《被光抓走的人》：關(guān)于愛(ài)情的思辨題

任明

《被光抓走的人》，這部影片的設(shè)定吸引了我的好奇心：一道白光突然降臨地球，一部分人憑空消失……據(jù)說(shuō)被光抓走的人都是有真愛(ài)的，那么留下的人還有愛(ài)情嗎？這個(gè)問(wèn)題之所以有趣，是因?yàn)樗莱隽松械囊环N情境：在生命的某一刻，也許我們都需要面對(duì)關(guān)于自己、關(guān)于自己所擁有之物的價(jià)值判斷問(wèn)題。影片通過(guò)各色人物將這一判斷過(guò)程展示給我們，導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)，誠(chéng)意十足，情感的各種真相編織在一起，使整部電影極具質(zhì)感。

武文學(xué)和張燕是在生活的柴米油鹽中漸漸消磨了激情的一對(duì)中年夫婦，正在上中學(xué)的女兒厭倦了他們彼此之間的疏遠(yuǎn)與客套，在“白光抓走相愛(ài)的人”這一假說(shuō)面前勇敢地問(wèn)爸爸：那你不愛(ài)我嗎？為什么我們倆沒(méi)有一起消失呢？黃渤扮演的武文學(xué)尷尬而好笑地回答女兒：我們倆那是親情。初看影片時(shí)，我為女兒對(duì)父親的情感感動(dòng)，此刻卻體會(huì)到灼熱愛(ài)情轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情的勇敢與不易。

在等丈夫胡建民辦理離婚手續(xù)的李楠和“小三”何曉芬在發(fā)現(xiàn)胡建民突然不見(jiàn)了之后，兩人共同去尋找他消失的真相。層層剝繭，兩人發(fā)現(xiàn)了胡建民的感情世界及其失蹤的真相。在這一幕探尋“男人的真愛(ài)”的戲劇中，職業(yè)女性李楠面對(duì)何曉芬的“死纏爛打”，發(fā)出“真不知道胡建民看上你哪一點(diǎn)”的感慨。她因胡建民稱(chēng)贊她“獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)”而將自己活成獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性——“他說(shuō)喜歡這樣的我，我就漸漸將自己活成這個(gè)樣子了”。李楠的這一感慨不知道出了多少女性的心聲。而她最終的覺(jué)醒，“我終于可以不再負(fù)疚，不用再問(wèn)我自己哪里做得不好，因?yàn)橄窈襁@樣的男人誰(shuí)都愛(ài)，也誰(shuí)都不愛(ài)”；掙扎在要被男人認(rèn)可的陰影中的女性——即使是職業(yè)女性——終于看清了愛(ài)的真相，這對(duì)銀幕前的觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有極大啟示。

偷了家里的戶(hù)口本要和男友結(jié)婚的富家女，在白光降臨之際發(fā)現(xiàn)終日吵架的父母一起消失了，自己和男友反而都留了下來(lái)。對(duì)眼前的愛(ài)情產(chǎn)生了懷疑的她心灰意冷，在爭(zhēng)吵中讓男友去死。男孩跳樓以證明自己的愛(ài)情，女孩幡然悔悟，認(rèn)識(shí)到可以為對(duì)方去死的愛(ài)情不需要上帝審判。這一幕以年輕人的激烈表達(dá)了愛(ài)情對(duì)年輕人的燃燒，其情可感，其危險(xiǎn)也是現(xiàn)實(shí)存在的。影片將終日吵架的父母設(shè)置為“有愛(ài)”，將可以為對(duì)方付出生命的年輕人設(shè)置為“無(wú)愛(ài)”——依照“白光”的判斷，使得整部電影對(duì)“什么是愛(ài)情”的追問(wèn)頗具張力：愛(ài)，也許要建立在對(duì)生命的基本尊重之上；動(dòng)輒要死要活的愛(ài)情，也許有愛(ài)的強(qiáng)度，卻未必是真的愛(ài)情。

街頭小混混筷子認(rèn)為電視臺(tái)主持人周浩殺了自己的朋友秦山，他去向警察報(bào)案，警察發(fā)現(xiàn)真實(shí)情況是秦山在白光閃過(guò)那一刻消失了，筷子無(wú)法接受這一事實(shí)……在社科院工作的男人在研究中發(fā)現(xiàn)白光帶走的都是相愛(ài)的人，“我是真的愛(ài)我妻子的，那就是她不愛(ài)我了”，他一怒之下掐死了妻子，去警察局自首……這些是沒(méi)有勇氣去愛(ài)或者去面對(duì)愛(ài)的真相的人。在美術(shù)館工作的趙鵬，白光過(guò)后終于和妻子可以坦然面對(duì)彼此不再相愛(ài)的事實(shí)，而這一事實(shí)會(huì)帶來(lái)哪些新的事實(shí)，尚未可知……

仍然需要說(shuō)回武文學(xué)和張燕這對(duì)夫妻。黃渤演活了一個(gè)中年男人的“有賊心沒(méi)賊膽”、好面子、在出軌與忠誠(chéng)間的掙扎、對(duì)似是而非卻被大家不加判斷地予以接受的社會(huì)輿論的無(wú)奈。片尾他對(duì)崇拜與愛(ài)慕自己的年輕同事小韓的表白，顯示了一位有良知的知識(shí)分子對(duì)自己的剖析、對(duì)他人的坦誠(chéng)——“我在等你的時(shí)候心里感到的是恐慌，這不是愛(ài)，是吧？”（大意如此）。如果每個(gè)人對(duì)愛(ài)都有這樣反省與負(fù)責(zé)任的態(tài)度的話(huà)，今天的世界也許就不會(huì)有那么多愛(ài)與不愛(ài)的悲劇。

集編劇與導(dǎo)演于一身的董潤(rùn)年令人驚艷。影片不僅劇情寓意深刻，人物琳瑯滿(mǎn)目，整部影片對(duì)“白光閃過(guò)”的科幻場(chǎng)景的處理、對(duì)日常生活的寫(xiě)實(shí)也都舉重若輕，極具生活實(shí)感。武文學(xué)一家人吃過(guò)晚飯后到街頭遛彎的鏡頭，濃重的夜色與影影綽綽的身影在銀幕上呼之欲出；突然的煤氣爆炸，提醒我們那些被光抓走的人真的是在生活的進(jìn)程中突然消失了……生活的物質(zhì)性與靈魂跳脫的張力被這一細(xì)節(jié)所定格，這在中國(guó)導(dǎo)演中極為罕見(jiàn)，非常珍貴。久未在大銀幕上出現(xiàn)的宋春麗貢獻(xiàn)了值得稱(chēng)道的演技。黃渤也是一如既往地好。同樣好的還有在影片中現(xiàn)身的眾多演員。

《被光抓走的人》在上映5天時(shí)的貓眼評(píng)分7.7分，豆瓣評(píng)分7.1分，分?jǐn)?shù)之低令我吃驚。也許在這個(gè)時(shí)代——在任何時(shí)代，有關(guān)愛(ài)情的問(wèn)題都是一道可選題，而非一道必答題，就像在影片開(kāi)始和中間，導(dǎo)演穿插了在聚光燈前被提問(wèn)這個(gè)問(wèn)題的眾生相：有人訕笑不知，有人顧左右而言他，有人沉默不語(yǔ)……歸根結(jié)底，愛(ài)情只是生活中一道需要被回答的問(wèn)題，而難以是生活本身。