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時代最具影響力時裝設計師——Raf Simons
Raf Simons，被譽為這個時代最有影響力的時裝設計師。他用極簡主義的先鋒外套改變了男裝界，又用簡約優(yōu)雅的小清新洗掉了Dior殿堂的浮華。10多年來，這位說話柔聲柔氣的比利時人為時尚思潮制造了壯觀的景致，卻可能讓人“縱使相逢應不識”，因為他始終避開閃光燈又很少接受媒體訪問。即使這樣，他操刀的時裝正在緩慢地、堅定地、充滿誘惑地以自己的方式進入眾人的視野和衣櫥中。
采訪前，一直被告知：Raf Simons“很難搞”。我卻不以為然，相信他一定是個敏感溫柔的人，從他淚灑Jil Sander告別秀就可見一斑。果然，見到Raf Simons本人時，身著一件Helmut Lang的黑色夾克衫和深藍色牛仔褲的他略帶靦腆地同我握手，不同于他冷酷前衛(wèi)的個人設計，眼前的Raf Simons有一種羞澀的溫柔，很真誠。他的助理告訴我一個很可愛的細節(jié)：Raf Simons在過去15年里一直使用同一個手機號碼，有時他甚至會親自接聽工作室的電話。他很低調，很少接受訪問也拒絕透露私生活，人們只知道他和設計師Veronigue Branquinho交往過幾年，至今性向成迷。好在如今的他已經愈發(fā)敢于卸下面具：“我是摩羯座，這個星座的人生性嚴肅，但越年長就越放松。”Raf Simons說，“我現(xiàn)在已經越來越外向了。”一句話，展開了我們的話題。
十年的時尚壞分子
“Redux”有自遠方歸來的意思，這正是Raf Simons在2005年出版的類自傳書籍的書名，用他自己的話來說，那是對之前設計生涯的回顧。從1996年到2006年，他默默堅守著時尚圈中被邊緣化的男裝設計。“我的男裝因被冠以太多的‘革命’標簽，而讓時裝界內的左翼人士足足抓狂了10年。”他搖搖頭面帶無辜地說道。Raf Simons在男裝界革命領袖地位的確立，源于他所創(chuàng)立的“第四性”形象——連公民權都沒拿到的青少年。他們可能是塞林格筆下那個滿嘴假模假式的麥田里的守望者，也可能在蘇童筆下的“香椿樹街”灑了一地的少年血。Raf Simons作為策展人的2003年意大利佛羅倫薩時裝雙年展，主題就是：“第四性：極端的青少年”。這個在其他領域早被炒爛的話題，讓他成為時裝界中有此覺悟的第一人。Raf Simons的男孩們在造型上更具破壞性，將朋克運動時期的烏合之眾甩去好遠。從此以后他便被視作了時裝界內的“壞分子”，不好好玩剪刀，偏讓時裝背了個概念滿街走。可又有多少設計師能像Raf Simons那樣剪出新意?
大那么一丁點兒
Raf Simons那些肩膀被處理得極其瘦削的黑色外套甫一出世，便包藏了野心勃勃的剪裁實驗。至于后來Hedi Slimane入主Dior Homme后的光輝事跡，其實并不值得炫耀，Raf Simons早5年便已全部做光。曾為了擠進Dior Homme的服裝而瘋狂減肥40磅的Karl Lagerfeld今天可以大放厥詞：“時裝是為了48碼以下的人制作的。”而Raf Simons卻開始每季大個半碼，大氅自不用說，肩線恰到好處的毛衣袖口蓋過了大拇指，寬大得不成樣子的褲子，褲帶幾乎勒到了胸，漸漸讓一眾粉絲中了他的蠱毒。{page_break}
對此，Raf Simons笑言：“不是誰都有模特那么標準的身材。”他的每大一分，都講求精準，或是拉長袖口，或是拉寬肩膀，是個在審美上有追求的好青年。話題停頓了一下，Raf Simons忽然自我肯定般地點點頭，類似總結性地說道：“男裝比女裝復雜得多，同時也更具挑戰(zhàn)性，是一種性別的挑戰(zhàn)。這是我一直在嘗試和探索的，它比女裝有更多的限制。”
當簡約遇見優(yōu)雅
這二者似乎沒有顯而易見的默契，但Raf Simons顯然是個高段位選手。在經過一年的Dior換帥風波之后，他接手的時刻已然到了一個吊足胃口的當口。連他自己都說：“Dior的任命讓我開始思考過去17年的所為，怎樣能讓自己與Dior并存以及呼應?我把這看作是一個挑戰(zhàn)。”可以說，雇傭Raf Simons做設計，是Dior品牌進入21世紀最偉大的決定。對于現(xiàn)在的工作，他明顯樂在其中：“我現(xiàn)在對女裝的設計和生產方式更感興趣，衣服看起來怎么樣、版型如何以及怎樣被物化，是我非常關注的東西。”他的設計摒除了多余的結構和色彩，卻不顯得單調乏味，自有一種簡單卻誘惑人心的味道。在最合適的地方打個褶、剪一刀、印幅畫……他制造的浪漫像是女性自我取悅的一面，清新雅致卻不過于附和，冷靜又少了些風情，優(yōu)雅卻是毋庸置疑的。他沒有重演John Galliano式的浮華戲劇，對于未來的設計更是三緘其口，被逼急了，只是說：“如果我只有極簡主義這把刷子，那我根本不會來Dior……”
采訪中，Raf Simons一直在重復：“我不是時裝設計師。”不僅是因為他沒有真正學過時裝設計，更因為他很少在乎潮流。“我會去一些非常具有魯濱遜漂流色彩的地方。我也會做一些普通的事，比如看電影，和朋友在一起。”他更擅長的是觀察一切背后的故事及情感，再加以詮釋。有句話說“他的衣服并不只是好看，而是充滿了感情”，這大概是對Raf Simons最貼切的評價了。
目標是真實的獨立
Raf Simons自稱：“我是個居家大男孩。”他從小鎮(zhèn)而來，在那一連串的“革命”舉動的表象下，其實是另一種無以名狀的浪漫。或許正是這些給了他一種別樣的視角，拒絕起用專業(yè)模特，那些長相平平的青少年原生態(tài)，都是他從安特衛(wèi)普的大街上逡巡后看中目標“揀”來的。對此，他難得說了句笑話：“我要載上一大車唧唧喳喳的人去巴黎走秀，除了那些沒見過什么世面的街頭混混，每個模特都還帶上了一家老少，湊成‘合家歡’家庭旅行團。”Raf Simons把自己隱藏在青少年模特們的背后，甚至最后把公司總經理一職都送給了別人。對他而言，自己所創(chuàng)立的時裝王國完全建立在心理學、社會學的基礎上，而并非僅僅只是件簡單的衣服。“我要更多的自我空間，我的目標是真實的獨立，無論工作上還是精神上。”2006年春天，Raf Simons祭出溫吞水一般的Jil Sander女裝系列，那些幾近無性的剪裁讓粉絲們瘋狂。于是，捧之、寵之、聚光燈痛痛快快地照射之，主流時尚圈的頭頭腦腦們這才見到他的廬山真面目。
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