2010設計師的斷層危機

“國內(nèi)設計師沒有新鮮血液及時補充”

　　去年年底，發(fā)布2010年春夏趨勢的北京國際時裝周落下帷幕之時，中國時裝設計師協(xié)會主席王慶說，“時裝周設計師年齡越來越大已經(jīng)成了一個趨勢。以往像羅崢等人20歲便成名的現(xiàn)象越來越少了。這說明一個危機：國內(nèi)設計師遭遇了一個斷層，沒有新鮮血液及時補充。”

　　王慶認為，第一，設計師越來越老，沒有新鮮血液及時補充。據(jù)他介紹，參加2009春夏國際時裝周的設計師平均年齡38歲，年齡最小的25歲，許多設計師已經(jīng)40多歲了。前年設計師平均年齡是37歲，而幾年前設計師平均年齡在30歲左右;第二，設計師人才需求看漲，但成熟型人才儲量不足，這是當前中國服裝設計產(chǎn)業(yè)面臨的最大問題。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，我國紡織服裝行業(yè)總從業(yè)人數(shù)占全國規(guī)模以上工業(yè)企業(yè)從業(yè)人數(shù)的14%，但其中從事面料設計工作的人員僅占紡織服裝行業(yè)總從業(yè)人數(shù)的1.5%，創(chuàng)意大師、設計精英等高層次人才則更為稀缺;第三，設計師大多半路出家，需要汲取更多不同文化。目前許多年輕設計師們并非服裝設計科班出身，專業(yè)五花八門，比如設計師鄧皓是學飛機發(fā)動機設計的，肖紅學的專業(yè)是音樂。這也許說明，服裝設計師需要更多地汲取不同文化的通感。

　　“中國目前占據(jù)主流地位的服裝設計師們，是看著國際上一些大牌設計師的傳奇故事成長起來的，由此也影響了一批又一批年輕設計師們的價值觀。其實服裝設計這條路很不好走。”憑借作品《皇城雪景》獲得“應大杯”首屆中國時尚皮裝設計大賽金獎以及最佳工藝獎的年輕設計師路寬說。

　　這位曾就讀于北京服裝學院服裝藝術(shù)設計專業(yè)的設計師說：“人們看到的設計師都是鮮花和掌聲，沒有看到設計師的另一面。因為各種原因，每年紡織設計專業(yè)的畢業(yè)生中僅有2-3成留在本行業(yè)。我們學校190多名設計專業(yè)的畢業(yè)生也就5-6人走進設計師行業(yè)，因為這條路太難走了。”

　　事實上不只是設計人才本身，設計師對于服裝設計的認識同樣出現(xiàn)了“斷層”。

　　從20世紀90年代初大學畢業(yè)到2000年初的10年工作經(jīng)歷中，例外設計總監(jiān)馬可了解到一個事實：這個世界根本不缺乏能設計出時尚、優(yōu)雅、性感、漂亮時裝的設計師，卻非常缺乏服裝設計師。

　　她認為，在21世紀，設計師不應該再是一味只為展示自我個性、創(chuàng)造短時間流行的消費促進者;設計師不能再關(guān)上設計室的門，自我陶醉于奢華之夢里。“如果你親眼目睹過一個真實的世界，就會對這個時代真正需要設計師承擔的責任有全新的認識。”

　　設計人才也需要商業(yè)培訓，那些原本滿腦子只有創(chuàng)意和激情的人，也需要填補自己在商業(yè)知識方面的空白。在這方面，一些國際知名企業(yè)就做得很好。

　　每周二，知名計算機包生產(chǎn)公司Timbuk2的產(chǎn)品設計經(jīng)理約翰·馬蓋爾都會花兩個小時，向美國最大時裝零售公司GAP的一位資深店長艾林·洛溫伯格學習基礎商業(yè)知識，包括產(chǎn)品線的運作、商業(yè)匯報的訣竅、如何使自己的部門計劃與整體收益目標吻合等等，這一切都是設計學院從未教過的。

　　“毋庸置疑地，學校給了我作為一個設計師所應具備的一切”，馬蓋爾說，“然而，對于設計好的產(chǎn)品該如何與品牌或收益發(fā)生關(guān)系，我?guī)缀跻粺o所知。”

　　這樣的例子并不罕見，在設計學院，沒有人會教你公司財務或管理學之類的東西，學生們也難以將設計天賦運用到商業(yè)中去，然而，對于一個服裝企業(yè)來說，設計的意義卻恰恰于此。

　　如同一位國際知名服裝設計師，在觀看完一場旨在在專業(yè)學生中發(fā)現(xiàn)中國設計未來的大賽后，發(fā)出的感慨：“我欣賞了一場精彩的化妝舞會，卻沒有看到‘服裝’。”