香街設計師Christophe Guillarmé

 　　出生在摩納哥和戛納之間的小城的香榭麗舍知名的禮服設計師。

　　香街設計師,全球時裝秀

　　他的設計不僅為女星的紅毯亮相增色, 親民的價格也同樣適合一般女性消費者,“我理想中的顧客形象是好玩好動,充分享受生活的現代女孩,而不是為了看上去很美而裹在服裝里大氣不敢出的紙偶。”

　　“在設計的應用上我偏向于舒適,我理想中 的顧客形象是好玩好動,充分享受生活 的現代女孩,而不是為了看上去很美而 裹在服裝里大氣不敢出的紙偶。說實話,她們就是Sex &City 的那種女孩——作為設計師我很幸運,在這個多 樣化的自由的時代,我學習傳統的服裝設計流程,卻從 現實生活中吸取靈感。”

　　今年34 歲的法國禮服設計師Christophe Guillarmé 經營與自己同名的獨立品牌已經13 年 了,并且他已經連續8 年為戛納電影節的紅地毯明星 設計服裝及造型。“異域風情以及時髦”是Christophe Guillarmé 的設計定位,他的設計不光長年在老牌云集、 競爭激烈的巴黎時裝周占據一席之地,在市場上也左右 逢源:歐洲、中東、美國、亞洲都有對他熱烈追隨的顧 客群。蓄著一頭金色長發的Christophe 總是以色彩鮮艷、 圖案夸張的造型示人,裝扮得好似一個嬉皮士。但他本 人卻是一個嚴謹認真的人,有著開放的頭腦和在藝術和 商業之間尋找平衡的眼光。

　　順勢而動,Mix &Match 大概是對他的創作理念和 經營理念最合適的描述,本季以“Summer of Love(夏 日的愛)”為主題,強烈女性風格,波西米亞格調展現了 昂揚的精神和60 年代搖滾風。Christophe 的設計不僅 擁有一眾戛納女星擁躉,摩納哥王子艾伯特二世也偏愛 他風格濃烈的作品。

　　B :說說你和戛納電影節的淵源吧。

　　C:我出生在摩納哥和戛納之間的小城,自我很小的 時候起就喜歡跑到戛納去看電影節慶典。在我成為設計師 之后,當然就更加希望用自己的設計去裝點紅地毯上的明 星。說起來有點無奈,如今的時尚趨勢往往是由紅地毯上 的明星穿著而決定的。這也是另一個因素促使我跟明星合 作。我跟明星們建立和維護一種長期的朋友間的關系,尤 其是年輕的明星,我們互相幫襯,一同發展;另外法國的 機制也為年輕的設計師品牌服務明星提供空間。

　　B:從構思到成衣,設計紅毯禮服具體的操作過程 是如何的?

　　C:我們會在戛納的頂級酒店租一套房間,作為我們 的臨時工作室和試衣間。電影節之前和期間,我們在那 里邀請和接待明星、造型師、配飾合作伙伴,以及和媒 體溝通。 當然我們還得想辦法“搶”到入場券,以便讓更多 的名流客人走上紅地毯。

　　B:我們看到你總是陪伴著你的女明星顧客出現在 紅地毯上,除了設計師你還兼任什么角色?

　　C:經紀人,顧問,紳士男伴!注意她的裙裾和整體 造型,提醒她轉身照顧到不同方位不同國家區域的攝影 師機位,同時控制時間,因為每個角度只有不超過15 秒 的停留時間;另外還要負責把她的名字報給攝影師和媒 體——要知道,在這樣的盛會上,并不是每個人都知道 自己拍攝的是誰!

　　B:你和戛納電影節的合作已經8 年了,這其間有什 么變化?

　　C:非常強烈的感覺就是媒體增加了,這直接關系到 對公眾的影響程度,并且說明電影節這個行業活動如今 已經更為公眾化和娛樂化了。而媒體對明星的關注程度 也與日俱增,作為設計師這是很好的機會。

　　B:在紅地毯著裝方面,法國和美國明星的不同?

　　C:法國名流不喜歡冒險,她們通常傾向于挑選大牌 最新近的款式,這種圖安全的心態有時候未免陳悶;美 國名流則有好玩的天性,有時候最糟著裝獎在她們看來 也未免是災難。

　　B:你的設計的宗旨和零售價位?

　　C:我喜歡實穿好用的風格而不是單純做秀,你的確 能夠在店鋪里找到在秀臺和紅地毯上一樣的設計,最多 就是裙長稍有區別而已。價位在300 - 1500 歐元之間, 也是定位在人們可以消費的設計單品上,我不做Top Luxe 的東西。{page_break}

　　B:你的繆斯女神和設計風格?你理想的顧客形象?

　　C:一些女性的確給我很好的啟發,Monica Bellucci 就是其中之一。我的一些長期的明星客人也是。我喜歡女 性化,色彩,形體美,加上一種glamorous 的魅力。 在設計的應用上我偏向于舒適,我理想中的顧客形 象是好玩好動,充分享受生活的現代女孩,而不是為了 看上去很美而裹在服裝里大氣不敢出的紙偶。說實話, 她們就是Sex &City 的那種女孩——作為設計師我很幸 運,在這個多樣化的自由的時代,我學習傳統的服裝設 計流程,卻從現實生活中吸取靈感。

　　B:什么是你的glamorous 魅力的定義?

　　C:跨越年齡界限,生動好玩,個性鮮明,have fun,混雜一點Rock &Roll 的情緒,在我看來是摩登又 吸引人的。

　　B:你獲取靈感的途徑?

　　C:在學校的時候,是有個科班訓練流程的,會先尋找 明確的主題思路,然后一步步去實踐。可是現在經營自己 的設計品牌已經12 年了,我發現自己越來越少界限,越來 越自由,經常是靈感點子朝我“撞上來”。路上經過的櫥窗, 電影,音樂,甚至紅地毯上同行的作品都是我的靈感來源。

　　B:你似乎親力親為商業運作?

　　C:是的,我承認在出道初期我有設計師的窠臼,只 愿意談設計本身,離個體的顧客太近。但我很快意識到 商業運作全程對品牌的作用,兩者之間需要協調和平衡。 如今我認為我和公眾的溝通是非常重要的,我不是鴕鳥 一般的設計師,我的客人也不是鴕鳥:我們享受社會角 色的轉換和混搭。我也從全球時裝秀的參與體驗中去學 習不同文化狀態下的時尚概念。

　　B:會親力兼顧到什么時候?

　　C:盡可能長的時候。不可否認這對我在國際市場的 成功是很有幫助的——我甚至直接和當地經銷商交流。

　　B:是否有在亞洲開拓的愿景?

　　C:我2001 年開始就和日本合作了,和韓國 的關系也很緊密。下一個目標是中國。我去過廣 州2 次,都是參加廣州服裝節。莫萬丹演繹了我 的作品。兩度拜訪之間廣州的變化很大,我還想 到中國其他城市看看,當然我也很期望讓更多的 中國女性了解我的設計。

　　B:旅行的狀態和目標?

　　C:總是和工作有關,我總是在全球跑,做 時裝秀。當然我也會回到我的家鄉,在法國南部 的陽光下享受徹底的放松;我也喜歡在摩納哥休 假。下一個旅行目標是曼谷服裝節。

　　B:旅行攜帶的東西?

　　C:我首先想到的就是時尚雜志!我總是喜歡 在當地的機場買很多時尚雜志,其中的報道和廣告 都是我了解市場和當地趨勢的重要渠道。另外我會 帶泳衣,在旅行中保持運動是不錯的調整方式。最 后還有一本當地美食指南,當然我更享受跟著當地 朋友去他們推薦的餐廳,那真是一件樂事。

　　B:喜愛的巴黎街區?

　　C:我是一個屬于香榭麗舍大街的設計師, 我在這里生活和工作已經14 年了。這條大街以 及相鄰的蒙田大道是一個世界的縮影和國際化的 窗口,櫥窗美麗精致而富于變化,人群混雜而且 流動不息,他們給我靈感的來源和工作的激情。 另外,我還喜歡馬萊區,那里有不一樣的空氣, 自由,開放,隨意。