《瑤臺步月圖》中的宋代背子

　　無論是研究繪畫史，還是服裝史，宋代名畫《瑤臺步月圖》都堪稱經(jīng)典。求實簡約的表現(xiàn)手法，典型的服飾形象，無處不盡顯著那個時代的文化精神和審美觀念。畫面中的女子所穿的，正是宋代最具特色的服飾——肯子。

　　背子的穿著小分性別，不分尊卑貴賤。

　　上至皇帝、后妃，下至商賈、侍女都穿背子，它是宋代人們流行的日常穿著。

　　背子由唐代的E襦發(fā)艟而米，以直領(lǐng)對襟為主，兩襟離異不縫合，也不施襻紐。衣服兩側(cè)開衩，有的從衣襟下擺至腰部，有的一直開到腋下，也有的索性不開衩。

　　背子的袖子可寬可窄，衣襟下擺有長有短。從廓型上看，它像窄窄直直的罩筒，將人的身體束縛在狹小的布幅空間中，一舉一動都小心翼翼。正因為這樣的身形和行動起來的姿態(tài)，身著背子的宋代女子給我們留下了這樣的印象——含蓄、內(nèi)斂，中規(guī)中矩，與當(dāng)時的社會風(fēng)尚相得益彰。隨到宋代的社會風(fēng)尚，我們立刻會想到 嚴(yán)酷的封建禮教。程朱理學(xué)思想抑制著人性，規(guī)范著人們的舉止行為，并且滲透在現(xiàn)實生活中的各個方面。

　　無論是白磚黑瓦的建筑，講究單色釉的陶瓷，還是寫意風(fēng)格的水墨畫，都是那樣簡約至極，體現(xiàn)著嚴(yán)格的秩序感。

　　表現(xiàn)在服飾上的特征，即不過分追求華麗，保持潔凈自然，崇尚簡樸，這與唐服的張揚奢華形成了鮮明對比。就像細(xì)長窄瘦的背子，不像唐朝女子輕紗罩體的張揚衣著，給人的身體留有極為闊綽的活動空間，而是約束者人們的舉動，好像時刻都存提醒著君與臣、父與子、夫與婦之間的絕對尊卑和從屬關(guān)系。

　　面對一個時代的服飾，我們不能單純地評價它美麗與否，因為處十歷史之中的我們并不能得出客觀的答案。然而，典型的服飾形象是一個時代審美取向和精神風(fēng)尚的代表，我們可以透過服飾，去感受一段段逝去的文明。