《旅途的結(jié)束，世界的開始》：黑澤清的異類主旋律

柳鶯/文

      早些年憑借《X圣治》、《東京奏鳴曲》樹立起“日本驚悚大師”名號的黑澤清，最擅長在生活的瑣碎中不動聲色地加入絲絲異樣，在某個不引人注意的時刻，顛覆看似陽光明媚的日常。近年來，黑澤清也不斷在創(chuàng)作中嘗試新元素，無論是《岸邊之旅》中漫溢的溫情底色，還是《散步的侵略者》中外星電波這樣腦洞大開的設(shè)定，都昭示著一位成熟創(chuàng)作者試圖突破自我的努力。

      在其新作《旅途的結(jié)束，世界的開始》中，黑澤清接下日本-烏茲別克斯坦建交25周年獻(xiàn)禮片的命題作文，用他特有的方式進(jìn)行了一次充滿異域風(fēng)情的探險變奏。影片在導(dǎo)演的鐵桿追隨者中引起了不小的失望，批判者認(rèn)為他的創(chuàng)作變得更為主流，也更加乏味。然而，撕開“主旋律”的包裝，我們?nèi)耘f可以在影片中發(fā)現(xiàn)屬于黑澤清的標(biāo)志性筆觸，而他將一支日本旅游節(jié)目攝制組空投在亞洲腹地的做法，更是對其一貫關(guān)切的核心——當(dāng)代社會日常的疏離感——進(jìn)行了更為極致的討論。尤其難得是，隨著電影的推進(jìn)，通過與異域文化的碰撞，他給出了自己的解決方式。

《旅途的結(jié)束，世界的開始》。資料圖

     《旅途的結(jié)束，世界的開始》跟隨女主持人葉子在烏茲別克斯坦這個頗為神秘的國家展開。葉子一行五人來到當(dāng)?shù)嘏臄z旅游節(jié)目，在鏡頭前，她盡自己最大的可能表現(xiàn)出對風(fēng)土人情的享受。然而事與愿違，文化的差異、語言的障礙、籌備的倉促，導(dǎo)致這次拍攝任務(wù)從一開始就困難重重。作為攝制組中唯一的女性，葉子還得時時忍受著男同事不近人情的差使，一次高強(qiáng)度拍攝后，幾近崩潰。陌生的環(huán)境制造著極端的恐懼，葉子逐漸感到不知所措。在一次外出中，她帶著DV與大部隊(duì)失散，開始了一場身體與心靈的雙重冒險……

      黑澤清為這個故事設(shè)定的基調(diào)是平和的。頗為日?；臄z影、調(diào)度風(fēng)格讓影片在大部分時間看上去像是一部樸素的紀(jì)錄片。然而，他巧妙地將反思的入口埋藏在其中，逐漸將觀眾引導(dǎo)至與葉子一樣的迷失狀態(tài)中。烏茲別克斯坦作為一個“他者”，在來自發(fā)達(dá)國家的日本人眼中，有著眾多的不合情理。而人們往往習(xí)慣于將不熟悉的事物視為危險的來源。黑澤清通過對于葉子的心理刻畫，不斷加深“孤身闖異國”的不安感。葉子在攝制組的鏡頭前還能表現(xiàn)得相對鎮(zhèn)定，一旦結(jié)束拍攝，團(tuán)隊(duì)和工作帶來的保護(hù)感蕩然無存。

         葉子的男友是一名東京的消防員，因?yàn)楣ぷ骱蜁r差的關(guān)系，他只能極為偶爾地通過短訊成為女友情緒發(fā)泄口。在影片中，葉子與周遭的溝通是失效的。但有意思的是，這種失效不僅發(fā)生在她與當(dāng)?shù)厝酥g，也發(fā)生在她與男友，與同事之間。通過這樣的并置，躲在銀幕背后的黑澤清提醒著觀眾，也許個體間的相互理解本身就難以達(dá)成，與國家、民族之間的差異無甚太大的關(guān)系。而處于更為主流文化的人們，卻總是將交流的困境歸罪于弱勢文化，正如片中日本攝制組常常抱怨的，“為什么他們（烏茲別克斯坦人）就不能像我們一樣處理問題呢？”在這里，“我們”與“他們”看似順理成章的截然對立，成為導(dǎo)演批判的對象。葉子獨(dú)自一人在城市游蕩，恰遇當(dāng)?shù)鼐?。一陣不安襲來，她趕忙奔逃，警察緊隨其后，就這樣貓捉老鼠般在街頭巷尾兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。最后，當(dāng)?shù)貓?zhí)法者氣喘吁吁跑來，質(zhì)問葉子為何落荒而走。其實(shí)，他們并非心存惡意，只是想面對面把話問清而已。黑澤清開玩笑似的讓觀眾誤以為巨大的危險即將襲來，不免和葉子一樣驚慌失措。最后才真相大白，原來是誤會一場。而心緒平和后的葉子，也來到當(dāng)?shù)爻墙嫉纳缴希K于得以舒心地放聲歌唱。

       說到底，《旅途的結(jié)束，世界的開始》是一部偽裝成驚悚片的輕盈小品，它試圖四兩撥千斤地用日常敘事反思文化交流的重要性。在這個維度上，本片得以列入2019年《日本旬報(bào)》十佳。