【中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周】實(shí)穿主義的花朵

　　服裝從誕生之日起首先的功能就是遮羞蔽體、御寒運(yùn)動(dòng)。在審美哲學(xué)逐漸演變的過(guò)程和全球藝術(shù)風(fēng)潮一波波的運(yùn)動(dòng)中，時(shí)裝成為一個(gè)理性和感性相互驅(qū)逐、又相互填充進(jìn)來(lái)的表達(dá)方式。游走于感性和理性之間，對(duì)人體曲線的強(qiáng)調(diào)和忽視，對(duì)裝飾的喜好與排斥，裸露和遮蔽表達(dá)的外露和含蓄，成為近代百年全球時(shí)裝史中不可或缺的矛盾體，這個(gè)矛盾體也成為時(shí)裝發(fā)展的能量球。每個(gè)人都認(rèn)識(shí)到自我的價(jià)值，強(qiáng)調(diào)自我的存在感，現(xiàn)代生活的快節(jié)奏和對(duì)自我個(gè)性表達(dá)的不斷強(qiáng)化，催生著服裝走上更加簡(jiǎn)潔實(shí)用的路線。

　　透視來(lái)芮

　　遮蔽和裸露，是服裝給予女性的一道選擇題，來(lái)芮對(duì)飄逸面料的運(yùn)用拋棄了舊古董式的仙女味長(zhǎng)裙，在工藝方面創(chuàng)新了多方向穿著、雙面穿著服裝，你看不清楚領(lǐng)口與下擺的位置，看不清里面黑色和外面白色的反正關(guān)系，整體簡(jiǎn)潔、純粹，而黑白兩色卻在這種蕾絲的柔軟和網(wǎng)紗的硬挺中得到了最大程度的撞擊，在極致的表達(dá)中得到完美融合。

　　采用黑色、白色的蕾絲、網(wǎng)紗、雪紡、真絲、歐根紗等薄透面料，其間穿插白色字母噴繪、銀色涂層裝飾細(xì)節(jié)，在領(lǐng)口使用羅紋鑲邊，增加運(yùn)動(dòng)感氣氛，然而所謂的波普格紋圖案和骨位的框架也不過(guò)是對(duì)女性人體的一種“櫥窗化”展示手段。整場(chǎng)秀以“回”字型燈管作為秀場(chǎng)唯一裝飾，表達(dá)在摩登都市建筑中的科技感和未來(lái)主義。

　　現(xiàn)在就要

　　走進(jìn)HUI BY ERAN HUI·惠文龍時(shí)裝發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一本印有二維碼的LOOKBOOK的D2C的選購(gòu)指南就安靜地放在嘉賓的座位上，所有的服裝從上裝西服到下裝褲子都可以掃碼購(gòu)買(mǎi)，這無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了一種全新的秀場(chǎng)商業(yè)模式，成全了“現(xiàn)在就要”的新思維消費(fèi)者。

　　這一季以黑、白、綠為主，與拍攝萌寵狗頭的荷蘭攝影師跨界合作，利用西裝、衛(wèi)衣、襯衫、T恤等基本廓型打造潮流時(shí)裝、印花時(shí)裝、禮服時(shí)裝三大系列，通過(guò)印花、刺繡、皮革拼接、數(shù)字印花、人工皮草的運(yùn)用，將服裝賦予運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。惠文龍的服裝如同他的為人，真實(shí)而充滿了幽默感，不失感人的力量。

　　陰影幻想

　　永遠(yuǎn)的多明星、永遠(yuǎn)的多大咖、永遠(yuǎn)的黑白主色調(diào)、永遠(yuǎn)的線條簡(jiǎn)潔，而這一季王培沂的秀卻出現(xiàn)了繁復(fù)的印花、層層疊疊的裙擺、亮片裝飾，著實(shí)讓人詫異，難道他的風(fēng)格改變了?

　　這一季主題為“非·影形”，靈感來(lái)源于看到影子后瞬間產(chǎn)生的所有幻想，首次在秀場(chǎng)引入定制系列，利用黑色、湖藍(lán)、墨綠、明紅、煙灰在白色面料上做了有層次感的陰影，并通過(guò)真絲、皮革、蕾絲、綢緞、雪紡等不同薄厚的面料層次打造出陰影的效果，時(shí)而挺拔，時(shí)而飄逸，時(shí)而光亮，時(shí)而隱約。將層次和陰影玩high了的王培沂對(duì)動(dòng)物的抽象處理是這次設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)，通黑白灰三種亮片，讓人感受到天鵝的朦朧感，將高貴的感覺(jué)傳播出來(lái)。

　　靜隱于市

　　這一季EXCHANG YOUR MOOD·黃李勇時(shí)裝發(fā)布會(huì)主題來(lái)源于日常，利用街頭巷尾最常見(jiàn)的貓和薔薇花為靈感元素，通過(guò)優(yōu)雅生活型、運(yùn)動(dòng)生活型、職場(chǎng)商務(wù)型三個(gè)系列表達(dá)“最好的一天”。

　　利用歐根紗、真絲、棉麻等天然面料好垂墜感和3D面料的未來(lái)主義質(zhì)感，結(jié)合宋代工筆畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)的洋洋灑灑特點(diǎn)，將貓、薔薇具象化，整體樸素而充滿雍容感。在設(shè)計(jì)師秀后接受記者專訪時(shí)說(shuō)：“薔薇和貓都是非常富有生命力的，它們作為最小的存在充滿了靈性，非常難得的是大多數(shù)情況，它們表現(xiàn)得非常溫婉，這正是我這一季服裝想要表達(dá)的‘靜隱于市’的心境，我希望設(shè)計(jì)的本質(zhì)回歸生活體驗(yàn)。

　　等待傾聽(tīng)

　　現(xiàn)場(chǎng)，很多記者問(wèn)設(shè)計(jì)師王玉濤“這一季為什么選擇了幾何圖案”“為什么男模會(huì)系小絲巾”“為什么采用小雛菊印花”，他都會(huì)毫不猶豫地告訴人們，因?yàn)檫@就是20世紀(jì)60年代的風(fēng)貌。

　　眾人在驚訝中退去，難道這也是回答。太多人的不專業(yè)反而讓王玉濤的回答太過(guò)籠統(tǒng)，殊不知Vintage風(fēng)格本是一種風(fēng)情，無(wú)須太多解釋。面對(duì)眾人的不解，或許王玉濤只是沒(méi)有找到一個(gè)懂他的人，沒(méi)有找到一個(gè)值得傾訴的對(duì)象而已。

　　其實(shí)，無(wú)論是國(guó)際秀場(chǎng)，還是街頭風(fēng)潮，對(duì)Vintage風(fēng)格的回溯這兩年一直在繼續(xù)。Vintage的價(jià)值不僅僅在于懷舊和收藏，更重要的是那里面蘊(yùn)涵著極具個(gè)人色彩的浪漫體驗(yàn)和獨(dú)特的經(jīng)歷。時(shí)尚的回溯，就像文字的表達(dá)，利用想象力去著力渲染和重塑，然而或因用力過(guò)猛而略顯濃重，或因力道不足而失去時(shí)代韻味，極少有設(shè)計(jì)師可以在真正意義上將回溯變得不那么呆板，而又有聲有色賦予經(jīng)典以新的價(jià)值。

　　當(dāng)開(kāi)秀的男模推開(kāi)鐵格門(mén)，從藍(lán)、綠、黃、橙色塊背景板前走出來(lái)時(shí)，我們就已經(jīng)知道這一季王玉濤的設(shè)計(jì)并沒(méi)有讓觀眾失望。

　　整場(chǎng)秀分為男裝和女裝兩個(gè)部分，利用縱向條紋、不同大小波點(diǎn)組合，幾何感浪花紋、六瓣小雛菊等經(jīng)典元素，然而每種元素都帶有革命性的叛逆精神，如同那個(gè)保留著底蘊(yùn)又懂得彰顯自我的時(shí)代。光澤感面料被運(yùn)用在領(lǐng)部、短褲、西裝、長(zhǎng)馬甲等款式上，而不同紗線復(fù)合的面料被利用在運(yùn)動(dòng)感十足的長(zhǎng)款棒球衫、風(fēng)衣等款式上，而羊毛面料則被運(yùn)用到橙色短夾克等地方，彰顯出男人低調(diào)的奢華風(fēng)格。

　　有的人不懂他的率真，誤以為他的專注是凜冽而冷漠;有的人不懂王玉濤的素養(yǎng)，面對(duì)他直接的拒絕是高傲和急脾氣。欣賞他的人，不單單為了那些實(shí)穿又摩登的服裝，是因?yàn)樗麚碛羞@個(gè)時(shí)代很多人沒(méi)有的專業(yè)!