簡單才是快樂 童趣的時尚更牟利

　　Miu Miu手包

　　CELINE腕表

　　童趣意象

　　設(shè)計師所要表達的童趣大多通過一些具體的意向表現(xiàn)出來，例如本季最熱的小燕子圖案，可以說被MiuMiu一炮打響。其實，CELINE 09早春系列的包包，就曾經(jīng)以美國插畫家Charley Harper的燕子、小鳥作品為題，推出了一系列充滿天真童趣的燕子圖案包款，而且同樣的設(shè)計也出現(xiàn)在CELINE早春服裝的布料印花或亮片刺繡上。因為欣賞Charley Harper插畫的自然風(fēng)致和無窮生命力，CELINE買下了其插畫的版權(quán)使用權(quán)，將企鵝、燕子、歐掠鳥等可愛動物變成印花布料，搭配簡潔流暢的服裝輪廓，配以粉紅、珊瑚紅、海軍藍等亮色。不過將小燕子圖案幻化成和骷髏頭一樣即將大熱的標(biāo)志性圖案，非MiuMiu莫屬。Miuccia Prada將小燕子的圖案融入自己的設(shè)計中，尤其在蘿莉式短裙上廣泛應(yīng)用。說到創(chuàng)作意圖，Miuccia說，“我懷疑天真，懷疑青春，在與其對立的世界里它們意味著什么?”也許正是因為她懷著這樣的疑問，使得整個系列顯得非常有特點，從頭到尾出現(xiàn)的燕子圖案也給人們留下了深刻的印象，超大Size的燕子形胸針成為很多時尚中人心水的飾品，雖然燕子胸針是平面剪紙造型，但材質(zhì)卻是蟒皮、蛇皮等稀有動物皮，所以胸針的色彩不僅僅限于傳統(tǒng)的黑白二色，還有蟒皮的天然色彩以及珊瑚紅等亮色，便于點綴搭配。另外，由于它的大小要比一般胸針大許多，別在身上更像是一件立體的裝飾品，而且裝飾的位置方向都很靈活，隨自己喜歡，不論是胸前還是肩頭甚至是手包上，都顯得生氣十足。

　　小燕子圖案只是MiuMiu和其他一些品牌某一段時間推出的設(shè)計，而對一個品牌來說，一個充滿童趣的意象幾乎就是這個品牌的象征，這就是TOUS的小熊。在歐洲，對人們特別是王室和貴族，小熊一直是幸運和富貴的象征，西班牙的馬德里甚至以小熊作為城市的吉祥物。而對于孩童來說，更是最不可或缺的玩伴，很多寶寶喜歡抱著小熊入睡。1985年，TOUS夫人Rosa OriolTous 在一次環(huán)球旅行中從櫥窗中擺放的泰迪熊身上獲得了靈感，設(shè)計了后來成為TOUS標(biāo)志的淘氣小熊。可愛的TOUS淘氣小熊卡通形象逐漸成為世界上千百萬人心中的幸運標(biāo)志。Rosa OriolTous夫人曾說：“盡管不斷有新產(chǎn)品推出，TOUS淘氣小熊的地位卻一直無法撼動，因為它一如既往地受到人們的喜愛。TOUS淘氣小熊對我來說是如此的特別，讓每一個人都感受到快樂、陽光與自信，這就是TOUS傳承不變的設(shè)計理念。”也就是從TOUS淘氣小熊形象誕生的時候開始，TOUS開始從西班牙皇室珠寶慢慢走向時尚化、大眾化，TOUS小熊就這樣，簡單地傳遞著美好的童趣、愛與溫柔。{page_break}

　　《愛麗絲夢游仙境》

　　童話情境

　　充滿童趣的意象太多，我們無法一一羅列，而許多童話的情境和元素也同樣被時尚信手拈來，成為了時尚的靈光。《愛麗絲夢游仙境》作為英國作家劉易斯卡羅爾的作品，在世界上有N多個數(shù)不清的版本，成為影響力最廣泛的文學(xué)作品。最新推出的《愛麗絲夢游仙境》電影，又一次成為了時尚的風(fēng)向標(biāo)。其中愛麗絲的荷葉邊雪紡連衣裙出現(xiàn)在Valentino裸色系時裝上，也出現(xiàn)在Stella McCartney設(shè)計中，荷葉邊和雪紡薄紗的運用，讓女人充滿夢幻的飄逸和童話般的美好情懷;紅桃皇后服裝上的心形引爆了幾何圖案的風(fēng)潮，在時裝秀中層出不窮，像前面提到的MiuMiu充滿童趣的小燕子和小貓，Versace則直接用粉色菱形亮片拼接成一件連衣裙;雙胞胎兄弟的海魂黑白條紋衫，在不經(jīng)意間成為這一季可圈可點的流行趨勢。趨勢是一方面，針對2010年秋季，設(shè)計師Zac Posen制作了一個Pre Collection，該系列主題為Lewis Carroll meets Paloma Picasso(Paloma 即畢加索的女兒，現(xiàn)在是一位活躍的時尚設(shè)計師，連Tiffany都有其設(shè)計的同名系列首飾作品);同樣，Versace的總裁Donatella Versace也宣稱，愛麗絲是Versace2010年春夏系列中淡彩禮服的靈感;巴黎春天百貨公司制作了《愛麗絲夢游仙境》櫥窗：用白玫瑰和書堆砌成汽車大的兔子，再現(xiàn)故事情景的連衣裙，都是包括Christopher Kane、Haider Ackermann以及已故的Alexander McQueen在內(nèi)的設(shè)計師專門制作的。

　　Stella McCartney的設(shè)計

　　從情感層面講，愛麗絲的故事是一個女孩子成長的經(jīng)歷，對于女性而言，恐怕更希望自己永遠(yuǎn)不用長大，永遠(yuǎn)不會老去，永遠(yuǎn)生活在鏡子中的美妙世界wonderland，這也是愛麗絲的故事吸引人的地方。從技術(shù)層面講，Interbrand的常務(wù)董事Graham Hales概括道：“電影《愛麗絲 夢游仙境》對時裝的影響力很大，超越了傳統(tǒng)的營銷，進入具有沖擊力的時裝趨勢新領(lǐng)域。”

　　有愛麗絲的Wonderland，就有彼得潘的Neverland，童話故事《小飛俠》也同樣引領(lǐng)過時尚的風(fēng)潮，至少，現(xiàn)在還有種款式叫彼得潘領(lǐng)——小圓領(lǐng)的衣服從小男孩的服飾演變成男孩子氣的時裝，甚至被引入很多淑女風(fēng)格的時裝。

　　David Beckham{page_break}

　　Jennifer Lopez飾演Jasmine，Marc Anthony飾演阿拉丁

　　無獨有偶，時尚主動向童話世界伸出橄欖枝，童話也需要時尚的陪襯。幾年以前迪士尼主題公園的活動“百萬夢想年”(the Year of a Million Dreams)宣傳大片，邀請了各路時尚中人參與了迪士尼童話角色的拍攝。彼時，剛剛被老婆辣妹引入時尚圈的英國球星David Beckham變成了《睡美人》中舉劍屠龍的王子菲利浦;如今已成為時尚ICON的歌手的Beyonce在這組照片中扮演了《愛麗絲夢游仙境》中的愛麗絲;現(xiàn)在成為Louis Vuitton等時尚品牌炙手可熱代言人的女星Scarlett Johansson則扮演了《灰姑娘》中丟失水晶鞋倉皇逃走的辛德瑞拉;超模Gisele Bundchen在《小飛俠》中扮演的是溫蒂……星光熠熠的主角陣容已經(jīng)非常強大了，操刀的攝影師也非等閑之輩—Annie Leibovitz，時尚雜志《名利場》的御用大牌攝影師，每年《名利場》備受世人矚目的幾大折頁的俊男美女群像都是她的作品，她拍過英國女皇、法國第一夫人，那張著名的照片，赤裸的列儂擁吻著大野洋子，是年輕的她入行的第一張作品。

　　童趣延伸

　　時裝里的童趣，不僅僅是為了詮釋延伸一個童話故事，或者童話意象。時裝里的童趣，也可能就是重復(fù)的圖案，傳達出不屬于成人世界的簡單趣味。例如，波普圖案——美國波普藝術(shù)運動的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者安迪沃霍爾曾經(jīng)說過，“我將是你的鏡子”。鏡子，正如波普圖案的特質(zhì)，重復(fù)，復(fù)制，還有逐漸不明顯的變形，安迪沃霍爾說，“我喜歡無聊的東西，我喜歡一樣的可以被不斷重復(fù)的事”，他是那個時代里的童話，用他獨特的方式表達著自己對世界的有趣映射。譬如他為人熟知的代表作瑪麗蓮夢露頭像，正是對瑪麗蓮夢露大幅頭像的復(fù)制，當(dāng)顏色變化、重復(fù)，變形也同時進行，夢露的變化似乎也充滿了一種淡淡的哀愁。第一個收藏《瑪麗蓮夢露》系列的著名收藏家菲利普約翰遜曾就照片發(fā)表評論說，“我們五彩斑斕的生活為何如此迷人，我們是否還記得自己孩提時的‘瑪麗蓮’?”從這個意義上說，波普藝術(shù)不也就是成人充滿戲謔意味，追尋童真的游戲嗎?直到今天，這個作品還被不斷借用，一次次大量運用在時裝中，但或許設(shè)計師和我們，感受到的大多是重復(fù)變形的趣味，而其中的叛逆和諷刺，無奈和哀愁，似乎越來越遠(yuǎn)了。

　　同樣，今天的波普圖案，無論是圓點還是方塊，抑或是星星或者桃心，這些幾何圖形更多的是簡單的重復(fù)，這種重復(fù)，似乎鮮有當(dāng)初安迪沃霍爾所追求的，在一次次重復(fù)中變形或者顏色改變帶來的思索，而是簡單地追求重復(fù)帶來的如同兒童一般簡單的，不假思索的快樂。

　　那些長不大的誰和誰

　　有的品牌，可能會在某一季或者某個系列里推出充滿童趣的作品，比如Louis Vuitton就不止一次和日本當(dāng)代作品拍賣價最高的藝術(shù)家––村上隆合作。一開始，村上隆設(shè)計的櫻桃娃娃與大眼Mr.DOB被廣泛運用于LV的箱包，由于村上隆在日本的受歡迎程度，這些可愛的童趣作品大幅延伸了LV的客戶年齡層。之后，村上隆又和LV的設(shè)計總監(jiān)Marc Jacobs合作了電影《Super flat Monogram》，這部小短片大受歡迎，里面的熊貓形象也成為時尚圈里的經(jīng)典之作。而在最近，村上隆為紀(jì)念六年前的這一合作，又推出了電影《Super flat First Love》，主角還是這只可愛的熊貓，重新設(shè)計的東京表參道的LV旗艦店更是把這只熊貓作為主角擺在了店中最顯眼的位置。

　　Marc Jacobs除了是LV的設(shè)計總監(jiān)，也為自己的品牌設(shè)計了一個大家熱捧的卡通形象–Miss Marc。2006年春天開始，Miss Marc就走入大家的視線，她曾經(jīng)和Marc Jacobs設(shè)計的小企鵝一起，參加過環(huán)保活動，也就是Miss Marc goes Green;下一季，Miss Marc又帶著女人味十足的蕾絲走到她的粉絲面前，當(dāng)了一回Lace Miss Marc;有時候，Miss Marc還會戴上墨鏡，穿上背帶褲，配合Marc Jacobs的泳裝系列一起亮相……Miss Marc中文譯名叫丑娃，她永遠(yuǎn)咧著笑的大嘴巴，怪趣的表情，讓人看到就充滿了一種親切感。可是丑娃雖然叫丑娃，但她每次一出現(xiàn)，就引起大家的關(guān)注。盡管已經(jīng)走過了將近十個時裝季，但丑娃每次都變換著形象、著裝和不同的身份，都成了大家期待和關(guān)注的內(nèi)容。

　　歲月流逝，但是人們心中永遠(yuǎn)存在的對童年的回憶和那份簡單美好的向往卻永遠(yuǎn)不會流逝。所以那些充滿趣味和有些搞怪的品牌也一直受到人們的喜愛，因為有時候，快樂真的很簡單。{page_break}

　　Peter Jensen也是如此，這位來自北歐童話王國丹麥的設(shè)計師定居英國。他的設(shè)計風(fēng)格幽默古怪、充滿了異想天開的童趣，其品牌Logo就是一只俏皮可愛的兔子。現(xiàn)在，他從英國來到了美國，將蘇格蘭風(fēng)情帶到簡潔大方的美利堅，在2010秋冬紐約時裝周上，人們仿佛看到了另外一個Peter Jensen，他的靈感來源于一部老電影《簡布羅迪小姐的青春》(The Prime of Miss Jean Brodie)，將上世紀(jì)30年代的英倫校園風(fēng)情搬上T臺，蘇格蘭格紋羊絨、燈籠短褲、荷葉邊中跟鞋，可以說將成熟女性和蘿莉小女生的混合體，既小女人又有點小男孩的俏皮感融為一體。

　　提到充滿童趣的設(shè)計師，我們不應(yīng)該錯過的還有一位––Jean-Charles de Castelbajac，事實上，他更像一位藝術(shù)家而不是時裝設(shè)計師：現(xiàn)代派的藝術(shù)手法，把純色點綴在面料上，色彩豐富、情趣盎然，簡直就是孩童的成真美夢。他對涂涂畫畫的興趣，使得作品中充滿了天使、傳令官等中世紀(jì)的主題同時又像孩子們隨手的涂鴉。2009年，面對全球經(jīng)濟的低迷，他的設(shè)計卻帶給人無限趣味–延續(xù)將人物頭像、動物頭像印上T恤的做法，再加上艷麗的色彩和寬松的剪裁，模特給人們展示了一個人與動物和諧相處的世界，一切都充滿了奇幻和童趣的感覺。而在他2010年的秋冬時裝發(fā)布會上，碩大的紅唇變身披肩，裹在了模特身上，讓人忍俊不禁。

　　在上面那些品牌里，突出的是有些搞怪的趣味，有的品牌則完全將自己定位為少女、童趣和幻想這類美好的事物，譬如讓小燕子圖案大熱的MiuMiu，每一季的MiuMiu都會給我們帶來很多驚喜，或者是一個經(jīng)典的圖案，或者是漂亮的插畫，或者只是那種充滿童趣的設(shè)計風(fēng)格。Anna Sui也同樣如此，從時裝到香水之類的單品，到廣告代言人的選擇，無一不洋溢著夢幻而精致的小女人味道，華美而可愛的設(shè)計風(fēng)格幾乎成了這個品牌的標(biāo)簽。

　　在亞洲，同樣執(zhí)著于童趣的莫過于人稱“裝嫩教母”的日本時裝設(shè)計師津森千里，有人說，如果Vivienne Westwood和Celia Birtwell有個孩子，在日本撫養(yǎng)長大，每天用卡通漫畫和迪士尼電影當(dāng)食物，這個小孩長大以后可能就是津森千里(Tsumori Chisato)。津森千里師從三宅一生，但是她的作品卻和自己老師的風(fēng)格大相徑庭，對她來說，就更是一種生活態(tài)度–裝嫩，已經(jīng)50多歲的她，和Anna Sui一直留著的童花頭一樣，她也一直留著披肩長發(fā)，還有粉色的腮紅，這些旁人看來有些夸張的表現(xiàn)，卻可以非常好地解釋為什么整個日本乃至亞洲，現(xiàn)在擴散到歐美，那么多人都喜歡她的作品了，對可愛的執(zhí)著追求某些時候讓人覺得這個頗具才華又勤勞的女強人內(nèi)心里實際上就是一個長不大的小女孩。當(dāng)了三宅一生14年的助手，和大師的風(fēng)格全然不同，雖然她的時裝里也含蓄地流露出皺褶的影子，但最后她終于自立門戶，創(chuàng)立了品牌Tsumori Chisato。這個品牌，說來也奇怪，推出的作品被很多人批評為幼齒，不管從用色還是風(fēng)格還是內(nèi)容上，都卡哇伊到不行，但是，喜歡的偏偏是些輕熟女，比如林志玲。林志玲還喜歡什么?裝嗲。再問一句，有幾個女人不喜歡裝嗲?所以，我們就不必奇怪從2005年到2007年的連續(xù)三年中，為什么津森千里會在日本的“流行意識調(diào)查”里位居人們最喜愛的設(shè)計師榜首，連那么大牌的John Galliano和日本本土的時裝大師山本耀司都屈居其后。對津森千里的喜愛從日本輻射到深受其文化熏陶的中國臺灣，然后是中國內(nèi)地，想知道津森千里現(xiàn)在到底什么行情?請在某些大的C2C購物網(wǎng)站上輸入Tsumori Chisato，我們會看到那么多的仿冒品，有趣的是，有的賣家還在Tsumori Chisato后面加注了中文“三宅一生/津森千里”，估計是沒鬧清：到底是三宅一生還是津森千里?但有一點毫無疑問，顯然Tsumori Chisato的仿品也是好賣的，正所謂有市有價。有愿意變老的女人嗎?我想沒有。雖然是“裝”，但“嫩”肯定是很多人都追求的目標(biāo)。

　　時間是最殘酷的，沒有人能讓時光倒流，我們可以做的，是鉆進一個充斥著頑皮、簡單的童年快樂的情境，用童話般的幻境裝點生活，打扮自己。充滿童趣的時裝，你可以說是對成長的逃避，也可以說是抗拒長大的努力，或許，這其實就是一種對童年單純而美麗的懷念和回憶?