張肇達：服裝文化是一種思維方式

　　沒有文化的設計是空洞的。因為那種設計只能是單純的工業經驗形態構成的東西，作品無法具有現代感與前衛性，也無法令人有感嘆及產生共鳴。文化使設計師的衣服有了“靈魂”。作為一位東方的設計師，在中國崛起的進程中，在對自己的民族的獨特性與自信心下，我們應該創作出一套完整的東方理念的服裝設計，并期盼著最終能得到與西方理念同樣的地位。

　　我認為，設計想要融入東方文化，必須了解你想要追求的是什么層面，就如在設計師品牌中，你要清楚地知道你在為什么、為誰創作。

　　最低層面：成為東方的設計師。一個流著東方血液的或是一個融入東方世界的設計師，利用一個西方文化形成的系統下而產生出來的作品，本身就是一個東西方融合的產物。重點是設計師必須發自內心而創作，從心出發，這樣每次的創作就已經是東西文化的融合。

　　第二層面：創造東方的符號。在設計中找尋能代表東方的符號、素材，加入自我的美學在設計中添加時尚感與國際感。例如，一些東方古老的圖騰、印章;一些民族服裝中的解構部分，如衣領、袖扣、面料等等。市面上大多數是這樣的設計，而我認為這還是不足，因為它只是生硬地在西方的衣服邏輯中加入東方的符號。

　　第三層面：打造東方的生活。把東方生活融入設計，就是創作出國際化的、時尚的能夠帶出東方生活方式的作品。如茶的生活品味、禪的文化、文人化的生活格調等等。這必須細心回溯代表東方的生活方式，從歷史長河中十分認真地尋覓，選擇每位設計師認為最有把握的、能完美地用時尚的方式呈現的生活方式，用獨特的想法創造出一個非符號、帶有傳承意味、帶有值得歷史深究的生活格調的作品。這會是一個具歷史性意義的設計。

　　第四層面：詮釋東方的思維。核心是東方的思維模式，需要從東方思維判斷中開始推敲，做出能闡述東方思維的產品、故事、模式。做出非記憶中的東方形式，卻處處流露出東方感的設計。重點是如何把這樣的思維模式呈現出來，又能讓國際理解，讓國際認同。

　　在十年“中國時尚地理系列”的創作過程中，我深刻地了解到民族化會是設計中的難題，東方文化的展現似乎無法避免將設計偏向民族化，而純粹的民族化卻因很多東西不符合現代人的感知，而無法做出現代感、時尚感，所以我認為一定要在國際的視野下求民族化，展現民族服裝的當代性，一定要把我們某種民族文化，或者傳統文化的符號，經過重新解構、處理、重構，這樣才會更符合現代人的需求，表現出東方的儒雅、內斂，豐富的愛心，以及含蓄的內心。

　　當我們在設計中面對種種古代的東西時，必須先從我們現在需要什么、內心需要什么出發，再從我們的先賢那里學習吸收，返本求新。當我們找到他們的精神、他們所期待的結果時，大量應用現在的科技手段、現代的工藝技術將其再現，才能真正做出代表東方元素的民族服裝，展現出國際化的東方設計。

　　我還發現，單純地把民族化做出國際感、時尚感，仍然不足。我認真研究東方文化，了解到當除去東方文化的各種標簽后，文化的根本就是一種思維方式。思維方式的不同衍生出人們看待事物的角度、方式不同。東西方思維方式的不同可體現在：東方文化關心的是人憑借人性來獲取在社會中及宇宙中的和諧，西方文化關心的是人憑借理性來證明在自然界中的超越;中國心態追求和諧于宇宙之中，西方心態則從對抗中求得勝利。