視覺饕餮丨從《延禧攻略》中看清代服飾究竟有多美!
《延禧攻略》劇照
《延禧攻略》的播出于無形中掀起了一股文化熱,劇中角色考究的服飾色彩與別致的配飾將我國一大批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重新帶回了大眾視野。原來傳統(tǒng)服飾也可以美得如此驚艷,看慣了各種國外時(shí)髦秀場圖,熟不知老祖宗留下的東西竟也這般精美絕倫。
· 服 裝 配 色 ·
劇中富察皇后等一眾妃嬪的服飾一反清宮劇中大紅大紫的配色常態(tài),為觀眾帶來了一場“高級(jí)灰古裝盛宴”。
《延禧攻略》劇照
如此低調(diào)的配色讓人很難將其與富貴高傲的宮廷角色聯(lián)系起來,反而會(huì)聯(lián)想到意大利畫家喬治·莫蘭迪鐘愛的灰色調(diào)的瓶瓶罐罐。而事實(shí)恰恰相反,依歷史記載,清乾隆年間的服裝配色的確以素雅為主,是一水的“莫蘭迪配色”。
《延禧攻略》劇照
說到清代后宮中的嬪妃服飾,從正式到休閑依次可分為禮服、吉服、常服,以及便服。除重大節(jié)日、冊(cè)封禮,和其它禮儀場合需要穿著禮服與吉服以外,宮中妃嬪大部分時(shí)間都會(huì)穿著暗沉的石青色常服。而便服則是休閑裝,一般在自家宮中穿著,但仍以淡雅之色居多。
清代女子服裝
· 云 肩 ·
云肩,也叫披肩,是古代置于肩部的裝飾織物,最初只用于保持領(lǐng)口和肩部的清潔,后逐漸演變?yōu)橐环N裝飾物,多以彩錦繡制而成,是漢民族服飾文化中的一種獨(dú)特款式。直至清代,云肩已經(jīng)普及到社會(huì)的各個(gè)階層,且成為了青年婦女婚嫁時(shí)不可或缺的衣飾。發(fā)展到后世的云肩也多于歲時(shí)節(jié)令或婚嫁時(shí)佩戴。
清朝女子著云肩畫像
出于“十從十不從”的政策規(guī)定,清朝女裝分為滿、漢兩式。而云肩屬于漢族服飾的一部分,雖十分流行,但卻少見于旗裝中出現(xiàn)。宮中嬪妃如若出現(xiàn)著云肩者,大部分都為滿漢混搭式著裝,可以說是遵循了一種“拿來主義”的著裝方式。
道光孝全成皇后畫像
雙層蓮花云肩傳世實(shí)物(左),《延禧攻略》劇照(右)
劇中富察皇后在扮成洛神起舞時(shí)便身著云肩裝飾。此情節(jié)中,人物不僅在發(fā)型上高度還原了元代《洛神圖》中的形象,還將于清代大熱的云肩裝飾于一席藍(lán)衣之上,將傳統(tǒng)文化的和諧內(nèi)斂之美表露得淋漓盡致。
《延禧攻略》中云肩與傳世實(shí)物對(duì)比圖
· 孔 雀 羽 線·
魏瓔珞口中的孔雀羽線讓人印象十分深刻。而事實(shí)上,這等名貴絲線是真實(shí)存在的,并且的確如其所述一般金貴。由這種絲線織就出的衣物,歷時(shí)幾個(gè)世紀(jì)之久仍能夠保持最初的精美色澤。
《延禧攻略》劇中片段
據(jù)悉,在已褪色的萬歷年間妝花紗龍袍上,唯有17條龍依然色澤艷麗,且閃著五彩光芒,便是由于其使用了真金線和包裹了孔雀羽的絲線來做原料。
孔雀羽穿珠彩繡云龍吉服袍
孔雀裘,又稱雀金裘,其衣料是“拿孔雀毛拈了線織的”。清初葉夢(mèng)珠的《閱世編》中有這樣一段話:“今有孔雀毛織入緞內(nèi),名曰毛錦,花更華麗,每匹不過十二尺,值銀五十余兩。”
孔雀羽地打籽繡文官五品白鷴紋補(bǔ)子(一對(duì))
孔雀羽織物
《紅樓夢(mèng)》中,晴雯病中為寶玉縫補(bǔ)的雀金裘,正是由俄羅斯的孔雀羽織就的氅衣。劇中寶玉穿時(shí)不小心燒了個(gè)洞,麝月忙悄悄拿出去叫人織補(bǔ),誰知東西太名貴,沒有裁縫敢攬活。還好睛雯心靈手巧,于重病中連夜補(bǔ)好,可見此衣物在當(dāng)時(shí)的貴重程度。
《紅樓夢(mèng)》“勇晴雯病補(bǔ)雀金裘”劇照
· 絨 花 ·
妃嬪們素雅而又別致的絨花頭飾,為寡淡的高級(jí)灰服裝潤色不少。精巧飽滿的絨花被許多觀眾戲稱為“多肉植物”,熟不知,這一于往日清宮劇中極為罕見的配飾,竟是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),曾是明清時(shí)期盛極一時(shí)的時(shí)髦珍品。古文記載,富察皇后平日里“以通草絨花為飾,不御珠翠”。
《延禧攻略》中的絨花飾品
《紅樓夢(mèng)》中也曾提到將“宮里做的新鮮樣法堆紗花”送給大觀園中的姑娘們。據(jù)考證,這里說的宮花便是南京絨花。
《延禧攻略》中的絨花飾品
絨花始于唐朝,諧音“榮華”,是中華富貴文化的代表。相傳早在唐代武則天時(shí)便被列為皇室貢品,明清時(shí)代更具規(guī)格,清康熙、乾隆年間為極盛時(shí)期。絨花主要在春節(jié)、端午節(jié)、中秋節(jié)及際逢婚嫁喜事時(shí)佩戴。2006年,南京絨花被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
《延禧攻略》中的絨花飾品
而這看似并不起眼的小物件,制作工序卻異常繁雜,需經(jīng)染色、軟化黃銅絲、勾條、打尖、傳花等近十道工序。要用鉗子將紅、粉、黃、綠等色的蠶絲絨穿上鋼絲,彎成花朵、柿子、元寶、如意、丹頂鶴等各種形狀的絨花制品,色彩明快、栩栩如生。據(jù)悉,劇中的絨花頭飾參照了故宮的絨花藏品,由南京的非遺傳人趙樹憲制作完成。
絨花制作過程
· 點(diǎn) 翠 ·
不同于活潑俏麗的絨花,點(diǎn)翠裝飾的出現(xiàn)則為劇中人物增添了一抹清冷孤傲的氣質(zhì)。點(diǎn)翠工藝是一項(xiàng)中國傳統(tǒng)的金銀首飾制作工藝,漢代時(shí)便已出現(xiàn)。作為首飾制作中的一個(gè)輔助工種,其起著點(diǎn)綴美化金銀首飾的作用。點(diǎn)翠工藝的發(fā)展在清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到了頂峰,并一直流行至晚清甚至民國時(shí)期。
《延禧攻略》中的點(diǎn)翠飾品
翠,即翠羽,翠鳥之羽。點(diǎn)翠是中國傳統(tǒng)的金屬工藝和羽毛工藝的結(jié)合,需先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座,再把翠鳥背部亮麗的藍(lán)色羽毛仔細(xì)地鑲嵌在座上,以制成各種首飾器物。
古畫中的點(diǎn)翠飾品
現(xiàn)今,故宮博物院中便藏有不少點(diǎn)翠飾品,細(xì)看甚至可以窺見翠鳥的羽毛紋路。讓人不得不感嘆其制造之精細(xì),可見先人為了美真是下了不少苦功夫。
點(diǎn)翠鳳凰紋頭花(左),點(diǎn)翠菊花紋頭花(右),藏于故宮博物院。
· 一 耳 三 鉗 ·
據(jù)載,歷史上乾隆尤為看重“一耳三鉗”,即一耳穿三孔、戴三鉗。這一風(fēng)俗自乾隆四十年到清末都一直被遵守著,光緒年間的《大婚典禮紅檔》中還記錄了大婚典禮時(shí)皇后“耳飾左右各三,每具金龍銜東珠各二”的冠服。《延禧攻略》中小到宮娥,大到妃嬪乃至太后,無一例外都遵循著一耳三鉗的規(guī)矩。
《延禧攻略》中的一耳三鉗
清代“一耳三鉗”的基本形式雖固定不變,但卻視階級(jí)差異而在細(xì)節(jié)上略有不同。如富者用金、銀、翠、玉為質(zhì),貧者以銅圈充之。宮廷后妃及民間庶女雖皆此妝束,但后妃會(huì)佩戴三串東珠,而宮女只佩戴一串東珠與兩只圓環(huán)。
《延禧攻略》中的“一耳三鉗”裝束
· 緙 絲 ·
說到中國傳統(tǒng)刺繡工藝,打籽繡、手推繡、珠繡、盤金繡等都在《延禧攻略》中展露無遺,而自宋代發(fā)展起來的緙絲技術(shù)更使得網(wǎng)友贊嘆不斷。
《延禧攻略》中的精致手工藝
緙絲,又稱“刻絲”,是中國傳統(tǒng)絲綢藝術(shù)品中的精華。宋元以來其一直是皇家御用織物之一,常用以織造帝后服飾、摹緙名人書畫等。由于工藝復(fù)雜而又精美,常享有“一寸緙絲一寸金”和“織中之圣”的盛名。
朱克柔《蓮塘乳鴨圖》(局部),緙絲,宋代
緙絲其實(shí)并非真的用刀來雕刻,而是一種以生蠶絲為經(jīng)線,彩色熟絲為緯線,采用通經(jīng)回緯的方法織成的平紋織物。由于各色緯絲僅于圖案花紋需要處與經(jīng)絲交織,不貫通全幅,因此織物上花紋與素地、色與色之間常呈現(xiàn)出一些斷痕,類似刀刻的形象。
《延禧攻略》中的緙絲機(jī)
緙絲技藝在宋代以后不斷發(fā)展,直至清代,緙絲業(yè)中心已移至蘇州一帶,所用彩色緯絲多達(dá)6000種顏色。采用緙絲法臨摹的名人書畫也是工藝精湛、形象逼真。緙絲在當(dāng)時(shí)還常用于卷軸裝裱與書籍封面,是中華傳統(tǒng)藝術(shù)品中的瑰寶。
《延禧攻略》中的緙絲宮扇
傳統(tǒng)文化作為一個(gè)民族在漫長歷史長河中發(fā)展與存在的痕跡,不僅擁有著永恒的美學(xué)魅力,還從某種程度上代表著一個(gè)民族的文化向心力源頭。也正因如此,每當(dāng)我們于無意間感知到傳統(tǒng)文化的魅力,自豪感與無盡的暖意總會(huì)油然而生,這大概便是潛藏于每個(gè)國人內(nèi)心深處的文化認(rèn)同感吧。
[編輯、文/臧楠]
[監(jiān)制/齊超]

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