鏡頭前后的時尚女“魔頭”

　　毫無疑問，如今街頭風(fēng)格的博客已經(jīng)徹底改變了時尚，既包括我們?nèi)绾慰创龝r尚，也包括我們?nèi)绾味x時尚。時尚實錄技術(shù)，比如斯科特·舒曼(Scott Schuman)的博客Sartorialist開始興起并啟發(fā)了無數(shù)人，他們中許多人對時尚是什么，應(yīng)當(dāng)是什么樣的，有著極為有創(chuàng)意的觀點。

　　如果有博客或?qū)Σ┛陀幸稽c了解，維維安·梅爾(Vivian Maier，1926年-2009年，美國街頭攝影的開拓者)就不會在邊緣了，也不會孤身一人在男性為主的攝影業(yè)中不停尋找自己的立足之地。一個強有力的事實是，傳統(tǒng)時尚攝影業(yè)依然是男人統(tǒng)治的，但是在大街上，事實就完全不同了。

　　街頭博客風(fēng)格改變著時尚

　　大家對于斯科特·舒曼、湯米·湯(Tommy Ton)、Face Hunter的博主伊萬·羅迪克(Yvan Rodic)的關(guān)注表明，街頭風(fēng)格作為一類藝術(shù)，不再是男性的地盤。大量的女性天才攝影師受到同樣的歡迎，她們主要在紐約和海外。她們更明顯的特點就是，在相機前后都在努力工作。像坎迪斯·萊克(Candice Lake)、哈內(nèi)莉 ·穆斯塔帕塔(Hanneli Mustaparta)和德穆·麥克弗森(Tamu McPherson)等女性本身就是很會穿衣服的人，還常常被她們的同行拍攝。在用鏡頭捕捉街頭時尚明星的時候，她們已經(jīng)有資格成為新一類的名人。

　　前不久，當(dāng)模特、買手和時尚編輯聚集在紐約時尚周時，成群的街頭風(fēng)格攝影師不約而同地趨向林肯中心和其他富有時尚氣息的地方。在紐約韓裔設(shè)計師理查·蔡(Richard Chai)的時裝發(fā)布開幕后，為一個時尚機構(gòu)拍攝時尚人群的布里奇特·佛萊明(Bridget Fleming)就守候在林肯中心的噴泉旁。她戴著一頂深紅色小便帽，身上一件羊毛披肩套在一件厚厚的套頭毛衫衣外面，層次分明，她的相機像裝飾物一樣掛在頸上。

　　布里奇特·佛萊明更出名的是她的個人事業(yè)———博客Downtown From Behind，這是一個非常有名的博客，展示了曼哈頓下城街上騎著自行車的走動者和搖晃者，簡直不能再酷了。布里奇特·佛萊明說：“感覺男女相對平均，事實上女人比男人更多。”

　　哈內(nèi)莉·穆斯塔帕塔小姐曾經(jīng)是全職模特，她開始拍攝陌生人是因為她一直被別人拍攝。她說：“我當(dāng)時正要去布賴恩特公園參加一個朋友的時裝發(fā)布會，當(dāng)我走進帳篷的那一剎那，所有的攝影師都想要拍我，那是因為我的穿著。時裝發(fā)布會結(jié)束后，我在后臺看到了一位女孩，她穿著一套非常棒的衣服，所以我問她是否可以拍張照，就這樣，我開始讓別人走進我的鏡頭。”

　　出生于挪威的穆斯塔帕塔在不到3年的時間里，她的名字已經(jīng)在博客圈中具有一定的影響力，在這個圈子中，她的“品牌”建立在她自己的穿衣方式之上，還有她用所拍的其他人的照片來傳達這種美學(xué)的能力。

　　憑借著她在模特圈的認可度，在為Vogue網(wǎng)搜尋街頭時尚的同時，她還在為Net-a-Porter、Coach和Rag & Bone的廣告宣傳活動做模特。去年秋天，《Vogue》將她命名為2011年十大最會穿衣的女性之一，這就進一步混淆了時尚攝影師和時尚模特之間的概念，縮小了兩者之間的差距。

　　女性更容易傳遞穿衣風(fēng)格

　　被別人攝影的攝影師德穆·麥克弗森是博客All the Pretty Birds后面的主人，她選擇的女性都能巧妙地混搭各種設(shè)計師品牌衣物。她們的穿著都有目的，就像麥克弗森一樣。她這樣說道：“我喜歡穿著打扮，我嘗試穿很實用的衣服。但真的很困難。我是說，一雙美麗的細高跟鞋，你能抵抗多久?”

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　　麥克弗森、穆斯塔帕塔與斯科特·舒曼的情人Garance Doré共同開了一家公司，Garance Doré經(jīng)常穿得令人羨慕地出現(xiàn)在斯科特·舒曼的博客上，而她自己的博客則圍繞個人敘事、插圖和她高雅朋友的照片。

　　男人也會為自己打扮。博客Guerreisms的博主卡爾艾文·格朗日(Karl-Edwin Guerre)是一位非常注意穿戴的攝影師，但總的來說，有圖案的三件套衣服和舊式巴拿馬草帽在他的同行中都是獨特的。博客Citizen Couture的杰森·珍(Jason Jean)說：“最重要還是看實用和合身，拍照的時候，我盡量不引來過多的關(guān)注。”

　　通常而言，女性更上相，更容易表達她們的穿衣風(fēng)格。“因為女性主要是街頭風(fēng)格攝影師的目標，我能了解她們中有太多人想在時尚界通過攝影鏡頭表達自己的觀點和個人風(fēng)格，她們的個人風(fēng)格在鏡頭前和鏡頭后都很明顯。”時尚網(wǎng)站Refinery29的主編Christene Barberich說。

　　對于女性對象，可能在她們怎樣為其他女性攝影師擺造型時有差別。麥克弗森說：“女性的眼睛里有很特殊的東西，可能天生就能理解其他女性怎樣喜歡被別人看待或用她們的風(fēng)格傳遞信息。”

　　與穆斯塔帕塔同時出現(xiàn)在亞伯達·伏蘭提(Alberta Ferretti)的米蘭早秋時裝發(fā)布的坎迪斯·萊克，是另一位從模特轉(zhuǎn)向攝影師的兼職模特。在時裝發(fā)布的第一天，她穿著一件毛袖夾克、皮褲和紅色小山羊皮高幫靴，一個肩膀掛著佳能5D Mark II，另一個肩膀掛著一個香奈兒包。

　　在穆斯塔帕塔走過的時候，萊克向她揮手，說道：“就像回校的第一天。”她還在地上掃視可能喜歡的鞋子，她似乎不知道周圍聚攏的一小群博主正等著拍她的快照。

　　萊克是澳大利亞人，在獲得攝影學(xué)的藝術(shù)學(xué)位之前，她經(jīng)常在各種T臺秀上做模特。她拍過廣告宣傳片和雜志特刊，但是最出名的還是她在倫敦拍攝的年輕女士的美麗照片(她住在倫敦)，生動的顏色和沖洗時的斑點與灰色的街道形成鮮明對比。去年9月翠貝卡大酒店還展出了其中一些照片。

　　自由攝影需要穩(wěn)定的經(jīng)濟源

　　另一位攝影師瓦內(nèi)薩·杰克曼(Vanessa Jackman)在她同事圈里有點異常。瓦內(nèi)薩·杰克曼說：“我絕對討厭站在一個照相機面前，如果我可以隱身，我愿意。”她也出生在澳大利亞，現(xiàn)居倫敦。她的工作包括時尚周上中心裝飾品的照片，比如喬凡娜·巴塔利亞、泰勒·托馬西·希爾，還有甚至穆斯塔帕塔小姐，還有一些不是很出名的人物的肖像，但是每個人擁有一個朦朧的浪漫品質(zhì)。

　　Guerreisms網(wǎng)站的格朗日先生說：“你不會在人群中找到她，這種品質(zhì)只顯示在她給別人拍的照片里。”

　　瓦內(nèi)薩·杰克曼參加了她在2009年的第一個時尚周，為英國版《時尚》拍照，但是近來這一季，她來參加完全是為了自己。她說：“在經(jīng)濟上，現(xiàn)在要獨立工作越發(fā)困難，但是你換來的是自由。我可以拍攝任何人，在任何時候拍，用任何方式拍。”

　　有拍攝任務(wù)就有穩(wěn)定的工資(只要與“街頭風(fēng)格”系列相關(guān)，就不會出現(xiàn)出版稿源短缺)，但是這種工作任務(wù)的要求就更高了。布里奇特·佛萊明說，她在時尚周每天要拍攝多達1500張照片，在把照片發(fā)給客戶之前，晚上要工作6小時加工和修改顏色。

　　不管成功還是曝光，這些女性在收入和滿足她們的底線等方面保持現(xiàn)實的態(tài)度。雖然斯科特·舒曼說過，他在網(wǎng)站上每年的廣告收入超過25萬美元，但對大多數(shù)街頭攝影師來說依然是不敢想象的數(shù)字，哪怕是這些時尚女孩也要支付賬單。

　　“你明顯需要有額外的事業(yè)才能有穩(wěn)定的經(jīng)濟來源。”麥克弗森說，她在Grazia.it網(wǎng)站保留了經(jīng)理的位置。

　　雖然因特網(wǎng)是無限的，但街頭攝影的領(lǐng)域競爭變得越來越激烈，而且在這些有潛力的競爭者中還出現(xiàn)了一些小競爭。互相競爭的時尚雜志的編輯不可能讓別人看到下個月的封面或要求反饋，但是在時裝發(fā)布會之外，在各輪拍攝之間，攝影愛好者之間會這樣做。

　　上個季度，布里奇特·佛萊明、瓦內(nèi)薩·杰克曼和萊克在時裝發(fā)布會之外經(jīng)常共同支付打出租車的費用，并找時間偶爾聚餐。對于瓦內(nèi)薩·杰克曼而言，競爭是有的，但是是個人的競爭，完全不分性別。她說：“我們所有人都有不同的目標，比如我們的拍照地點都不同。所以對我而言，我不存在競爭。”