2020軍械庫藝博會：疫情之外，多元藝術之光

去年因展覽所在的92號哈德遜碼頭建筑結構出現問題，軍械庫藝博會被迫在開幕前緊急轉移場地。然而所幸處理得妥善而快捷，小小的風波幾乎無礙藝博會照常舉行。今年開春，心緒未平的軍械庫藝博會又始料不及地遭遇新冠疫情，延期和取消的傳聞不絕于耳。最終，2020年3月4日至8日，第26屆紐約軍械庫藝博會在90號和94號哈德遜碼頭如期舉行，現場悉心布置了手部消毒液、入口處張貼衛生告示、來賓都自覺地用“肘擊”來代替握手問候。盡管疫情造成的憂慮情緒早已令金融市場陷入困境，但本屆軍械庫藝博會卻收獲了不少令人滿意的交易，逆市上揚的表現給被疫情陰影籠罩的藝術市場帶來一抹亮色。

藝術家Tezi Gabunia的視頻裝置作品“突發新聞：水淹盧浮宮”。資料圖

一個字：穩

在本屆來自32個國家和地區的約180家參展商中，除了位于亞洲的兩家畫廊Pearl Lam和ShanghART缺席參與展銷之外，現場熱鬧的交易氛圍似乎是大家未曾預料的。一些經銷商表示，盡管相比以前，此次親臨現場的來自歐洲的VIP貴賓數量有所減少，但他們大多會通過中介或者郵件的方式與他們保持聯系。

“我原以為現場會比現在清靜多了。”洛杉磯畫廊Anat Ebgi的總監Stefano Di Paola對The Art Newspaper表示，他們畫廊代理的荷蘭藝術家Amie Dicke和加拿大藝術家Janet Werner的作品，售價均在3500美元到2萬美元之間，其中大部分在藝博會開幕后幾小時均已售完。來自瑞士的經銷商Stefan von Bartha也同樣表示，與去年軍械庫藝博會相比，今年來參加藝博會的收藏家購買勢頭似乎更為強勁，VIP預覽日幾乎忙得停不下來。當天，他賣出了德國極簡混合畫藝術家Imi Knoebel的四小聯幅丙烯作品“Anima Mundi 8-4（2019）”和兩幅其他作品，三幅作品總成交價超18萬美元。而總部位于邁阿密的David Castillo畫廊亦將三幅近期的藝界新星Vaughn Spann的新作分別以每件8萬美元的價格賣給了來自紐約、芝加哥和佛羅里達的私人收藏家。來自倫敦的Jack Bell畫廊則以8萬美元的價格將Lavar Munroe的混合媒體作品“17/18‘WWJD’（2020）”出售給一家美國私人博物館。

從一系列銷售數據可見，軍械庫藝博會作為一個具有全球影響力的美國當地博覽會，即便處于全球性的突發公共衛生危情，但仍在較大程度上“免疫”了其負面影響。盡管沒有佩斯畫廊或者卓納畫廊那樣的國際級藝廊坐鎮，但憑借擁有強勁購買力和廣泛興趣的美國本土買家，再加上美國主要藝博場館為應對蔓延迅速的疫情限制員工出國出差，讓買手、藏家和藏館的眼光都不約而同地聚焦到這一本土國際級藝博會身上。因此，即使在疫情陰云下，軍械庫藝博會的銷售情況依然十分樂觀和強勁。

相比于疫情的影響，軍械庫藝博會所面臨的長期競爭局面可能更耗腦筋——前有二月舉行的“小鮮肉”洛杉磯弗里茲藝博會嶄露頭角，后有五月份的勁敵TEFAF紐約春季博覽會，更別提還有“元祖級”紐約歷史最悠久的藝博會——美國藝術經銷商協會（ADAA）的年度藝博會常常在軍械庫藝博周前后舉辦。然而面對多重夾擊，軍械庫藝博會依然憑借自己推廣藝廊的品牌硬實力，圈住了一批忠實粉絲的心。紐約本地畫廊 Denny Dimin的畫廊主Robert Dimin表示：“我認為它仍然是紐約最重要的藝博會，人們都非常關注這個活動。”他代理的藝術家Amir H. Fallah的作品在開幕當天下午已經售出了大半，價格從1.4萬到2.8萬美元不等。“無論如何你都應該來參加一次，它就是人生愿望清單里的一個選項。”

多元藝術之旅

不難發現，此前在藝術市場走俏的非洲元素藝術品在本屆軍械庫藝博會中依舊延續了亮眼的表現。來自巴黎的畫廊Magnin-A帶來了出生于非洲貝寧共和國的馬來藝術家用塑料壺和動物羽毛重新塑形制作的非洲部落面具雕塑。塞內加爾藝術家Omar Ba在Templon畫廊展位呈現了一幅色彩斑斕又融合自然和城市素材的拼貼畫，反映了非洲人們在面對原始環境與現代工業化城市選擇時面對的錯綜復雜的困境。而Tafeta畫廊代理的英裔尼日利亞藝術家Niyi Olagunju的作品態度更為強硬直接，他們為一個從撒哈拉沙漠以南地區得到的傳統雕塑進行了部分的鍍金重制，以此諷喻在非洲具有神圣宗教意義的儀式器具最終卻淪為全球化貿易商品的悲劇。

除此之外，相比靜止的繪畫，更為立體、動態且直觀的藝術形式也正逐漸豐富藝術品市場的新常態，數量可觀的多媒體、裝置以及行為藝術類作品在本屆藝博會上紛紛肩負起反映社會和歷史問題的責任。位于“聚焦”單元的Galerie Korneld畫廊展出了藝術家Tezi Gabunia的視頻裝置作品“突發新聞：水淹盧浮宮”。他借助實體盧浮宮模型和視頻投影的共同模擬，讓觀眾在多重媒體效果中“親眼目睹”洪水把盧浮宮逐漸淹沒，價值不菲的名作隨波漂游的情景。盡管實際上并沒有發生，但真實的視聽效果足以讓人深思“所見的事實”與“真正的現實”是否一致的問題。而在“平臺”單元，Edward和Nancy Kienholz創作于1986至1987年的作品“The Caddy Court（凱迪拉克法院）”也十分令人注目。一輛1978年的凱迪拉克綁在另一輛1966年的道奇面包車上，凱迪拉克車內陳列著滿滿的動物頭骨、鹿角和古玩等，藝術家以此巧妙地譴責黑暗暴力的殖民主義歷史。

隨著本屆軍械庫藝博會落下帷幕，該藝博會也迎來了與哈德遜碼頭的最后告別時刻。日前，官方宣布從2021年開始，軍械庫藝博會將移師紐約賈維茨會展中心與觀眾們見面，時間也將改至9月9日至12日的秋天期間舉行。總監Nicole Berry對Artnet表示，以往哈德遜的幾個碼頭之間互不相鄰，給工作帶來了較大的挑戰。她希望秋季舉辦的活動能吸引更多外地的游客前來參與，同時由于新的藝博會選址靠近切爾西藝術畫廊聚集區，她也希望可以為對藝術感興趣的觀眾帶來更多交通上的便利。