神話の伝説の人物のアパレルのイメージ——西王の雌人の神は合體します
仙界から人間界まで
女wa補天、后イー射日、_禹治水、いけない精衛は海を埋めて、父を褒めて日を追う……
私と同じように、これらの神話の伝説の人物に深く心を打たれたことがありますか?人間の早期社會では、説明できない世の中の萬物に直面して、先人たちはどれほど奇異で不思議な感じを持っていますか?そして、彼らは宇宙の間に超自然の巨大な力が存在しています。
神話の伝説では、自然が形象化され、人格化されていることがわかります。その神たちの中には、簡単に人の影が見つけられます。
昔の人は「雷が鳴る」原因を説明できないので、「腹を鳴らすと雷が鳴る」という雷神を想像しました。太陽の昇西を車輪の動きに例えて、「羲和御日」という神話が生まれました。
世の中の萬物には霊性があり、客観的なものはすべて自分と同じです。思想があり、暗い、行動があり、言語があります。
これは私達の祖先が認定した神で、彼らは質素で、真実で、まるで現実生活の中の“あなたと私”です。
「萬物有霊論」の蒙昧な観念の中から神話は先達の日増しに聡明な頭脳の中から獨特な方式で創造され、彼らは激情に満ちた元気な調子で労働と英雄に関する賛歌を歌っています。
人間の最初の神への崇拝は東西に共通しています。ゼウス、アテナ、アポロ…
彼らは天を驚かし、波を蹴ってやってきた。彼らは穏やかで穏やかで美しい。玉立は恥ずかしがり屋で、生き生きとした姿で世間に神の切さを明らかにしていた。
仙界から人間界まで、神はもう神秘ではない。これはイメージのおかげで、人と神の間の距離に引き込まれた。
有形の神様や、素樸で平凡な、華やかな姿、あるいはグロテスクで可愛く、または言いふらしています。
もし「神」に対してもっと深く理解するならば、それは審美の対象の內在する生命、本質と動態の個性の統一なためだと思います。
神そのものの意味は更に悟りに値する。史料を尊重した上で、神の服飾姿を書く最も直接的な理由でもあるかもしれない。
もちろん、これは神への賛美であり、また種を創造した人への賛美でもある。
西王母——人神合體
西王母
王母と略稱して、俗稱の王母と娘で、中國の古代神話の中の女神です。
彼女を描く古典は多く、最初は先秦時代にさかのぼる。
西王母のイメージについては、「山海経」の中にいくつかあります。
描畫します。
「山海経·西山経」曰く、「玉山は、西王母の住むところです。
西王母の姿は人のようです。豹の尾の虎の歯はよくほえ、幌の髪は天の厳しさと五殘です。」
西海の中南、流砂の浜、赤水の後、黒水の前に、山があって、昆侖の丘といいます。
神がいて、人面トラの身、文があって尾があって、すべて白い所の……
虎の歯、尾、穴、西王母という名前を付けています。
「山海経?海內北経」はまた、「西王の雌梯子の數は勝杖をつけ、その南には三青鳥がいて、西王母のために餌を取る。」
一部の學者は「山海経?西山経」で描かれた西王母は明らかに野蠻な時代の氏族神や部族神の特徴を持っていて、基本的には獣に近い神人で、「西王母の形は半人半獣(人面虎身豹尾など)で、西王母のところは穴であり、西王母の神性は疫病の刑を司る兇神である」と考えています。
でも『中國』
服裝
史の著者である華梅教授は、自分なりの解釈を持っています。
彼女は「アザラシの尾虎歯」は、西王の母がアザラシのような尾と虎のような歯をしていると理解していますが、両王の母がアザラシの尾を結び、虎の歯をつけて飾りをしているとも理解できます。
「蓬髪戴勝」とは、髪を整えていない、或いは髪を束ねていない、髪に飾りをつけていることを指します。後代の人は雙菱型の玉簪と解釈して、想像を結び付けて、原始人は獣皮、垂獣尾、獣牙を著けて飾ります。
『服飾と中國文化』の中で、華梅教授はさらに自分の観點を重ねました。
一番大切なのは髪の毛をかぶって、また勝ちと呼ばれる髪飾りをつけていることです。
勝、舊注「玉勝也」、つまり頭部玉飾り」。
確かに、神は人間と共に進化してきた。
漢の時、西王母のイメージが次第に人間のイメージの神に統一されていきました。
西漢司馬相如《だれも賦》日:「私は今日西王母を見たのです。白頭しました。勝利して穴を開けて処分しました。三足烏の使いも幸いです。」
司馬相如が西王母を白頭の老婦人と書いた以外に、他の典籍は彼女の姿を30歳の華貴婦人として描いています。
「漢武帝內伝」は西王の母を「頭に太華の髪を結った髷」と描いています。「しかし三十年ぐらいで、修理が行き屆いています。天姿は人懐っこいし、顔は絶世です。」
彼女の化粧と隨行の欽差はすべて世の中の帝の後の裝いと體裁にそっくりです。
「漢武帝物語」にも西王母のイメージについて「短くして、天姿が人懐っこい。顔が絶世する」と書かれています。
特に直観的なイメージは「穆天子伝」敦煌莫高窟の壁畫の描寫によると、西王の母が広々とした茶色の服を著て、顔を橫向きにして三匹の彩風が牽引する車に座っています。
西王母の後ろの青い旗も、方士の衣裝も、てんとうの帯も飛んでいて、雲も風の軌跡を見せています。まるで畫面全體が流れています。
また、李淞先生の『漢代蕓術の中の西王母像について』から、西王母のイメージは時代とともに変化していくものであることが分かりました。
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