走進(jìn)英國 走進(jìn)英倫風(fēng)尚
活色生香的英倫風(fēng)尚,與它常年陰雨綿綿的天氣形成有趣的對比:最前衛(wèi),也最保守;叛逆,混搭,年輕,頹廢,搖滾。英倫風(fēng)尚典型如:50‘S迷你英式年代, 60‘S搖擺倫敦, 70‘S朋克誕生, 80‘S西區(qū)故事, 90‘S待續(xù)的英式篇章。“傳統(tǒng)與反叛”是英倫時(shí)尚的真正精神所在。
服裝英倫風(fēng)
英倫風(fēng)尚主要是以簡約,高貴為主,格子是英倫風(fēng)格的特點(diǎn),淺柔和的色棕,在眾多色彩中淡定自然,就像一杯剛剛沏好還冒著熱氣的茶水,給人以溫暖,簡潔且剪裁合身的款式,獨(dú)特的含蓄氣質(zhì)在這個(gè)季節(jié)中延續(xù)表達(dá),展現(xiàn)恬靜女子在深秋靜謐優(yōu)雅的一面。英倫格紋,簡單熟練的剪裁功夫、呈現(xiàn)大方自信的美麗。
迷你英式年代
這時(shí),上流社會制定著全部的游戲規(guī)則。
在某書中,倫敦——人們稱之為town,是經(jīng)過一個(gè)無聊的漫長周末之后可以愜意回歸的地方。他們的倫敦是Knight bridge和Belgravia,如果手頭緊,Chelsea則是第二等的好去處。時(shí)髦的人們在Harrods和Fortnum&Mason購物,穿Hardy Amies設(shè)計(jì)的花呢服、John Cavanagh的雞尾酒禮服和Norman Hartnell的晚裝。
突然,像發(fā)生了地震般,人們一擁而上,涌到那原本荒僻的、毫不起眼的小地方Past去購買兩件套毛衣和珍珠配飾
——這在上流社會中引起了不小的震驚和恐慌情緒。
1955年,Mary Quant在King‘s Road開了一家名為“Bazaar”的小店。現(xiàn)在看來,這場時(shí)裝革命看上去并不極端。年輕的Quant出身于富有的中產(chǎn)階級;而她的合作人,Alexander Plunket Greene更來自上層家庭。他們的第一批客人是些有點(diǎn)波西米亞情結(jié)、身家良好的女孩,她們既諳熟高級時(shí)裝的穿法,又懂得怎樣讓裝扮更加有趣。而Quant給了女孩們真正想要的衣服:便宜,混淆了等級感——沒有皮草、鉆石,甚至連顆珍珠都沒有,既買得起,又很有趣。老派時(shí)裝定制者們雖然表現(xiàn)出了極度的憎惡,但到最后,連Hardy Amies也不得不為女王陛下縫制了一條短裙,因?yàn)镸ary Quant1962年設(shè)計(jì)的迷你裙已經(jīng)無處不在。迷你裙打破了時(shí)裝傳統(tǒng)的比例、平衡,以及審美方式,就像1947年Dior的New Look一樣,它讓一切看上去都有點(diǎn)顛三倒四。但它確實(shí)適合摩登的現(xiàn)代生活,并且,對各階層來說,都是有吸引力的。
搖擺倫敦
很快,在King‘s Road興起的青年運(yùn)動(dòng)向東蔓延,進(jìn)入倫敦市中心,其中,Notting Hill的Portobello路作為前哨,充斥著各種古怪有趣的小店。除了大量出售舊軍裝的服裝店,還有為約翰·列儂和小野洋子設(shè)計(jì)白色男女套裝的設(shè)計(jì)師John Stephen和Tommy Nutter;“Fab Four”靈巧的裁縫能制作出像皮爾·卡丹那樣線條簡潔的夾克;“the Rolling Stones”店則提供大膽的折中主義混搭……年輕的觀光客涌進(jìn)倫敦,他們相信這兒,并且只有在這兒,才能找到原創(chuàng)的,但又潮流感十足的玩意。
只有91磅重的Twiggy開始走紅。1966年,她登上了時(shí)尚雜志的封面,這一期雜志讓倫敦正式確立了全球最熱門時(shí)尚之都的地位。雖然有人開玩笑說,Twiggy那兩只瘦胳膊和兩條小細(xì)腿,總是找不著自己的軀干,但她成為最具代表性的形象,告訴人們:十幾歲的少年也能同舊時(shí)代最偉大的模特一樣優(yōu)雅。
1966年,有一雜志的封面話題是:搖擺倫敦。這個(gè)城市在音樂、時(shí)裝和電影領(lǐng)域爆發(fā)出了巨大的影響力。整個(gè)時(shí)尚界都在討論它,都想成為其中的一員,甚至包括來自貴族階層的精英們。Lords Lichfield和Snowdon成為時(shí)裝攝影師——前者是女王陛下的表親,而后者娶了她的妹妹。從紈绔子弟到街頭流浪漢,所有的人都可以參加到這個(gè)游戲中來。來自瘋狂東區(qū)街頭的Terry Donovan和Bailey,甚至說服Michelangelo Antonioni拍攝了電影《Blow Up》,其中還有一個(gè)以Bailey作為原形的角色。
朋克誕生
瘋狂的節(jié)奏懈怠下來。
70年代伊始,當(dāng)其它國家的年輕人狂熱地投入到嬉皮運(yùn)動(dòng)中時(shí),年輕的不列顛設(shè)計(jì)師們多多少少認(rèn)識到,他們需要自己的籌碼。很多人沉浸在帝國的過往風(fēng)光中,來自前殖民地印度的視覺藝術(shù)打動(dòng)了他們。此時(shí)的時(shí)裝以面料先聲奪人,包括自由圖案、枝形花朵圖案、拉斐爾前派式的長裙、格林維納薄紗、土耳其刺繡、印度式外套,有貴族氣派的吉卜賽風(fēng)格,以及20年代的波希米亞式風(fēng)格……令人眼花繚亂的風(fēng)潮,成就了過去50年以來最花哨、浪漫的服裝風(fēng)格。
與此同時(shí),一朵名為“朋克”的陰云籠罩了過來。這些原產(chǎn)英國的怪物,開始在倫敦南部以及東區(qū)的后街和俱樂部中徘徊。它的力量在藝術(shù)學(xué)院中得到了追捧,尤其是那種反偶像的前衛(wèi)姿態(tài),在年輕學(xué)生中迅速獲得認(rèn)可。在朋克令人不安與恐懼的粗暴外表下,埋藏著浪漫的因子。
朋克運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了大量奇特的服裝形式,Malcolin McLaren和Vivienne Westwood將其高度時(shí)裝化了。他們熱衷于將“性”的概念以令人震驚,甚至是近乎色情的形式表達(dá)出來。他們的做法顯得孩子氣,但非常“60年代”,也非常見效。1972年,“Too Fast to Live,Too Young to Die”服裝店開張,對時(shí)尚產(chǎn)生了真正的影響。加上1970年的“Letit Rock”,1974年的“Sex”,還有1976年的“Seditionaries”。這些小店很快成為朝圣地——不僅因?yàn)榉b,也因?yàn)樗鼈兪堑叵挛幕募壑行模讓幽贻p人的聚會狂歡之所。這幾乎是英國第一次以音樂為主導(dǎo)的社會和時(shí)裝運(yùn)動(dòng)。朋克服裝與音樂一樣令人興奮,像那些好斗的樂隊(duì)的名字:Sex Pistols(性手槍)、the Stranglers(扼殺者)一樣具有爭議。{page_break}
西區(qū)故事
70年代末到80年代初,西區(qū)的夜店成為世界上最酷,因此也是最熱門的時(shí)髦場所。Steve Stranger、Leigh Bowery,還有Boy George都是聰明而又與眾不同的主人。他們讓俱樂部成為自由自在的狂歡地,中性打扮和異裝癖幾乎就是入門的請柬。這是一個(gè)由男孩引導(dǎo)的潮流,當(dāng)然,其中絕大部分都是同性戀。這種新的浪漫主義風(fēng)潮讓一半拜倫、一半雷蒙波德的中性誘惑成為不可抗拒的樂趣。
80年代的設(shè)計(jì)師們充滿活力、信心十足。他們的教母——雖然很少有人提及——還是Vivienne Westwood。在這個(gè)國家的每一個(gè)藝術(shù)學(xué)校里,都有人在狂愛著她的設(shè)計(jì)。毫不夸張地說,她領(lǐng)導(dǎo)了一代人的設(shè)計(jì),她對新一代的影響無可替代,其中那些聰明的家伙會用她的理念為自己的創(chuàng)意服務(wù)。John Galliano就是一個(gè)絕佳的例子。1984年,在圣馬丁學(xué)校最后一年的發(fā)布會上,他對Westwood時(shí)尚概念的承襲清晰可見。那場畢業(yè)設(shè)計(jì)令人印象深刻,堪與1962年David Hockney在皇家藝術(shù)學(xué)院的最后一場發(fā)布會媲美。
80年代在耀眼的鐳射燈下閃閃發(fā)光,那些已經(jīng)被人們忘記的名字:Bodymap、Workers for Freedom,還有Wendy Dagworthy與設(shè)計(jì)師Michael Roberts、Caroline Baker分享著燈光下的榮耀,創(chuàng)造出浪漫、奇異、幽默的倫敦時(shí)裝。除了戲劇化的時(shí)裝,還有很多商業(yè)上成功的設(shè)計(jì)師:Nicole Farhi、Betty Jackson,或是主管著戴安娜王妃穿著打扮的Bruce Oldfield。這些雜志中有關(guān)“Style”的部分,主要是街頭風(fēng)格,有時(shí)候甚至只報(bào)道倫敦城中央方圓一公里內(nèi)發(fā)生的事情。
待續(xù)英式篇章
對倫敦來說,世紀(jì)末是時(shí)尚化的十年。
1992年,Alexander McQueen從圣馬丁畢業(yè)——那時(shí)候它已經(jīng)成為全世界最令人激動(dòng)、結(jié)滿了創(chuàng)意果實(shí)的藝術(shù)院校。教員們以不干涉學(xué)生創(chuàng)意聞名,學(xué)校里充斥著非常自由的氣氛。但與此同時(shí),放縱和自大也令它的成就大打折扣。最終,像許多其他的英國學(xué)校一樣,圣馬丁成為成就的犧牲者。 大多數(shù)最優(yōu)異的畢業(yè)生,如Hussein Chalayan、Burberry的Christopher Baily、Luella Bartley、Stella McCartney,還有Phoebe Philo,現(xiàn)在都在英國以外的地方發(fā)展事業(yè)。倫敦的“背叛行為”傷害了倫敦——但只有那些不了解不列顛的人會這樣想。那種將古怪的創(chuàng)意、實(shí)用主義與冷靜的生活態(tài)度相混合的傳統(tǒng)非常頑固,不會在一兩代人之后就消失,還會有更多的Vivienne Westwood、John Galliano、Alexander McQueen出現(xiàn)嗎?時(shí)尚發(fā)展至今,具有破除偶像心理的創(chuàng)新者想要找出任何可以反對一下的事是非常困難的。畢業(yè)生和年輕設(shè)計(jì)師并不比那些前輩們差勁,但他們卻有一種無力感,覺得似乎再也沒有真正可以斗爭的敵人了。
但這種迷惑只是暫時(shí)的。時(shí)尚與生活中其他的領(lǐng)域一樣,當(dāng)前衛(wèi)變成流行,就是下一個(gè)熱浪就要出現(xiàn)的時(shí)候了。感受設(shè)計(jì)師帶來的靈感,你可以創(chuàng)造出專屬于自己的Style,畢竟“傳統(tǒng)與反叛”才是英倫時(shí)尚的真正精神所在。
音樂英倫風(fēng)
The Beatles 確立了很長時(shí)期的英國傳統(tǒng)和諧的音樂,吉他流行樂隊(duì),是一種通過音樂運(yùn)動(dòng)時(shí)常更新的傳統(tǒng)形式。然而英倫搖滾采用了很多90年代那些比之前任何時(shí)期對傳統(tǒng)音樂的使用都要多的樂隊(duì)。
盡管這個(gè)音樂形式起源于英國音樂獨(dú)立時(shí)期,但是英倫搖滾有很大的商業(yè)價(jià)值---這類型的樂隊(duì)可以有經(jīng)濟(jì)上很大的報(bào)酬,他們是閃亮的,容易讓人上癮的,就像主流流行的歌手們一樣,并且他們?yōu)樾乱淮贻p人的生活創(chuàng)造了新的精神環(huán)境。它被英國的年輕一代瞄準(zhǔn):因?yàn)橛悡u滾甚少關(guān)心其路線是否會使自身較難被美國聽眾接受,從而使英國年輕的一代充分感覺其唱出了他們的生活,他們的文化和他們的音樂追求。英倫搖滾年輕的活力和渴望公認(rèn)的特點(diǎn)不僅對90年代早期低調(diào)shoegazer風(fēng)格樂隊(duì)的老一輩樂手有沖擊作用,還對美國陰沉的車庫以及在新崛起的地下電子舞曲背后搞創(chuàng)作的樂手有一定的影響力。
從音樂上來看,英倫搖滾沿襲了the Beatles,當(dāng)然也融合了60年代晚期Kinks的田園之聲,中速音樂(the Who, the Small Faces),70年代的迷幻(David Bowie, T.Rax, Roxy Music),朋克和新浪潮(the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello),還有the Smiths的另類吉他流行。所有的這些樂手都是英國音樂的精髓---他們用明顯的英國思維極大的發(fā)揮想象,作詞和有譜曲,這也是他們幾乎沒發(fā)和美國的Cult相比以及造成英倫搖滾形式單一的一大因素。
在影響中分裂后,英倫搖滾已經(jīng)在曼切斯特?fù)碛辛怂麄冏钛杆俚母鞘莻€(gè)強(qiáng)調(diào)好時(shí)機(jī)和偏重于shoegazer美學(xué)易記曲調(diào)的地方。The Stone Roses的頹靡流行風(fēng)格和搖滾明星的姿態(tài)是英倫搖滾創(chuàng)立的主要部分,但是真正意義上的英倫搖滾之父應(yīng)當(dāng)屬于 Suede。在1993年他們以同名專輯第一次發(fā)行唱片時(shí),他們那融合了glam-rock權(quán)威的式樣和Smiths改進(jìn)后的風(fēng)格使他們收到了意想不到的出色效果。Suede為之后1994年Blur(Parklife)和Oasis(Definitely Maybe)更強(qiáng)烈的突破開啟了大門,使他們從而很快地成為了英倫搖滾的兩大最流行的巨星。通過前兩者成功,炫目地在樂壇上爆炸而得到靈感,用相似的風(fēng)格出現(xiàn)的樂隊(duì):Elastica, Pulp, Supergrass, the Boo Radleys也同樣并列于巨星行列。到了1996,只有Oasis真正的成為了美國樂壇主流音樂的明星。1997年英倫搖滾盛行光環(huán)的逐漸消失,也就是Oasis在回顧第三張專輯是表現(xiàn)的貧乏和Blurs轉(zhuǎn)向美國獨(dú)立搖滾的時(shí)期。然而就是在這場運(yùn)動(dòng)中慢慢暗淡的巨星們,也仍有個(gè)別的繼續(xù)保持強(qiáng)大的勢利,較少的初期傳統(tǒng)搖滾保持古典風(fēng)格繼續(xù)生存。{page_break}
建筑英倫風(fēng)
英倫風(fēng)尚位于松江區(qū)九亭鎮(zhèn)淶坊路上,總占地面積11.8萬平方米,總建筑面積16.5萬平方米。根據(jù)規(guī)劃,“英倫·風(fēng)尚”由多層、小高層、聯(lián)體別墅三種住宅物業(yè)和一條歐式風(fēng)情商業(yè)街組成,開發(fā)商稱之為“復(fù)合型社區(qū)”。景觀特色中心景觀帶:中心綠化以一條彎曲的步行道貫穿其中,高大的景觀性喬木、低矮的樹叢分布兩旁,使外部的中心綠地達(dá)到整體流暢的效果。純英式草坪:大面積的織錦草坪,臺階式跌落的英式草坪。天然景觀河:小區(qū)北入口有一條自然河道貫穿整個(gè)小區(qū),卵石駁岸、草坪接水、親水平臺、小林橋等以水為主題的景觀。精致式院落:巧用石、木、草坪等天然材質(zhì),營造出質(zhì)樸純真的天然園景。綠化花臺、兒童游戲場地及休息桌椅、亭子、雕塑小品,成為院落花園的一景。組團(tuán)式景觀:寬闊的樓宇棟距,留存下大面積的綠化空間。項(xiàng)目分三期開發(fā)。英倫風(fēng)尚是混合型社區(qū),一期已經(jīng)售完,在售的是二期,以小高層和多層為主。

2、本網(wǎng)其他來源作品,均轉(zhuǎn)載自其他媒體,目的在于傳遞更多信息,不表明證實(shí)其描述或贊同其觀點(diǎn)。文章內(nèi)容僅供參考。
3、若因版權(quán)等問題需要與本網(wǎng)聯(lián)絡(luò),請?jiān)?0日內(nèi)聯(lián)系我們,電話:0755-32905944,或者聯(lián)系電子郵件: 434489116@qq.com ,我們會在第一時(shí)間刪除。
4、在本網(wǎng)發(fā)表評論者責(zé)任自負(fù)。
- 巴迪小虎:打造中國童裝時(shí)尚的風(fēng)尚標(biāo)桿
- 華服之美,扶搖直上——虎門時(shí)裝周木棉道“陌上木蘭 · 扶搖”發(fā)布會圓滿落幕
- 關(guān)注:2020中國紡織服裝供應(yīng)鏈論壇 積極推進(jìn)構(gòu)建 “國際國內(nèi)雙循環(huán)
- 20日匯率:1美元對人民幣6.5786元
- 木棉道 | 松鶴刺繡,穿一抹清幽在身上
- Eall.cz意澳: 第25屆中國(虎門)國際服裝交易會暨虎門時(shí)裝周時(shí)尚發(fā)布
- 虎門全力推進(jìn)世界級時(shí)尚產(chǎn)業(yè)集群先行區(qū)建設(shè)
- 以純服飾:《重生:重新》4個(gè)章節(jié)詮釋了服飾文化的核心價(jià)值
網(wǎng)友評論僅供其表達(dá)個(gè)人看法,并不表明本網(wǎng)同意其觀點(diǎn)或證實(shí)其描述,發(fā)言請遵守相關(guān)規(guī)定。