區(qū)塊鏈拓寬實(shí)驗(yàn)藝術(shù)邊界 新技術(shù)如何重塑現(xiàn)代美學(xué)想象？

      在人類(lèi)的藝術(shù)史上，一個(gè)新媒介的誕生總會(huì)伴隨著新流派的產(chǎn)生。自今年3月佳士得首次拍賣(mài)藝術(shù)家Beeple的NFT藝術(shù)品并以將近7000萬(wàn)美元天價(jià)成交以來(lái)，小眾但充滿(mǎn)想象力的NFT藝術(shù)市場(chǎng)也隨著夏天的到來(lái)而逐漸升溫。數(shù)據(jù)顯示，截至2021年前三個(gè)月，NFT市場(chǎng)總交易額超15億美元，環(huán)比漲幅超過(guò)2627%。

在NFT交易量屢創(chuàng)新高的背后，加密藝術(shù)品（Crypto Art）的興起正是其中的一大推手。加密藝術(shù)到底是什么？除了吸睛的成交價(jià)之外，加密藝術(shù)還有什么玩法？加密藝術(shù)是否會(huì)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)造成沖擊？5月29日，以區(qū)塊鏈藝術(shù)及加密藝術(shù)為主題的個(gè)展“一個(gè)小目標(biāo)（Cookie Cookie）”在北京嘉德藝術(shù)中心開(kāi)幕，藝術(shù)家CryptoZR（劉嘉穎）從自己的跨界實(shí)踐出發(fā)，展示了在金錢(qián)和價(jià)值的表象之外，加密藝術(shù)所象征的審美和趣味追求。

何為加密藝術(shù)展

要看懂加密藝術(shù)展，首先要理解加密藝術(shù)是什么。

加密藝術(shù)的誕生與NFT息息相關(guān)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)字作品的復(fù)制和傳播輕易變得泛濫，對(duì)某一作品創(chuàng)作者的身份驗(yàn)證和溯源往往十分困難。NFT（非同質(zhì)化代幣）由于具有不可分割、不可替代、獨(dú)一無(wú)二等特點(diǎn)，再加上它本身可以是任何類(lèi)型的媒體或物體——音樂(lè)、藝術(shù)品、視頻、表情包，因此它能很好地代表基礎(chǔ)資產(chǎn)的所有權(quán)，尤其是數(shù)字化的資產(chǎn)。因此，NFT可以簡(jiǎn)單地被理解為使用區(qū)塊鏈技術(shù)作為身份驗(yàn)證的數(shù)字收藏品。據(jù)CoinGecko統(tǒng)計(jì)，目前已發(fā)行的NFT總市值（包括藝術(shù)、游戲、可收藏品等在內(nèi)的所有種類(lèi)）已高達(dá)47億美元。

而加密藝術(shù)無(wú)疑是NFT中發(fā)展得最茁壯的一支。它通過(guò)運(yùn)用區(qū)塊鏈技術(shù)來(lái)服務(wù)或創(chuàng)造數(shù)字藝術(shù)作品，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品在虛擬空間的展示與交易，這讓藝術(shù)投資得以超越傳統(tǒng)的物質(zhì)形式，也使得收藏?cái)?shù)字藝術(shù)品成為可能。

對(duì)劉嘉穎來(lái)說(shuō)，關(guān)注并打通區(qū)塊鏈和藝術(shù)這兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的板塊純屬偶然。據(jù)介紹，她長(zhǎng)期從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的工作并嘗試區(qū)塊鏈行業(yè)的創(chuàng)業(yè)實(shí)踐，自己也并非藝術(shù)科班出身。2016年，她考入央美攻讀實(shí)驗(yàn)藝術(shù)方向的碩士學(xué)位。在修讀過(guò)程中，她偶然發(fā)現(xiàn)可以把區(qū)塊鏈作為自己獨(dú)特的創(chuàng)作手段和媒介，于是開(kāi)始留心在平日區(qū)塊鏈實(shí)踐中所產(chǎn)生的靈感和利用到的技術(shù)手段，并嘗試將其進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)化——按她的說(shuō)法就是“無(wú)時(shí)無(wú)刻不在腦袋里給藝術(shù)留了一扇門(mén)”。

在劉嘉穎看來(lái)，真正的加密藝術(shù)有兩類(lèi)：一種是通過(guò)區(qū)塊鏈技術(shù)來(lái)標(biāo)記所有權(quán)的數(shù)字藝術(shù)品，而另一種則是通過(guò)編寫(xiě)智能合約的代碼，改造代幣的原有屬性，然后在區(qū)塊鏈的世界制造一些充滿(mǎn)“藝術(shù)性”的偶發(fā)性事件——換言之，就像是在一個(gè)虛擬的空間里進(jìn)行行為藝術(shù)試驗(yàn)或游戲，通過(guò)制定特定的游戲規(guī)則，藝術(shù)家可以觀察參與者進(jìn)入游戲后自發(fā)產(chǎn)生的行為，從而引發(fā)大眾對(duì)現(xiàn)有社會(huì)關(guān)系和規(guī)則的思考。

本次“一個(gè)小目標(biāo)”的加密藝術(shù)展在線(xiàn)上線(xiàn)下同時(shí)舉行，策展人李振華對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者表示：“區(qū)塊鏈藝術(shù)應(yīng)該在兩個(gè)世界都存在，而且是互補(bǔ)關(guān)系。”展覽的線(xiàn)上部分主要記錄了劉嘉穎從2017年起在區(qū)塊鏈平臺(tái)上發(fā)布的一系列加密藝術(shù)事件；而線(xiàn)下的11件作品，則是以油畫(huà)、雕塑、動(dòng)畫(huà)、裝置等公眾可以理解的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，對(duì)應(yīng)地再現(xiàn)這些已經(jīng)在區(qū)塊鏈上發(fā)生過(guò)的鮮活事件的切片或縮影，化“無(wú)形”為“有形”。

新技術(shù) 新美學(xué)

盡管有一定的技術(shù)門(mén)檻，但加密藝術(shù)說(shuō)到底仍是一門(mén)藝術(shù)。通過(guò)科技和新觀念的加持，讓觀眾得以感受到藝術(shù)家在美學(xué)意義上的探索和突破，才是加密藝術(shù)展的重要命題。策展人李建華對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者表示：“我們?cè)谧鲞@個(gè)展覽時(shí)，加入了幾乎所有當(dāng)代藝術(shù)史上出現(xiàn)的各種媒介。有傳統(tǒng)的繪畫(huà)、錄像，也有特別激進(jìn)的行為表演類(lèi)、考古類(lèi)作品。我們希望所有的技術(shù)情況都被隱含在這個(gè)環(huán)境里面，你可以去發(fā)現(xiàn)它，也可以不用發(fā)現(xiàn)它，但依舊覺(jué)得這個(gè)展覽是好看的。”

拍賣(mài)也可以是一件藝術(shù)品嗎？對(duì)劉嘉穎而言，這個(gè)問(wèn)題的答案是肯定的。她的作品TopBidder正是一件以多人介入實(shí)時(shí)線(xiàn)上參與拍賣(mài)為形式的作品。在展覽的現(xiàn)場(chǎng)，記者看到TopBidder的線(xiàn)下展示場(chǎng)景與一場(chǎng)普通的拍賣(mài)會(huì)沒(méi)有什么兩樣：一名專(zhuān)業(yè)的拍賣(mài)師、臺(tái)下準(zhǔn)備競(jìng)拍的觀眾，還有左右兩幅實(shí)時(shí)顯示拍品和出價(jià)的LED屏。但與普通價(jià)高者得、落槌成交的模式不同，站在臺(tái)上的拍賣(mài)師并不會(huì)真正地“落槌”。這是因?yàn)閯⒓畏f的TopBidder借鑒了激進(jìn)市場(chǎng)（Radical Market）的理論，對(duì)NFT底層協(xié)議進(jìn)行修改，以實(shí)現(xiàn)一種非永久占有型加密資產(chǎn)（Radical NFT，簡(jiǎn)稱(chēng)rNFT）的生產(chǎn)與拍賣(mài)機(jī)制。換言之，在TopBidder的協(xié)議中，由于沒(méi)有拍賣(mài)的終止時(shí)間，所以任何競(jìng)拍者只要出價(jià)高于上一位競(jìng)標(biāo)者的10%，系統(tǒng)就會(huì)強(qiáng)制自動(dòng)執(zhí)行該rNFT的擁有權(quán)轉(zhuǎn)移。這樣的設(shè)計(jì)使得所有的rNFT均具有天然的自動(dòng)競(jìng)價(jià)機(jī)制，提高了資產(chǎn)的流動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)價(jià)值的自主權(quán)。劉嘉穎表示，TopBidder是自己和團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造的一件“藝術(shù)品”，它改變了藝術(shù)品的控制權(quán)，使得加密藝術(shù)品可以脫離平臺(tái)依賴(lài)，也存在作為公共商品的可能性，“我想記錄下這個(gè)技術(shù)賦予權(quán)力的時(shí)代”。

在展覽場(chǎng)地的中央，直立放置著一個(gè)巨大的灰綠色的圓形石塊。石塊的中間部分被挖空，造型看起來(lái)像古代的錢(qián)幣。劉嘉穎對(duì)記者介紹，這個(gè)作品名為“Yap721”，靈感來(lái)源于雅浦島的石幣。雅浦島人喜歡在巨型石幣的表面刻記每一筆賬目的轉(zhuǎn)移情況，由此也形成了人類(lèi)最初的共識(shí)賬本的雛形。劉嘉穎把這個(gè)石幣制作成NFT放到TopBidder上進(jìn)行拍賣(mài)，每一次出價(jià)她就收集起出價(jià)人的公鑰地址，并將其刻錄在石幣的另一面。劉嘉穎說(shuō)：“目前該作品在TopBidder上一共有53筆出價(jià)記錄，TopBidder用的是永久拍賣(mài)的模式，未來(lái)還可能新增拍賣(mài)人的地址，我們會(huì)再刻到石幣上。這些出價(jià)記錄會(huì)在區(qū)塊鏈上永久保存，而我將這些鏈上的地址刻到石幣上，有一種虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界打通的感覺(jué)。”

除此之外，時(shí)下最流行的VR技術(shù)元素也被巧妙地應(yīng)用到劉嘉穎的加密藝術(shù)項(xiàng)目中。早在2020年6月，她與許多朋友在Cryptovoxels的區(qū)塊鏈平臺(tái)里建造了一座名為“赤金”的虛擬美術(shù)館空間。就像身處平行于現(xiàn)實(shí)世界的另一個(gè)空間一樣，人們?cè)贑ryptovoxels中可以買(mǎi)賣(mài)土地、創(chuàng)造建筑、舉行派對(duì)，拍賣(mài)和展示藝術(shù)品。劉嘉穎表示，這個(gè)項(xiàng)目是從去年疫情暴發(fā)后開(kāi)始啟動(dòng)的，由于疫情防控沒(méi)有辦法做線(xiàn)下的展覽，于是她就跟自己的同學(xué)和朋友一起搭建起這一座多人在線(xiàn)編輯、一直在變化的“中國(guó)風(fēng)”虛擬美術(shù)館。據(jù)介紹，赤金美術(shù)館目前每一個(gè)月左右就會(huì)舉辦一次新的展覽，觀眾可以通過(guò)佩戴VR設(shè)備走進(jìn)虛擬世界，作為線(xiàn)下無(wú)法相聚時(shí)期的一種替代和補(bǔ)充。

打破圈子 構(gòu)筑藝術(shù)新格局

對(duì)藝術(shù)圈而言，隨著區(qū)塊鏈技術(shù)越來(lái)越深度地介入到藝術(shù)創(chuàng)作中，它能提供的就不僅僅是新的創(chuàng)意對(duì)象或者創(chuàng)作工具，同時(shí)也可能會(huì)給藝術(shù)圈帶來(lái)新的生態(tài)秩序和格局。李振華認(rèn)為，相對(duì)于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，加密藝術(shù)的出現(xiàn)更像是一次藝術(shù)圈的擴(kuò)張。他說(shuō)：“我一直覺(jué)得這不是一個(gè)替代關(guān)系，有新技術(shù)邏輯下的東西，傳統(tǒng)的技術(shù)并不會(huì)消失，依舊會(huì)有人把它保留起來(lái)，依舊有人還在去試驗(yàn)它的可能性。”

中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家鄔建安在接受21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者采訪時(shí)也表示，傳統(tǒng)的物質(zhì)化藝術(shù)形態(tài)跟虛擬世界之間存在著各種各樣的互動(dòng)與聯(lián)通，因此不存在一個(gè)非黑即白的對(duì)立關(guān)系。但他指出，目前接受區(qū)塊鏈加密藝術(shù)的人群主要是在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)有較長(zhǎng)實(shí)踐時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的群體，他們來(lái)自于“幣圈”，對(duì)于虛擬世界已經(jīng)產(chǎn)生了足夠強(qiáng)的信任，因此在消費(fèi)區(qū)塊鏈藝術(shù)時(shí)沒(méi)有障礙；但是對(duì)于習(xí)慣消費(fèi)油畫(huà)、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)品的藏家而言，要讓來(lái)自于“藝術(shù)圈”的他們接受新的藝術(shù)形態(tài)，可能還需要一定的過(guò)程和時(shí)間。

“現(xiàn)在的區(qū)塊鏈藝術(shù)跟傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)作的圖像上有所連接，但欣賞和消費(fèi)區(qū)塊鏈藝術(shù)的人群，與消費(fèi)傳統(tǒng)藝術(shù)的人群目前看來(lái)區(qū)別較大，交集較少。”而對(duì)于本次加密藝術(shù)展，鄔建安教授認(rèn)為這是一次打通幣圈和藝術(shù)圈的重要“試水”：“這個(gè)展覽試圖打通兩個(gè)人群，讓幣圈和藝術(shù)圈的兩個(gè)人群建立起連接。兩撥原本沒(méi)有交集的人群因?yàn)檫@樣的一個(gè)事件聯(lián)通起來(lái)，我覺(jué)得是加密藝術(shù)作品在這個(gè)展覽里最獨(dú)特的意義。”