春晚特別報道：趙本山的退出與春晚價值觀的重建

　　1月19日，趙本山今年共參加了兩場央視彩排，兩次作品不同。第一次《好人好事》包袱平平，2天后，趙本山換了《相親2》，現(xiàn)場反應(yīng)仍不如預(yù)期。有傳言稱其退出春晚系因作品被斃，對此，知情人士予以否認(rèn)。

　　趙本山是觀眾最喜歡的小品演員，他退出春晚引起了不小的震動。有網(wǎng)絡(luò)調(diào)查顯示，因為趙本山退出春晚，有6-7成觀眾表示選擇拒看春晚，看來，趙本山的退出給哈文的春晚帶來了不小的壓力。但是，我相信那些表示拒看春晚的觀眾中有不少人還會忍不住瞄春晚兩眼，因為我也曾經(jīng)說不再看春晚了，可沒忍住。

　　住前推幾年，“趙本山拯救春晚”、“趙本山是春晚的定海神針”幾乎成了一種定論。可事實上是，趙本山絕不是那個唯一，確切來說，誰也不是那個唯一。只有央視是那個唯一。春晚的收視率和滿意率依然逐年下降，可央視自己公布的數(shù)據(jù)總維持在90%以上，然而，許多網(wǎng)站還是比較無情地揭穿了皇帝的新衣。

　　趙本山退出了，我相信這是哈文式春晚的一種魄力。對趙本山一路開綠燈變成了連斃兩個小品，看來，春晚已經(jīng)不再迎合任何大腕了。哈文式春晚，較之往年有了許多改變。比如說，沒有植入廣告，甚至沒有整點報時廣告，要知道，2011年春晚可是給央視帶來了7億以上的收入的;主持人換了幾個新面孔，不再那么強調(diào)身高上的和諧，小撒來了，周濤走了，老畢來了，夏丹走了，雖然只是面孔發(fā)生了變化，但其中的每個改變都似乎是一場革命;春晚不再有歌舞聯(lián)唱了，一些獻媚的老套歌舞不會再出現(xiàn)了舞臺上了……哈文式春晚，至少在形勢上取得了突破，也給了觀眾們一個可以期待的理由。但是，哈文的突破仍然沒有到達底線，直到趙本山的退出。

　　客觀來講，春晚上從來都不應(yīng)該存在“釘子戶”。即便存在“釘子戶”，也不應(yīng)該多年不變地傳達近乎相同的價值觀。趙本山的農(nóng)民造型幾十年不變，這形成了這樣一個假相：我國的農(nóng)民似乎永遠是這副模樣;趙本山的小品，有許多地方在描寫“農(nóng)村人富了”、“中國人富了”，可事實上，在他所宣傳的“富了”的背后，中國社會的問題復(fù)雜而糾結(jié)，如“美國再牛不還是跑到中國來借錢”等臺詞更是凸顯了他的無知和愚昧;至于他拿身體殘疾和坑蒙拐騙當(dāng)笑點，則更是對于幽默的走偏，一個喜歡諷刺弱勢群體卻不敢拿社會既得利益集團開玩笑的小品，注定是失敗的。

　　趙本山退出了。這可以成為一個信號——世界上沒有人可以永遠占據(jù)春晚舞臺。電視觀眾的意志和觀念，也不可能由一個人來完成教育和灌輸。雖然，許多粉絲并不同意這種說法，但是誰也不能否認(rèn)，趙本山及其本山傳媒正在用他們的小品，以他們的方式，潛移默化地影響著每一位觀眾——他正在讓觀眾變成受眾。從這個角度來分析，趙本山在美國的遭遇，其實在情理之中。國際上脫口秀，完全是兩個檔次，兩種境界。

　　春晚的價值觀，也應(yīng)該發(fā)生一些改變了。春晚主打和諧、歡慶，無可厚非，畢竟過年了要說過年的話。但是，和諧和歡慶如果描寫生硬，則難免讓人反胃。春晚需要真實，也需要真誠。全國觀眾不希望自己在除夕之夜看一場“有意義”的晚會，他們只想看“有意思”的晚會。趙本山的退出，意味著最大的“釘子戶”已經(jīng)服從了“拆遷辦”，對于許多粉絲、對于春晚本身而言，雖然有些影響，但就春晚的價值觀重建而言，這是積極的一步。趙本山還有回來的時候。但是，這并不影響春晚的價值觀要發(fā)生改變。