭喜他們。”《ELLE》法國版主編瓦萊里·托哈尼亞(Valerie Toranian)對(duì)本刊說。

　　坐在寬敞的會(huì)客室里，劉凌和孫大為笑稱：“可能是我們趕上了好時(shí)候。”“現(xiàn)在時(shí)代跟以前不一樣了，真的不一樣了。”劉凌對(duì)本刊說。作為一個(gè)在巴黎求學(xué)、并在此開始職業(yè)生涯的中國設(shè)計(jì)師，她在這些年切身感受到了環(huán)境的變化：巴黎的中國游客越來越多，百貨店的中國消費(fèi)者也越來越多……最令她感到記憶猶新的是，某一天在巴黎的老佛爺百貨，聽到了中文廣播。“大概是2003、2004年，突然聽到了中文廣播，當(dāng)時(shí)的感覺非常震驚。我上學(xué)時(shí)也經(jīng)常去老佛爺百貨，聽到的只有日文。我忽然意識(shí)到，他們要抓中國市場了。”

　　“其實(shí)作為設(shè)計(jì)師，是不分國籍的。我們首先希望做一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。但你本身是個(gè)中國人，不管你希望突出與否，你都是個(gè)中國人。”孫大為對(duì)本刊說，“中國身份現(xiàn)在是個(gè)優(yōu)勢，對(duì)任何人來說都是幫助，這一點(diǎn)只會(huì)給我們帶來榮耀。在過去，歐洲人不會(huì)把中國當(dāng)成是一級(jí)市場，只會(huì)把中國當(dāng)原產(chǎn)地。以前他們知道中國市場在那里，但不感興趣，而現(xiàn)在中國是爭奪點(diǎn)。”

　　“我們把自己當(dāng)設(shè)計(jì)師，而不強(qiáng)調(diào)‘中國設(shè)計(jì)師’，因?yàn)檫@是一種職業(yè)道德。設(shè)計(jì)師都希望用作品說話，讓人們關(guān)注自己的作品，都不希望因?yàn)槠渌麞|西帶來知名度。許多設(shè)計(jì)師不希望因?yàn)樽约菏侵袊硕艿疥P(guān)注，我們想要的是能證明自己的能力，哪怕是給我們一個(gè)更惡劣的環(huán)境也可以。”孫大為說，“法國人怎么看中國的變化?我們不知道。但中國在往上走，這是個(gè)事實(shí)。你是想要進(jìn)入游戲規(guī)則還是旁觀?別人怎么看不重要，主要是自己看自己。”

　　王陳彩霞是另一位出現(xiàn)在此次巴黎時(shí)裝周上的中國設(shè)計(jì)師，較之劉凌與孫大為，她是年長一輩的設(shè)計(jì)師，其設(shè)計(jì)之路與前者也不盡相同。“我沒有進(jìn)過時(shí)裝學(xué)院，是工匠出身。”王陳彩霞對(duì)本刊說。她的職業(yè)生涯是從學(xué)做衣服開始的，結(jié)婚以后，創(chuàng)立了自己的品牌“夏姿”，那是1978年，當(dāng)時(shí)的她年紀(jì)不過20歲上下。在上世紀(jì)90年代，王陳彩霞來到巴黎，成立了工作室，并在2001年正式開設(shè)巴黎店面，成為第一個(gè)進(jìn)駐歐洲的臺(tái)灣時(shí)尚品牌。在王陳彩霞看來，“巴黎比紐約、倫敦更時(shí)尚，包容性也更強(qiáng)”。

　　她將“夏姿·陳”(Shiatzy Chen)2012春夏的秀場選在了法國國家高等美術(shù)學(xué)院。這已經(jīng)是她第8次來巴黎做秀了。“第一次來巴黎做秀的時(shí)候，我很害怕，但我告訴自己說，怕也沒有用。此后是第二次、第三次……我一直在檢驗(yàn)自己的不足。與那些大牌設(shè)計(jì)師的大秀相比，我有很多不足，但我一直跟自己說，將來有一天也要跟他們一樣，在規(guī)模和氣勢上不輸于他們。”王陳彩霞在秀場后臺(tái)對(duì)本刊說。

　　看過“夏姿·陳”作品的人，不難發(fā)現(xiàn)烙在其上的中國印記，這一點(diǎn)，甚至在看到設(shè)計(jì)以前，就可以體察出來。“夏姿”一詞，取意“華夏新姿”。巴黎在改變著這名中國設(shè)計(jì)師。“從第一次到第八次，我有一些變化。第一次做秀的時(shí)候，我認(rèn)為，我們有什么不好，西方人為什么不接受呢?但慢慢地我開始發(fā)現(xiàn)，自己確實(shí)有不好的地方。人沒有走過，不會(huì)知道對(duì)錯(cuò)。現(xiàn)在我知道，把缺點(diǎn)改掉會(huì)更好。傳統(tǒng)加入新元素，他們才會(huì)接受。”“夏姿·陳”今季的主題叫“織夢”，源自貴州的苗繡，依然是典型的中國元素，卻已經(jīng)不是過往隨處可見的刺繡和中國結(jié)了。

　　王陳彩霞有著與劉凌和孫大為不同的思維模式。“歐洲人是很驕傲的，要他們接受很難。這是我最不服的一點(diǎn)。我想，總有讓他們接受的一天。你做的東西不可能每個(gè)人都接受，知道不足在哪里然后改正，不用刻意討好或逢迎，需要的是把自己做好。每一次，記者都會(huì)問我：‘西方人會(huì)接受這些東方的東西嗎?’每個(gè)人都在討論這一點(diǎn)，好像自己對(duì)自己都沒信心。我做了三十幾年的服裝，對(duì)‘中國’一直是很有信心的。這一點(diǎn)也是我最想突破的，我希望他們能看到中國的美。”王陳彩霞對(duì)本刊說。{page_break}

　　“‘夏姿’屬于另一代，在她的意識(shí)里，希望自己能做一個(gè)文化使者。”楊玟對(duì)本刊說。她是赫斯特中國出版總經(jīng)理，在過去，她曾先后擔(dān)任《Marie Claire》及《ELLE》雜志的臺(tái)灣版主編，認(rèn)識(shí)“夏姿·陳”已經(jīng)有十幾年了。“她在改變，尤其是來到巴黎做秀以后，變化很大。現(xiàn)在，她開始為女人做衣服，而不是作為文化傳遞者。她的設(shè)計(jì)里依然可以看到中國元素，但用的是更微妙的方式。”楊玟說。

　　“我們在看到中國設(shè)計(jì)師的時(shí)候，總是在想，他代表了中國，而經(jīng)常忽視在作為一個(gè)‘文化大使’之前，他首先是一個(gè)藝術(shù)家。”楊玟對(duì)本刊說，“我想‘夏姿’是一個(gè)很好的案例，你可以看到中國設(shè)計(jì)師的改變。在她想到‘我代表著中國’之前，首先想到的是‘我在為女性設(shè)計(jì)服裝’。從作為一個(gè)中國文化的傳遞者，到為世界的女性設(shè)計(jì)衣服，這是一個(gè)很好的轉(zhuǎn)變。她不再局限于一種角色，而是更開闊地去看待設(shè)計(jì)和藝術(shù)這件事。”

　　在許多人看來，如今出現(xiàn)在巴黎的這些中國設(shè)計(jì)師，是“趕上了好時(shí)候”，這中間有商業(yè)因素，驟熱的奢侈品市場，給“中國身份”帶來了附加分。“這幾年，品牌談?wù)?lsquo;第一大市場’的時(shí)候，越來越多指的是中國。在中國的這個(gè)行業(yè)里，消費(fèi)跑得特別快。產(chǎn)業(yè)發(fā)展有些不均衡，但我不認(rèn)為這是畸形。這個(gè)產(chǎn)業(yè)的真正幕后推手應(yīng)該是設(shè)計(jì)師、造型師們，在過去的20年間，我們更多的是引進(jìn)國外的。盡管在我們身邊，也出現(xiàn)了一大批有才華的人，但相對(duì)于我們的消費(fèi)份額而言，還是太少。”赫斯特中國董事總經(jīng)理艾彌爾對(duì)本刊說。

　　“在這個(gè)高端生活方式的行業(yè)里，中國發(fā)出的聲音還太少。原因是我們對(duì)西方的了解程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們對(duì)我們的了解，雙向溝通的機(jī)制沒有很好地建立起來。法國的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)鏈很完全，而我們是在打造這條產(chǎn)業(yè)鏈，做全整個(gè)價(jià)值鏈，需要做的事還很多。這也是為什么我們要帶一些人去巴黎，讓海外的人了解中國的原因。如果沒有雜志這個(gè)行業(yè)，我們的發(fā)展和對(duì)接會(huì)更不均衡。”艾彌爾對(duì)本刊說。巴黎時(shí)裝周期間，他們在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院舉行了“ELLE巴黎風(fēng)尚夜”，邀請(qǐng)了幾百位賓客到場，其主題之一便是“中國時(shí)尚力量的崛起”。

　　如今的情況是，中國的時(shí)尚媒體對(duì)于中國設(shè)計(jì)師，實(shí)在“寵愛有加”，這讓許多人感到，現(xiàn)在的中國設(shè)計(jì)師是太幸運(yùn)了——“只要有一個(gè)中國設(shè)計(jì)師在巴黎做了秀，所有中國大刊的主編都會(huì)跑去看。”而在其他的西方國家，同樣年齡的獨(dú)立設(shè)計(jì)師，要依靠極大的自身努力才能得到這樣的關(guān)注度。“法國的新設(shè)計(jì)師，不論來自哪個(gè)國家，都要經(jīng)過一段寂寞的時(shí)間。很多人像‘夏姿’一樣，一開始吃了很多閉門羹。即使來巴黎做了秀，也不一定能讓編輯注意到。”楊玟告訴本刊。

　　“法國人有很固定的工作模式，若你是一個(gè)新設(shè)計(jì)師，首先要定期寄一些衣服讓編輯看到。若經(jīng)濟(jì)充裕，可以通過公關(guān)公司來做這些。法國有幾大專做時(shí)尚的公關(guān)公司，可以幫助新設(shè)計(jì)師做全套品牌策劃。他們的樣衣間里有各種品牌的衣服，大大小小的編輯會(huì)來這里看衣服。公關(guān)公司是踏進(jìn)這個(gè)門的第一塊磚。接下來，由于多數(shù)設(shè)計(jì)師沒有足夠的資金開大店，所以需要公關(guān)公司幫他們聯(lián)系買手。巴黎有幾個(gè)大買家：巴黎春天、老佛爺百貨和左岸的波馬舍百貨公司。這三家的買手過來，讓設(shè)計(jì)師的衣服進(jìn)入百貨店的臨時(shí)柜，就有機(jī)會(huì)讓記者看到你。最后編輯會(huì)跟主編說，某個(gè)設(shè)計(jì)師很紅，主編才可能出現(xiàn)在他的秀上。”楊玟對(duì)本刊說。

　　北京姑娘瑪莎(Masha Ma)是出現(xiàn)在此次巴黎時(shí)裝周的三位中國設(shè)計(jì)師中最“新鮮”的一位——這是她第一次來巴黎做秀。在這次展出的秋冬系列中，她從奧斯卡·王爾德的童話《夜鶯與玫瑰》中獲得了啟發(fā)。從一些設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上，可以看到這一點(diǎn)。比如鑲嵌珠飾和分層的花飾，配合毛草衣領(lǐng)的運(yùn)用，體現(xiàn)的是夜鶯與玫瑰的合體。{page_break}

　　許多人在此次巴黎時(shí)裝周之前就已經(jīng)聽聞了這名中國設(shè)計(jì)新秀的名字。瑪莎于2000年前往英國留學(xué)，相繼在倫敦中央圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院獲得了女裝設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位。她的畢業(yè)作品被選中，出現(xiàn)在倫敦時(shí)裝周上，讓她成為最近5年里第一個(gè)進(jìn)入在倫敦時(shí)裝周舉行的圣馬丁時(shí)裝設(shè)計(jì)碩士課程畢業(yè)媒體秀的中國(大陸)學(xué)生。

　　相比他們的前輩，她這一代的設(shè)計(jì)師所處環(huán)境更令人愉悅。“現(xiàn)在國際上，有很多成功的華裔設(shè)計(jì)師，所以國際時(shí)裝界對(duì)中國年輕設(shè)計(jì)師的友好度也有所提高。對(duì)我而言，最大的困難在于對(duì)時(shí)間的把握。每一季的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)時(shí)間都很緊張，必須對(duì)時(shí)間有很好的掌握，清楚地知道什么階段該做什么。”瑪莎對(duì)本刊說，“說到底，對(duì)一個(gè)設(shè)計(jì)師的接受態(tài)度，最終還是要看作品的完成程度。中國設(shè)計(jì)師要融入國際環(huán)境，必須要選擇更國際化的語言。就像講故事一樣，用大家能聽懂的語言才能夠讓對(duì)方理解自己要表達(dá)的意思，設(shè)計(jì)也是如此。”

　　對(duì)于瑪莎這樣的獨(dú)立設(shè)計(jì)師，從倫敦時(shí)裝周轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎時(shí)裝周，是一件自然而然的事。在時(shí)尚界，這種做法早有先例。早年的亞歷山大·麥昆、約翰·加里阿諾，近年的加勒斯·普都屬于這種情況。“倫敦時(shí)裝周對(duì)創(chuàng)意的追求，可以讓許多年輕設(shè)計(jì)師盡情發(fā)揮自己的創(chuàng)意和另類，完善自己整個(gè)系列的風(fēng)格和整體性，為自己在時(shí)裝界贏得名聲。”瑪莎告訴本刊，“但倫敦時(shí)裝周在商業(yè)上不夠成熟，因而吸引不了更多的買手和時(shí)尚媒體。巴黎時(shí)裝周可以提供更好的平臺(tái)讓設(shè)計(jì)成熟的設(shè)計(jì)師發(fā)展自己的品牌，獲得更多媒體、制造業(yè)的支持和商業(yè)合作。對(duì)年輕設(shè)計(jì)師而言，這是從獨(dú)立設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)變?yōu)槠放频奶魬?zhàn)，也是每一個(gè)成功品牌的必經(jīng)之路。”

　　與她持同樣見解的人不在少數(shù)，這讓時(shí)裝周期間的巴黎成為全世界設(shè)計(jì)師密度最大的地區(qū)。在這樣一個(gè)設(shè)計(jì)師云集的時(shí)刻，要脫穎而出并非易事。“巴黎是一個(gè)歡迎世界設(shè)計(jì)師的城市，與米蘭、紐約和倫敦不一樣，它很開放——或許因?yàn)樗菚r(shí)尚的發(fā)源地。但巴黎的競爭也很激烈，每年都有很多新設(shè)計(jì)師帶作品來這里。這個(gè)時(shí)刻太瘋狂了，要讓記者看見你并不那么容易。”瓦萊里·托哈尼亞對(duì)本刊說。她在《ELLE》法國版主編這個(gè)職位上已經(jīng)做了16年。

　　顯而易見的是，如今已不是一個(gè)僅憑“身份差異”就可以獲得關(guān)注的時(shí)代了。“與日本設(shè)計(jì)師來到法國的80年代相比，時(shí)代不同了么?也許是這樣。80年代是一個(gè)文化融合的年代。日本設(shè)計(jì)師的個(gè)性非常強(qiáng)，但他們強(qiáng)勢的地方，不僅在于他們的日本身份，而且在于他們的時(shí)尚敏銳度。比如說川久保玲，我不知道她是不是非常‘日本’，但她很懂時(shí)尚，給時(shí)裝界帶來了很多新東西。你可以在保持自己身份的同時(shí)，保持一種開放的心態(tài)。”

　　“時(shí)裝是情感性的，不論設(shè)計(jì)師來自何處，只要他的設(shè)計(jì)是特別的、有風(fēng)格的，就能打動(dòng)人。時(shí)裝說到底是衣服，差異性沒有那么大。國籍其實(shí)并不重要，而且時(shí)裝產(chǎn)業(yè)是非常國際化的。你在中國，我在法國，我與你風(fēng)格的相似度，可能比我與另一個(gè)法國女人的相似度更大。品位是個(gè)人的，也是開放的，它沒有國界之分，重點(diǎn)在激起觀看者的情感共鳴。就好比看到一幅畫，有些人會(huì)被打動(dòng)，有些人不會(huì)，看一場時(shí)裝秀，也是如此。”瓦萊里·托哈尼亞對(duì)本刊說。