明星服飾——梅艷芳

　　引言：夢(mèng)境中游走

　　明星是一群從事特殊職業(yè)的人。他們常常穿著最絢目的服裝，露出最迷人的微笑，出現(xiàn)于最繁華的場(chǎng)所，吸引著眾人的日光。在人們的心H中，這些光鮮亮麗的形貌仿佛籠罩著一片耀眼的光芒。光環(huán)F的他們丁一舉手，一投足問(wèn)，便可引發(fā)一場(chǎng)場(chǎng)銳小可當(dāng)?shù)臅r(shí)尚風(fēng)潮。

　　從20世紀(jì)60年代起，世界進(jìn)入“明星時(shí)代”，而如今，明星的概念變得越發(fā)寬泛，不僅包括演藝明星，體育明星、財(cái)富人物等也位列其中。作為時(shí)代象征、大眾偶像的他們，不僅引導(dǎo)了時(shí)尚流行趨勢(shì)，還影響著社會(huì)整體價(jià)值觀念。

　　出于職業(yè)需要，明星必須比一般人都更講究形象美感。當(dāng)然這只是其著裝的共性，根據(jù)職業(yè)類(lèi)的不司，明星的服飾形象還各具特點(diǎn)。影視藝術(shù)是演藝明星的締造者，它令那些沉浸在極具穿透力的劇情和對(duì)白中的鮮活身形永久地徜徉在人們的心田。演藝明星在電影中的服飾形象猶如“鏡中人”，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉美化的“人”的形象。這種形象在一定程度上也與其自身融為體，成為牛}舌著裝的服飾標(biāo)志，瑪麗蓮·夢(mèng)露的白色裙衫，查理-電別林的流浪漢服裝，麥當(dāng)娜的反叛性?xún)?nèi)衣外穿風(fēng)格，梅艷芳的百變?cè)煨途褪亲詈美C。比起演藝明星，體育明星的成就者 競(jìng)技場(chǎng)，則顯得更為殘酷與激烈。它將體育明星們奮力拼搏的健美身姿深深鐫刻在人們的腦海中。們的形象不但時(shí)尚而且健康，活力四射。

　　但是，銀幕外，競(jìng)技場(chǎng)下，明星們的形象是怎樣的呢?行走于現(xiàn)實(shí)牛活中的他們是否風(fēng)采依然?答案是肯定的，因?yàn)檎鎸?shí)生活中的明星更加自我，更加個(gè)性鮮明。風(fēng)采不再是虛擬的幻蒙，而是一種源自生活，源白心靈，源自情感的真實(shí)感悟。

　　梅艷芳一百變天后

　　梅艷芳以“百變形象”照耀著娛樂(lè)界的天空，也讓世人看盡場(chǎng)場(chǎng)如影似夢(mèng)的華裳盛宴。她的多變形象頻頻出現(xiàn)在《電影雜志》、《電影畫(huà)報(bào)》、《南方市報(bào)》、《北京青年報(bào)》等媒體中。如果簡(jiǎn)單敘述梅艷芳的多變裝束恐怕很難見(jiàn)其精髓，故而將她的服飾彤象分為五類(lèi)。從這五種不同風(fēng)格的服飾形象中不難理解這位“百變天后”被傳媒關(guān)注的原因。

　　一、癡情、幽怨

　　1982年，梅艷芳在專(zhuān)輯《心債》中的服飾造型為：醒目帥氣的黑色外套，配以沽白的蕾絲圍巾。服飾看點(diǎn)：黑與H的強(qiáng)烈對(duì)比。

　　1987年，在電影《胭脂扣》中， 襲暗紫色調(diào)旗袍，眼神迷離頹廢的她飾演了個(gè)為情癡迷的名蛀， 個(gè)在現(xiàn)代語(yǔ)境中孤獨(dú)固守占典愛(ài)情觀的孤魂。服飾看點(diǎn)：旗袍的隱喻。

　　1996年，“花開(kāi)不多時(shí)啊，堪折直須折”，如哭泣股吟唱著的梅艷芳被奢華的皮草，層疊的裙裾緊緊包裹著。服飾看點(diǎn)：形式的繁花似錦與內(nèi)容的孤寂產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，揭示出奢華掩飾下的脆弱靈魂。

　　二、高貴、性感

　　1988年，專(zhuān)輯《夢(mèng)里共醉》中，站在鋼琴前的梅艷芳，臉龐微側(cè)，雙目輕閉。精致的卷發(fā)披在肩后，黑色耳飾水滴般層層疊疊，頸項(xiàng)如大理石般柔滑白皙。玫瑰花在絲絨披肩的簇?fù)硐妈踩痪`放，那珍珠色錦緞卷柬而成的花瓣逐朵回旋展開(kāi)，仿佛存幻化著場(chǎng)場(chǎng)飄忽的夢(mèng)。怎能讓人不為之迷醉?如果說(shuō)《夢(mèng)里共醉》中優(yōu)雅晚裝是高貴端莊的白攻瑰，那么《烈焰紅唇》中著性感低胸禮服就是熱情如火的紅玫瑰。前者清香芬芳，后者馨香濃烈。服飾看點(diǎn)：20世紀(jì)80年代

　　歌女形象符號(hào)。

　　三、前衛(wèi)、時(shí)尚

　　《飛躍舞臺(tái)》專(zhuān)輯中，梅艷芳以金色短發(fā)，內(nèi)衣外穿的服裝風(fēng)格扦始塑造富有國(guó)際時(shí)尚風(fēng)格的舞臺(tái)形象。服飾看點(diǎn)：內(nèi)在外穿時(shí)尚。

　　《壞女孩》以及《欲望野獸街》中，太陽(yáng)般閃亮的金色假發(fā)，寬寬的銀質(zhì)項(xiàng)幽，黑地兒彩色圓圈圖案的超短裙，如此朋克式的者裝令梅艷芳被譽(yù)為“香港麥當(dāng)娜”。此后，她不斷嘗試前滑時(shí)尚，張狂的金發(fā)，緊身胸衣，超短裙，透視裝都屬其中。“百變天后”前衛(wèi)叛逆形象對(duì)于顛覆東方市美意識(shí)，促進(jìn)時(shí)尚多元化起到極大影響。服飾看點(diǎn)：西方后現(xiàn)代時(shí)尚的東方版。

　　四、中性、另類(lèi)

　　梅艷芳用黑罨鏡，黑領(lǐng)帶，灰風(fēng)衣等一系列男裝，營(yíng)造出獨(dú)特的“硬漢”形象，與專(zhuān)輯《似水流年》的豪邁曲風(fēng)配合得天農(nóng)無(wú)縫。服飾看點(diǎn)：女權(quán)意識(shí)高漲時(shí)期的中性化裝扮，從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)男性審美標(biāo)準(zhǔn)——偉岸、堅(jiān)毅、粗糙、豪邁。

　　1994年，梅艷芳繼續(xù)著中性化著裝風(fēng) 格。黑色燕尾，微敞的白襯農(nóng)配合著梅艷芳深邃憂(yōu)郁的眼眸。她超越了性別審美標(biāo)準(zhǔn)， 將陽(yáng)剛與陰柔臺(tái)=為一，完美融合。服飾看點(diǎn)：兩性審美標(biāo)準(zhǔn)的交互發(fā)展。

　　五、民族風(fēng)情

　　《妖女》專(zhuān)輯的海報(bào)中，梅艷芳的中東 式裝扮異常矚目。只見(jiàn)她頭戴鑲嵌著金佛頭像的珠帽，身穿閃亮的黑色紗質(zhì)袍衫。衣襟、裙擺以及面紗上都繡著銀色蝴蝶。金色眼妝、面靨以及帽子和袖口上的紋樣都具有強(qiáng)烈的古埃及風(fēng)格。服裝與妝飾營(yíng)造出種東方式的神秘。服飾看點(diǎn)：多種傳統(tǒng)服飾設(shè) 元素的提煉與融合。半米高的燦爛羽冠，鮮艷的紅黃兩色花團(tuán)“開(kāi)”滿(mǎn)短上衣，長(zhǎng)長(zhǎng)的流蘇縫制草裙式舞裙。這就是梅艷芳的巴西舞娘造型。它令19 86演唱會(huì)場(chǎng)充滿(mǎn)了令人窒息的熱辣南美風(fēng)情。服飾看點(diǎn)：民族服飾風(fēng)格的演藝運(yùn)用。

　　另一張具有異域風(fēng)情的專(zhuān)輯《花水月》 中，梅艷芳的造型是：巨大高聳的發(fā)髻上花團(tuán)錦簇，靜靜的百合潔白似雪、玫瑰流露出如火般熱辣的殷紅、丁香憂(yōu)郁得泛起淡淡的 紫色……服裝上裝飾著層層疊疊的緞帶，蕾 絲和數(shù)小清的珠花。服飾看點(diǎn)：西方巴洛克式的繁縟奢華與妖艷華麗的陸風(fēng)水乳交融。《梅艷芳2003經(jīng)典》演唱會(huì)上，梅艷芳身著劉培基設(shè)計(jì)的紅色地兒鑲金珠片豪華裙

　　褂，頭戴金絲線(xiàn)頭紗，面戴金面罩從舞中央的升降臺(tái)緩緩升起……“當(dāng)演唱會(huì)進(jìn)行到最后時(shí)刻，響起了婚禮進(jìn)行曲。一身豪華白婚紗的她從樓梯卜緩緩而下，臉上的面紗閃著點(diǎn)點(diǎn)星光。”“很想穿一次婚紗， 一次就夠了”，梅艷芳的心愿終于在最后一次演唱會(huì)中達(dá)成了。服飾看點(diǎn)：婚紗里寄托的情感缺憾。

　　梅艷芳是真正代表香港氣質(zhì)的藝人，她身上參差互現(xiàn)的草根性與都市感造就出“百變形象”，可以殺伐決斷也可以瑣碎低同，aJ以扮貴婦也可以演潑婦。正這種暗合著城市精神特質(zhì)的服飾可塑性使她被譽(yù)為“百變天后”。