設(shè)計(jì)元素：現(xiàn)代藝術(shù)與時(shí)裝設(shè)計(jì)成為一種時(shí)尚

波普藝術(shù)源自英文" POP ART "，最早萌芽于英國(guó)，后于20世紀(jì)60年代傳入美國(guó)，并代替抽象派成為了美國(guó)主流的前衛(wèi)藝術(shù)。與人們印象中藝術(shù)的“高大上”有所不同，波普藝術(shù)游走在藝術(shù)與通俗文化之間，持續(xù)拉近生活與藝術(shù)的界限。

波普藝術(shù)家代表人物：安迪·沃霍爾、羅伊·利希滕斯、草間彌生、村上隆、理查德·漢密爾頓、大衛(wèi)·霍克尼、凱斯·哈林、格哈德·里希特、阿歷克斯·卡茨、克萊斯·奧登伯格等。

蝶影蟲蟲波普藝術(shù)風(fēng)格原創(chuàng)印花手稿

安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》

1962年，安迪·沃霍爾用一種過分直白且強(qiáng)勢(shì)的方式，揭開了“波普時(shí)代”的序幕。重復(fù)、重復(fù)、再重復(fù)，濃烈的色彩，不斷復(fù)制所構(gòu)成的強(qiáng)烈的視覺沖擊感，成為安迪·沃霍爾極具個(gè)人風(fēng)格的波普派創(chuàng)作方式。

蝶影蟲蟲“10+3” Remix虛擬發(fā)布秀時(shí)裝

蝶影蟲蟲是以原創(chuàng)設(shè)計(jì)的鮮明的印花為特色的設(shè)計(jì)師品牌。其品牌logo為紅發(fā)波普風(fēng)格自畫像，設(shè)計(jì)師東雅兒由此創(chuàng)作出一系列四方連續(xù)自畫像logo印花，獨(dú)具安迪·沃霍爾式波普創(chuàng)作手法，應(yīng)用于各種材質(zhì)面料，款式前衛(wèi)潮流，配合秀場(chǎng)紅發(fā)自畫像妝容，鮮明的色彩活力四射。

蝶影蟲蟲SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周發(fā)布系列

村上隆《太陽花》

區(qū)別于以安迪·沃霍爾為代表的西方波普藝術(shù)，村上隆的作品更偏向卡通化、扁平化的特征，以色彩鮮艷、笑容燦爛的太陽花為代表，色調(diào)明亮，形象卡通，創(chuàng)作了新波普藝術(shù)風(fēng)格。

設(shè)計(jì)師東雅兒懷著渴望自由，渴望恢復(fù)多姿多彩生活的心情，畫了一系列關(guān)于蝴蝶、昆蟲、花卉的畫稿。用鮮活明快的色彩與可愛卡通的創(chuàng)作喚起人們美好的回憶。“花花世界，人生海海”系列“將新波普藝術(shù)風(fēng)格移入秀場(chǎng)。

蝶影蟲蟲SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周發(fā)布系列與創(chuàng)意秀場(chǎng)

草間彌生怪誕波點(diǎn)

時(shí)尚圈鐘愛的波點(diǎn)元素是波普藝術(shù)家草間彌生的代表符號(hào)，她鐘情于將中規(guī)中矩的波點(diǎn)元素進(jìn)行再創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)的架上繪畫，使用拼貼、網(wǎng)印、裝置設(shè)計(jì)和大規(guī)模復(fù)制相結(jié)合的創(chuàng)作手法令人耳目一新。

設(shè)計(jì)師東雅兒鐘情于波點(diǎn)元素強(qiáng)大的視覺沖擊力，更擅長(zhǎng)元素的二次創(chuàng)作，在用色比例與用色方式上進(jìn)行探究，融入品牌特有的插畫元素，延伸了“時(shí)尚波點(diǎn)”的視覺效果。

蝶影蟲蟲SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周發(fā)布系列與秀場(chǎng)后臺(tái)

《花瓶里的十二朵向日葵》收藏于美國(guó)費(fèi)城博物館

梵高通過該系列作品向世人表達(dá)了他對(duì)生命的理解，并且展示出了他個(gè)人獨(dú)特的精神世界。該系列作品也傳遞著這么一個(gè)信息：懷著感激之心對(duì)待家人，懷著善良之心對(duì)待他人，懷著坦誠(chéng)之心對(duì)待朋友，懷著赤誠(chéng)之心對(duì)待工作，懷著感恩之心對(duì)待生活，懷著一顆欣賞之心享受藝術(shù)，宛若眼前那燦若花開的向日葵。

圖一：《花瓶里的三朵向日葵》私人收藏；

圖二：《花瓶里的五朵向日葵》1945年于日本被毀；

圖三：《花瓶里的十五朵向日葵》收藏于英國(guó)倫敦國(guó)家畫廊；

圖四：《花瓶里的十五朵向日葵》收藏于日本興亜美術(shù)館；

圖五：《花瓶里的十五朵向日葵》收藏于荷蘭梵高博物館；

圖六：《花瓶里的十二朵向日葵》收藏于美國(guó)費(fèi)城博物館。

Adoles原創(chuàng)波普風(fēng)格向日葵印花手稿

葵之鑿鑿系列色彩以“積極治愈”的街頭運(yùn)動(dòng)色系為主，溫暖色調(diào)為準(zhǔn)，蜂巢黃、緞面天空藍(lán)、棕櫚樹綠等協(xié)奏和鳴，為設(shè)計(jì)增加自然活力。

發(fā)布系列整體呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)休閑風(fēng)格，對(duì)性別、體型、膚色……友好包容，向日葵、波紋圖案在本季隨處可見，飽含藝術(shù)浪漫。

Adoles SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周發(fā)布系列

古斯塔夫·克里姆特《阿德勒·布羅赫-鮑爾像》

克里姆特的藝術(shù)深受荷蘭象征主義影響，吸收拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，致使他的畫具有“鑲嵌風(fēng)格”。后來由于他對(duì)色彩強(qiáng)烈、線條明快的中國(guó)畫以及其他東方藝術(shù)發(fā)生興趣，他使用工藝的手法采用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平面化的裝飾圖案組成他的藝術(shù)品，使作品具有華麗的裝飾效果。

AC·HOUSE SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周發(fā)布系列部分手稿

克里姆特擅長(zhǎng)用畫作探索女性的神秘、美感與力量。本季AC·HOUSE 藉由克里姆特畫作為靈感，延續(xù)品牌對(duì)于“女性力量”的關(guān)注，金色華麗的裝飾風(fēng)格打造出一場(chǎng)視覺盛宴。

AC·HOUSE SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周后臺(tái)大片

本季秀場(chǎng)發(fā)布系列延續(xù)了以單色調(diào)為主的極簡(jiǎn)感，比如黑、白、灰、銀，在注重高級(jí)感、內(nèi)斂以及兩性平權(quán)的版型結(jié)構(gòu)中融入了趣味性的細(xì)節(jié)與工藝，比如特定的印花、可拆卸與拼接的穿著方式，方便在不同場(chǎng)合的身份轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)當(dāng)下女性不同場(chǎng)合的社交需求。

AC·HOUSE SS23中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周發(fā)布系列