時裝設(shè)計(jì)師如何守衛(wèi)自己的“遺產(chǎn)”？

　　據(jù)世界服裝鞋帽網(wǎng)了解，1985年，北京中國美術(shù)館舉辦了我國第一場時裝設(shè)計(jì)師個人作品展覽。色彩斑斕、樣式繁多的設(shè)計(jì)和當(dāng)時觀展群眾依舊樸素保守的著裝形成了鮮明對比，而在觀眾的竊竊私語中，也充斥著對于時裝設(shè)計(jì)師在美術(shù)館辦展的懷疑。

　　享受到這一殊榮的人正是Yves Saint Laurent。這場展覽源自兩年前，紐約大都會藝術(shù)博物館為其舉辦的個人作品回顧展，那也是該博物館首次為一位在世時裝設(shè)計(jì)師舉辦展覽。因此，不只是在剛剛改革開放的中國，就連美國對此也是質(zhì)疑聲一片：Saint Laurent本人再怎樣成就卓著，似乎也未能達(dá)到和大都會藝術(shù)博物館以往追捧的藝術(shù)家一樣高的境界。不管怎樣，Saint Laurent從這次巡展中獲得了極大的宣傳和曝光，其時裝設(shè)計(jì)師的身份也被賦予了更多額外價值。

于1966年問世的首款吸煙裝

　　Saint Laurent不善交際的性格，意味著他本人不可能主動籌劃這類項(xiàng)目。幕后的操手之一正是他的伴侶，Yves Saint Laurent時裝屋的聯(lián)合創(chuàng)辦人Pierre Bergé。今年9月逝世的Bergé在世時極擅于動用各類人脈資源和政府關(guān)系，將Saint Laurent的設(shè)計(jì)作品送進(jìn)博物館等學(xué)術(shù)殿堂。在他看來，博物館才是Saint Laurent設(shè)計(jì)的真正歸屬。放眼今日，當(dāng)時裝展覽被各大品牌用做市場營銷手段甚至濫用之時，人們才能感嘆Bergé的高明遠(yuǎn)見。

　　Bergé是個精明的市場推廣者，可惜他沒有等到自己的最新項(xiàng)目正式面世就已去世。過去幾年間，在他的主持下，兩間專門獻(xiàn)給Yves Saint Laurent的博物館在今年10月分別于巴黎和馬拉喀什開幕，為公眾提供了解一位時裝設(shè)計(jì)大師生平與事跡的新渠道。兩家博物館均存有Saint Laurent歷年經(jīng)典設(shè)計(jì)作為館藏，并且占地面積頗大，外觀宏偉，但布展角度和側(cè)重點(diǎn)卻略有不同：巴黎的博物館更著重設(shè)計(jì)師的時裝設(shè)計(jì)，以及他對于時裝史作出的貢獻(xiàn);馬拉喀什的博物館則把重點(diǎn)放在這座城市乃至國家的文化傳統(tǒng)與設(shè)計(jì)師的關(guān)聯(lián)上。

　　由Studio KO事務(wù)所設(shè)計(jì)的馬拉喀什Yves Saint Laurent博物館于10月揭幕;自1960年代首次到訪這座城市，Saint Laurent即將其視為尋求靈感的首選之地

　　「我們希望馬拉喀什的博物館更像是個文化中心，」馬拉喀什Yves Saint Laurent博物館館長Bj?rn Dahlstr?m說，「時裝固然重要，但我們更想展現(xiàn)這座城市，特別是它的文化和傳統(tǒng)，對Saint Laurent的影響?！筍aint Laurent和Bergé在上世紀(jì)60年代首次造訪馬拉喀什，便愛上了這里。每年創(chuàng)作新系列前，設(shè)計(jì)師也一定會重返此地尋求靈感。博物館的首個展覽獻(xiàn)給了本土藝術(shù)家Jacques Majorelle，其故居恰好毗鄰博物館選址——前者正是由Saint Laurent和Bergé二人共同出資修復(fù)的。

　　巴黎Yves Saint Laurent博物館選址則是早年時裝屋的總部。2002年，Saint Laurent宣布退休，并完全停止了時裝屋的高級定制業(yè)務(wù)，這里也被順勢改造成了「Pierre Bergé–Yves Saint Laurent基金會」，專門用來收藏、歸納設(shè)計(jì)師的全部檔案文件，以及通過舉辦展覽、講座等活動來對外進(jìn)行宣傳?；饡彩詹亓?000余件Saint Laurent的高級定制設(shè)計(jì)，是全球最完整的單一設(shè)計(jì)師作品檔案存儲。

　　Saint Laurent檔案的完整，得益于時裝屋從成立初期開始，就一直刻意保留關(guān)于時裝系列的各種資料。要知道，當(dāng)年其余的時裝屋還不曾有過建立品牌檔案的想法，更有甚者，像Coco Chanel在自己臨終前，還刻意摧毀了Chanel時裝屋的一部分檔案存留。

位于巴黎瑪索大道的Yves Saint Laurent博物館

　　「如今很多的時裝屋都會想辦法重新買回當(dāng)年遺落的作品，這是一份可以被不斷賦予新價值、重復(fù)利用的財(cái)富?！柜v倫敦的拍賣師Kerry Taylor說。她經(jīng)營的Kerry Taylor Auctions是全球唯一一家專注于經(jīng)典古董時裝交易的拍賣行?！高@背后更多是市場營銷想法在驅(qū)動。當(dāng)然，也有一些品牌反應(yīng)不那么快。例如，Alexander McQueen的檔案庫是直到2011年為準(zhǔn)備大都會藝術(shù)博物館的展覽才建立起來的。」

　　「我在上世紀(jì)80年代做策展人時就時常面臨這個問題：大部分的時裝屋沒有自己完整的檔案，因此每做一場展覽，我們只能全球范圍地從諸個博物館、私人買家那里去借衣服。」法國時裝策展人Florence Müller說。她于2008年在蒙特利爾美術(shù)館、2010年在巴黎小皇宮策劃的Yves Saint Laurent作品回顧展是兩場關(guān)于這位設(shè)計(jì)師最盛大的展覽，幾乎所有的展品都直接出自品牌基金會。這自然給策展提供了極大便利。「我的助理后來去幫助Chanel、Dior重新整理歸納他們的檔案，再之后，無論是有著歷史沉積的品牌，還是才成立10年左右的年輕品牌都在這么做?！筂üller補(bǔ)充道。

著名的蒙德里安裙

　　從1990年代起，Salvatore Ferragamo、Gucci、Dior等品牌先后建立起了專屬于自己的時裝博物館，為日益興起的時尚與博物館學(xué)課題增加了新的討論熱點(diǎn)。但和其余品牌不同，Yves Saint Laurent博物館與當(dāng)下人們在商店中可以購買的Saint Laurent品牌沒有直接的關(guān)系。它與其說是一家品牌博物館，倒不如被評為個人博物館，一切策劃都以Yves Saint Laurent本人為中心，而無關(guān)后續(xù)繼承其衣缽的設(shè)計(jì)師們的貢獻(xiàn)。

　　1999年，Gucci集團(tuán)(如今的Kering集團(tuán))買下了Yves Saint Laurent品牌成衣線，并任命Tom Ford為新的設(shè)計(jì)師。在這之后，Stefano Pilati、Hedi Slimane、Anthony Vaccarello先后被任命為品牌創(chuàng)意總監(jiān)，為品牌發(fā)展史添加了自己的注腳。他們對于Saint Laurent的貢獻(xiàn)和填充，并不會在新的Yves Saint Laurent博物館中有任何體現(xiàn)——這其實(shí)也折射了Saint Laurent和Bergé后期與Yves Saint Laurent的關(guān)系：縱使二人先后都曾對執(zhí)掌時裝屋的設(shè)計(jì)師發(fā)表過正面或負(fù)面的評價，但他們對集團(tuán)為品牌任命設(shè)計(jì)師的行為，沒有直接的影響。

　　「人們會有所迷惑，但其實(shí)大家談?wù)摰氖莾杉拢阂粋€是Yves Saint Laurent，是Kering集團(tuán)旗下的商業(yè)品牌;另一個是Yves Saint Laurent博物館，是由設(shè)計(jì)師基金會主導(dǎo)的非盈利機(jī)構(gòu)。后者只是為了宣揚(yáng)Saint Laurent本人的精神遺產(chǎn)?！笵ahlstr?m說。但他也同時透露，這兩者之間依舊有著密切的交流：現(xiàn)任品牌創(chuàng)意總監(jiān)Vaccarello在博物館正式開幕前已經(jīng)悄悄拜訪過兩個機(jī)構(gòu)了，并表示，重溫創(chuàng)始人舊作對自己新系列的創(chuàng)作有很大的影響。

　　從2002年成立以來，Pierre Bergé–Yves Saint Laurent基金會已經(jīng)在全球各地策劃了數(shù)十場展覽，內(nèi)容涵蓋設(shè)計(jì)師的高級定制、成衣、香氛產(chǎn)品，以及其生前熱愛的劇場、藝術(shù)文化等等。Müller暗示自己最新的策展項(xiàng)目將依舊和這位偉大的設(shè)計(jì)師有關(guān)，而她數(shù)月前剛剛為西雅圖藝術(shù)博物館策劃了「Yves Saint Laurent:The Perfection of Style」展覽?！戈P(guān)于Saint Laurent，還有很多的故事可以發(fā)掘。未來的策展人大可不必?fù)?dān)心眾多過往展覽會讓人靈感枯竭。」Müller說。

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